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（山东师范大学新闻与传媒学院，山东 济南 250000）
【摘要】：社会现实题材纪录片由于其最为符合纪录片记录社会现实生活职能的特点，在创作上有着比较显著的难度，BBC拍摄的纪录片《中国春节——全球最大的盛会》在创作策略上显示出了选题从小处着眼反映大范围社会现实、以国际化的视野展示本土的人文风貌、丰富叙事的功能对影片进行故事化的处理和大量采用出镜主持人和解说的特点，这些创作的理念和手段对中国现实题材纪录片的创作都有着比较直观的启发和指导。
【关键词】：现实题材纪录片；创作策略；《中国春节》
一、概述
近几年，纪录片市场一改往日“趋利避害”的状态，创作者们的视野开始不再瞄准科教题材和历史题材，反而把目光投放于更加贴近人民群众真实生活的现实题材纪录片。纪录片的基本功能是真实地反映社会现实状况，切中时代的脉搏，直接为历史提供鲜活的“影像注脚”，使今天的纪录成为明天的历史。在国内，《舌尖上的中国》、《乡村里的中国》等优秀纪录片的横空出世成为了纪录片创作的标杆，引领了近些年现实题材纪录片的火热风潮，也正是由于它们制作的精良、社会的影响力巨大、受关注度的多等特点才得到业内人士和普通观众的肯定和赞许，这也就标志着现实题材纪录片的正式崛起。《中国春节—全球最大的盛会》这部纪录片由英国BBC领衔拍摄制作的，这部纪录片分为《回家》、《团圆》、《欢庆》三集，每一集分别从不同的角度对“中国春节”这一全球最大的盛会进行了细致深入的呈现，讲述了很多充满人情味的中国故事。
关于现实题材纪录片的创作，这部纪录片为我们提供了很好的范本，其创作策略给我们带来的启发和指导都是具有现实意义的，本文将以这部纪录片为例，探究现实题材纪录片的创作策略。
二、创作策略探究
纪录片的创作需要考虑的因素多种多样，想要创作出一部好的纪录片，从选题、策划，到实际拍摄过程中的处理，到最终剪辑、编导，各个角度所呈现出的表现形式都需要创作者好好斟酌。因此，想要让纪录片在众多的作品中脱颖而出，必须要有巧妙的创作策略来推动。《中国春节——全球最大的盛会》这部纪录片的创作，从各个角度都体现出了十分优秀的创作策略，值得我们学习。
1、选题的“以小见大”
这部纪录片的选题为讲述“中国春节”的故事和习俗，看似是一个宏观的题材，但在表达的过程中却都是以较小的视角呈现，以小人物、小家庭和小社会群体的生存状况以及不同的人物所处的不同社会环境、社会职能作为整部纪录片的核心，通篇都以他们的视角在讲述故事，以这样的角度为全世界呈现了中国春节的真实面貌，也给中国的观众展现出一个既熟悉又陌生的春节。
在纪录片的开头，介绍完中国春节的概况后，立刻将视角聚焦到一名叫做马云启的的哥，通过对他的采访，展现出了春运期间北京的交通拥堵状况，以此展开了对中国春运的描写和介绍。之后，又把目光投向一名叫做李彤宇的华侨，她居住在萨里，也是春运大潮中的一员，过年时要乘坐国际航班返回中国的家中与家人一起过年，通过描写在春运中她的一系列回家的过程，给观众展示出了一个基本的春运概况。在整个讲述的过程中，穿插着专业的报道和主持人与解说的语言描述，既有典型人物的故事和纪实性采访，又有纪录片中不可缺少的记录性影像语言，最终二者结合，为观众带来丰满的观看体验。正是这样“以小见大”的创作手法，以典型人物和家庭的故事穿插在每个板块之间，既保证了影片的真实性，又带来了丰富的故事性。就普通人的心态来说，总是会关心身份地位和处境与自己相近的人。如何让纪录片拥有众多的观众和持久的生命力？只有把镜头对准人，尤其是普通人。人既是构成社会的个体，又是社会的主体，社会的变革和发展始于人，后又回归于人。
2、表达的“国际化视野”
随着全球化进程的推进和大众传媒的发展，影视艺术领域的世界性传播已经是极其普遍的事。在各类影视艺术作品在全球的广泛传播已经成为现状的事实之下，影视艺术从业者的创作也必然要发生改变。《中国春节——全球最大的盛会》这部纪录片就是一部经典的“中外合作”的案例，BBC的发起和领衔，中国公司的联合，最终诞生了这样一部具有国际化视野的本土作品。在整部作品中，我们时时处处可以感受到一个不同视角下的中国春节。首先，整部作品由于是英国电视台进行制作，因此无论是旁白、解说还是出镜主持人，都是以一口标准的英式英语在呈现。这带给观众的感觉无疑是非常奇妙的，用一种陌生化的语言和口吻在聆听自己身边的真实故事。其次，在典型人物的选择上，我们可以发现，大多数的具体进行描写的人物都是具有国际化身份的人，他們或是外企的工作人员、或是在外国生活的华侨华人，因此我们除了在他们身上感受到中国特色，还能捕捉到些许与我们的寻常生活所有些区别和差异的中西合璧的生活状态。所以，伴随着选题的国际化，创作视角、拍摄手段和表现手法等也都应该追随国际化。无论是拍摄时还是对故事背景进行阐述时，都要尽量地去主观化。尽量不要用自己的话语权去主导观众的认知权，把自己的主观意识隐藏于客观画面之后，用国际化的通用语言去讲述所纪录影像的故事。让纪录主体自己去表达，让受众客体自己去感受、判断与解读。加之同期声与长镜头的使用，会使所要表达的东西更加真实、客观，更能深入观者内心。
3、故事化处理
纪录片的故事化处理已经成为纪录片创作的最主流趋势。任何一个影视作品都离不开叙事，纪录片也不能忽略讲故事。纪录片的故事化处理同其他类型的影片一样，需要有情节、有悬念、有人物关系冲突等具体的元素，这样的影响语言才能使叙述更加生动、曲折，从而激发观众的欲望和兴趣，引人入胜。《中国春节——全球最大的盛会》这部纪录片中，几乎每一部分的内容、每一个专题的讲述、每个版块的进行都是由一个故事引出的或者由一个故事穿插其中。故事的加入使得纪录片的创作表现出更加强的可信度和趣味性。在《中国春节——全球最大的盛会》中，对于春运的描写，影片聚焦到了两个典型的人物或群体。写海外的华人回国与家人团聚时，加入了名叫做李彤宇的华侨的故事；在写农民工人群骑摩托车回家过年的事情时，他们找到为路上的人提供姜粥的一个家庭，对他们的故事和行为的原因进行了比较细致的描写。纪录片的核心诱惑是讲好故事。好故事未必是好作品，但一部好的作品必然是一个好的故事。正是由于故事，纪录片才具有了影视剧或戏剧的成分。没有故事的纪录片难以打动和留住观众。
三、结语
中国的现实题材的纪录片数量一直以来都相对较少，现实题材的缺失不仅使纪录片对社会的影响力降低，而且不利于完善纪录片生态。随着由央视等国家主流媒体的带动和牵引，越来越多的制作公司开始将视野逐渐聚焦于现实题材纪录片的制作，在选题上也终于渐渐摆脱了对中国社会底层边缘人群和社会阴暗面的反映，开始着重展示老百姓们真实的幸福生活和普通人中更突出的具有典型性质的成功故事，一改往日国外的关注对中国社会现状的误解和理解偏差，让他们终于看到了飞速发展中的中国究竟是一种怎样的面貌，也看到了现代社会的中的中国人是一种什么样的生存状态。
参考文献：
[1]牛光夏，《中国现实题材纪录片的困境及突围之路解析》
[2]何贤德，《社会现实题材纪录片创作策略研究》
[3]崔继红，《现实题材纪录片创作的社会资源挖掘探究》
[4]何贤德，《社会现实题材纪录片创作策略研究》
[5]王庆福，《类型视野下的现实观照——近年来中国现实题材纪录片创作概述》
【摘要】：社会现实题材纪录片由于其最为符合纪录片记录社会现实生活职能的特点，在创作上有着比较显著的难度，BBC拍摄的纪录片《中国春节——全球最大的盛会》在创作策略上显示出了选题从小处着眼反映大范围社会现实、以国际化的视野展示本土的人文风貌、丰富叙事的功能对影片进行故事化的处理和大量采用出镜主持人和解说的特点，这些创作的理念和手段对中国现实题材纪录片的创作都有着比较直观的启发和指导。
【关键词】：现实题材纪录片；创作策略；《中国春节》
一、概述
近几年，纪录片市场一改往日“趋利避害”的状态，创作者们的视野开始不再瞄准科教题材和历史题材，反而把目光投放于更加贴近人民群众真实生活的现实题材纪录片。纪录片的基本功能是真实地反映社会现实状况，切中时代的脉搏，直接为历史提供鲜活的“影像注脚”，使今天的纪录成为明天的历史。在国内，《舌尖上的中国》、《乡村里的中国》等优秀纪录片的横空出世成为了纪录片创作的标杆，引领了近些年现实题材纪录片的火热风潮，也正是由于它们制作的精良、社会的影响力巨大、受关注度的多等特点才得到业内人士和普通观众的肯定和赞许，这也就标志着现实题材纪录片的正式崛起。《中国春节—全球最大的盛会》这部纪录片由英国BBC领衔拍摄制作的，这部纪录片分为《回家》、《团圆》、《欢庆》三集，每一集分别从不同的角度对“中国春节”这一全球最大的盛会进行了细致深入的呈现，讲述了很多充满人情味的中国故事。
关于现实题材纪录片的创作，这部纪录片为我们提供了很好的范本，其创作策略给我们带来的启发和指导都是具有现实意义的，本文将以这部纪录片为例，探究现实题材纪录片的创作策略。
二、创作策略探究
纪录片的创作需要考虑的因素多种多样，想要创作出一部好的纪录片，从选题、策划，到实际拍摄过程中的处理，到最终剪辑、编导，各个角度所呈现出的表现形式都需要创作者好好斟酌。因此，想要让纪录片在众多的作品中脱颖而出，必须要有巧妙的创作策略来推动。《中国春节——全球最大的盛会》这部纪录片的创作，从各个角度都体现出了十分优秀的创作策略，值得我们学习。
1、选题的“以小见大”
这部纪录片的选题为讲述“中国春节”的故事和习俗，看似是一个宏观的题材，但在表达的过程中却都是以较小的视角呈现，以小人物、小家庭和小社会群体的生存状况以及不同的人物所处的不同社会环境、社会职能作为整部纪录片的核心，通篇都以他们的视角在讲述故事，以这样的角度为全世界呈现了中国春节的真实面貌，也给中国的观众展现出一个既熟悉又陌生的春节。
在纪录片的开头，介绍完中国春节的概况后，立刻将视角聚焦到一名叫做马云启的的哥，通过对他的采访，展现出了春运期间北京的交通拥堵状况，以此展开了对中国春运的描写和介绍。之后，又把目光投向一名叫做李彤宇的华侨，她居住在萨里，也是春运大潮中的一员，过年时要乘坐国际航班返回中国的家中与家人一起过年，通过描写在春运中她的一系列回家的过程，给观众展示出了一个基本的春运概况。在整个讲述的过程中，穿插着专业的报道和主持人与解说的语言描述，既有典型人物的故事和纪实性采访，又有纪录片中不可缺少的记录性影像语言，最终二者结合，为观众带来丰满的观看体验。正是这样“以小见大”的创作手法，以典型人物和家庭的故事穿插在每个板块之间，既保证了影片的真实性，又带来了丰富的故事性。就普通人的心态来说，总是会关心身份地位和处境与自己相近的人。如何让纪录片拥有众多的观众和持久的生命力？只有把镜头对准人，尤其是普通人。人既是构成社会的个体，又是社会的主体，社会的变革和发展始于人，后又回归于人。
2、表达的“国际化视野”
随着全球化进程的推进和大众传媒的发展，影视艺术领域的世界性传播已经是极其普遍的事。在各类影视艺术作品在全球的广泛传播已经成为现状的事实之下，影视艺术从业者的创作也必然要发生改变。《中国春节——全球最大的盛会》这部纪录片就是一部经典的“中外合作”的案例，BBC的发起和领衔，中国公司的联合，最终诞生了这样一部具有国际化视野的本土作品。在整部作品中，我们时时处处可以感受到一个不同视角下的中国春节。首先，整部作品由于是英国电视台进行制作，因此无论是旁白、解说还是出镜主持人，都是以一口标准的英式英语在呈现。这带给观众的感觉无疑是非常奇妙的，用一种陌生化的语言和口吻在聆听自己身边的真实故事。其次，在典型人物的选择上，我们可以发现，大多数的具体进行描写的人物都是具有国际化身份的人，他們或是外企的工作人员、或是在外国生活的华侨华人，因此我们除了在他们身上感受到中国特色，还能捕捉到些许与我们的寻常生活所有些区别和差异的中西合璧的生活状态。所以，伴随着选题的国际化，创作视角、拍摄手段和表现手法等也都应该追随国际化。无论是拍摄时还是对故事背景进行阐述时，都要尽量地去主观化。尽量不要用自己的话语权去主导观众的认知权，把自己的主观意识隐藏于客观画面之后，用国际化的通用语言去讲述所纪录影像的故事。让纪录主体自己去表达，让受众客体自己去感受、判断与解读。加之同期声与长镜头的使用，会使所要表达的东西更加真实、客观，更能深入观者内心。
3、故事化处理
纪录片的故事化处理已经成为纪录片创作的最主流趋势。任何一个影视作品都离不开叙事，纪录片也不能忽略讲故事。纪录片的故事化处理同其他类型的影片一样，需要有情节、有悬念、有人物关系冲突等具体的元素，这样的影响语言才能使叙述更加生动、曲折，从而激发观众的欲望和兴趣，引人入胜。《中国春节——全球最大的盛会》这部纪录片中，几乎每一部分的内容、每一个专题的讲述、每个版块的进行都是由一个故事引出的或者由一个故事穿插其中。故事的加入使得纪录片的创作表现出更加强的可信度和趣味性。在《中国春节——全球最大的盛会》中，对于春运的描写，影片聚焦到了两个典型的人物或群体。写海外的华人回国与家人团聚时，加入了名叫做李彤宇的华侨的故事；在写农民工人群骑摩托车回家过年的事情时，他们找到为路上的人提供姜粥的一个家庭，对他们的故事和行为的原因进行了比较细致的描写。纪录片的核心诱惑是讲好故事。好故事未必是好作品，但一部好的作品必然是一个好的故事。正是由于故事，纪录片才具有了影视剧或戏剧的成分。没有故事的纪录片难以打动和留住观众。
三、结语
中国的现实题材的纪录片数量一直以来都相对较少，现实题材的缺失不仅使纪录片对社会的影响力降低，而且不利于完善纪录片生态。随着由央视等国家主流媒体的带动和牵引，越来越多的制作公司开始将视野逐渐聚焦于现实题材纪录片的制作，在选题上也终于渐渐摆脱了对中国社会底层边缘人群和社会阴暗面的反映，开始着重展示老百姓们真实的幸福生活和普通人中更突出的具有典型性质的成功故事，一改往日国外的关注对中国社会现状的误解和理解偏差，让他们终于看到了飞速发展中的中国究竟是一种怎样的面貌，也看到了现代社会的中的中国人是一种什么样的生存状态。
参考文献：
[1]牛光夏，《中国现实题材纪录片的困境及突围之路解析》
[2]何贤德，《社会现实题材纪录片创作策略研究》
[3]崔继红，《现实题材纪录片创作的社会资源挖掘探究》
[4]何贤德，《社会现实题材纪录片创作策略研究》
[5]王庆福，《类型视野下的现实观照——近年来中国现实题材纪录片创作概述》