【摘 要】
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在整个文化产业中，电视剧产业应该成为支柱性产业，因为它不仅仅只在行业本身创造的价值，更重要的是它作为龙头企业能够带动相关产业的发展。因电视剧的播出而产生的后续文化产品，一般会表现为电视剧DVD的出版和发行、电视剧的明星效应、玩具业、旅游业、图书出版业等几个方面，电视剧的后续文化产品现在还没有得到足够的重视，如果能够在电视剧策划之初，就将电视剧的后续文化产品考虑在内的话，无论是从经济效益和社会效益来
【出 处】
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中国高等院校影视学会第十四届年会暨第七届“中国影视高层论坛”
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在整个文化产业中，电视剧产业应该成为支柱性产业，因为它不仅仅只在行业本身创造的价值，更重要的是它作为龙头企业能够带动相关产业的发展。因电视剧的播出而产生的后续文化产品，一般会表现为电视剧DVD的出版和发行、电视剧的明星效应、玩具业、旅游业、图书出版业等几个方面，电视剧的后续文化产品现在还没有得到足够的重视，如果能够在电视剧策划之初，就将电视剧的后续文化产品考虑在内的话，无论是从经济效益和社会效益来看，都会起到意想不到的效果。
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时间进入2010年代,"十七年文学"也从"重写文学史"、"再解读"带来的数番震荡中稳定下来——稳定为某种对峙、板结的格局.目前居于主流位置的“十七年文学”研究路向，是以陈思和、丁帆、王彬彬等为代表的新自由主义。其中又略可分为两脉。一是丁帆、王彬彬等以“人的文学，为根据对“十七年文学”的斩钉截铁的否定，如认为该时期文学“漠视个人命运和情感创伤”，“对现实不具有批判精神”，“与‘五四’精神背道而驰”。
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