以少总多相关论文
生活中的小事不容忽视。“不纳尘埃,无以覆高山。”小的魅力足见其大。文学教学中,能在作品里的“细小”处论道,方见真谛。拾起那......
中国艺术讲究神韵虚实,能够将其在舞台上充分运用的便是戏曲。长期以来凝练在中华民族艺术中的诸如虚实相生、形神兼备、以少总多......
20世纪60年代极少主义抽象雕塑在美国成熟,艺术家提出“每一件作品只是一件物的存在”和“少就是多”的理论影响至今。本文以有代......
叙事交流中存在着一种特殊现象：故事世界中发生过的某些事件在文本中没有通过相应的文本来叙述，但叙事接收者却感觉到了它们的存在。......
刘勰把《比兴》篇归入创作论，虽与《章句》、《丽辞》、《夸饰》、《事类》等写作技巧并列在一起，但不能把它简单视为一种修辞技巧。......
中国艺术讲究神韵虚实，能够将其在舞台上充分运用的便是戏曲。长期以来凝练在中华民族艺术中的诸如虚实相生、形神兼备、以少总多等......
按照认知理论的观点，对作品的解读实际上就是批评者构建意义系统的过程。这一系统是个复杂而丰富的认知一判断体系。中国古代文学批......
“以少总多”说以其深刻的思维赋予中国文论以理论深度，又因诗性智慧的有力驱动，使中国文论凸现了具象思维的光辉。诗性智慧运思方式......
摘 要：本文阐述了作者对传统美学中的“以少总多”的理解，从影视画面入手，例举了大量实例来印证中国电影画面需要符合中国传统审美的......
【正】寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。元稹的《行宫》与白居易的《上阳白发人》是同一题材的诗。白居易《上阳白发......
<正>本文想就当代美学同时面对生活与面对古典感兴传统,作点初步探讨,以便以我的这一特定方式回应张未民先生发起、《文艺争鸣》正......
【正】 诗与画,是“本同而末异”的姐妹花。邵雍《诗画吟》曾发挥“诗言志”、“画存形”的传统观念说:“画笔善状物,长于运丹青,......
《秋声赋》是欧阳修代表作之一,在宋代文学史上占据着重要的地位。就写法而言,文章对于对此前相似主题的作品有积极主动的吸收。一......
<正> 文学理论和其他科学理论一样,是从实践中总结和概括出来的。离开了文学的创作实践,不可能有文学理论的产生和发展,因此,古今......
<正> 杜甫在中国古典写实主义诗歌发展中的地位早已为世人公认,但他在写实主义诗歌理论上的特殊贡献,却未受到普遍重视。诚然,杜甫......
【正】 今本《文心雕龙》列《物色》为第四十六篇,它的主旨究竟何在,历来认识颇不一致。近周振甫同志认为它“提出写景的重要”,“......
<正>《上阳白发人》是白居易写的一篇政治讽喻诗。《行宫》是元稹写的同题五言绝句。《上阳白发人》详尽具体,如话家常,妇孺皆懂;......
<正> 王维是盛唐时期著名的诗人。他早期的诗歌气魄宏大,境界开阔,有着积极浪漫主义的色彩。《观猎》大约属于他早期的作品,诗人以......
把刘勰的《物色》篇放在比较文化的视野中解读,可以发现更多的美学意蕴。在审美主客关系方面,中国传统美学更强调心物交融,而西方......
<正> 意境和意象是我国古代文艺理论的两个重要概念,对于今天来说仍具有其强大的生命力。由于有些人在这两个概念上认识较为模糊,......
<正> 1自魏晋始,中国文学进入了自觉的时代,作为一个独立的精神生产部门存在着、发展着。人们对大自然的审美,也由自发的状态进入......
<正> 寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。近人陈寅恪《元白诗笺证稿》说,微之(元稹)《行宫》五绝可与白居易《上阳白......
本文认为,《唐音阁吟稿》中的诗词不论长篇或短篇,都表现为悠悠浩浩的心理时空、超验气度和宽宏目光,其总体风格是大气包举。而大......
【正】 李贺(公元七九○——八一六年)是中晚唐之际的著名诗人。他的诗独具风格、独树一帜,成为我国古代诗歌史上的一个重要流派。......
<正> 诗,语言简短,篇幅短小,但它能蕴含的内容却能突破语言的外壳,由此可以获得超常的负荷。这种极大的语言张力,是诗对其他文学样......
数量词在诗歌中的修辞作用孙光萱我国语言学家把全部汉语词汇区分为名词、动词、形容词、副词等十二个大类。翻开任何一部汉语教都......
<正> “诗三百”中,表现了男女相悦之情的爱情诗,约占四分之一.这些诗,除了内容醇正的特点外,大多具有强烈的感人力量.《召南》和......
一艺术创作需要高浓度精品“广度”、“深度”和七十年代末以来流行的“力度”和“厚度”，是文艺创作和批评的几把最常用的尺子。这......
<正> 诗词是以少胜多的艺术。作者反映社会生活,必须经过选择、加工、提炼,采撷最突出最典型的材料,摄取最生动最感人的部分。这种......
<正> 何谓“物色”?古籍上的解释各有不同。物,《说文》云:“万物也。牛为大物,天地之数起于牵牛。”色,《说文》云:“颜气也。”......
【正】 莱辛《拉奥孔》认为:诗是时间艺术,画是空间艺术。但我国古代的诗画却常都具有时空合一的特点,这是由于诗画在自己的发展历......
在《文心雕龙·物色》篇中,刘勰在论述诗经的状物时,予以“以少总多,情貌无遗”的评价,但是事实上,《诗经》中的景色描写并未......
杜甫在诗歌艺术上是一个集大成者,他博采众长,全面继承了自《诗经》以来我国诗歌创作的优秀传统,不仅众体兼备,而且非常讲究诗歌的......
<正> 三十年代,我国新诗运动中的许多著名作家,都曾大谈“意象”对于诗歌创作的重要性。例如艾青的《诗论》,就专有“意象、象征…......
“以少总多”说以其深刻的思维赋予中国文论以理论深度，又因诗性智慧的有力驱动，使中国文论凸现了具象思维的光辉。诗性智慧运思方式......
虚实关系是中国艺术中种种对立统一关系之最根本、最集中的综合体现。我们既可以从中国传统哲学中寻到它的渊源,也可以从几千年的......
