《花间集》中,描述屏风的词作达到全部词作的19%,大大超出唐诗和宋词中对屏风描写的比例。这主要有三个方面的原因,第一是屏风自汉代以来成为与床帐同样重要的卧具,第二是屏风自魏晋以来成为主要的绘画媒介,第三是花间词以闺情描写为主的特点。《花间集》中的屏风与屏风画意象与《全唐诗》、《全宋词》相比,描写屏风及屏风画意象的比例最高,屏风画中山水画的比例大大增加、人物画的比例更低。这可与绘画史相互印证,证实《花间集》所在的晚唐五代时期正是山水画逐渐成为画科主流、人物画开始式微、花鸟画也逐步兴盛的时期。《花间集》中的屏风和屏风画意象以及其他花间词作,展现出设色艳丽、布局精巧的人物、花鸟、山水形象,整体上呈现出鲜明生动的画面感,让人印象深刻。这是因为,花间词人常常将绘画艺术的设色布局和绘画作品的视觉效果借用于词中,采用绘画艺术的设色、布局方法,利用文字媒介,将已有画面(屏风画)和词人头脑中的画面(真实或想象之景)再现出来,从而在读者头脑中形成栩栩如生的视觉形象。这种用文字体现出来的画面感和艳丽丰富的色彩感,强化了花间词“以艳为美”的特点,同时也能很好地烘托环境,曲折地展现人物的情绪。将绘画艺术引入词中,是《花间集》的一大特色,也是花间词作呈现出整体画面感、呈现出“以艳为美”的花间词风的重要原因。