作为中国传统乐器的尺八，定名于唐朝，前后两次东传至日本，我国南宋时期逐渐淡出历史的舞台，但是以另外一种方式继承于福建南音中，而在日本，从我国南宋时期东传过去的尺八由于佛教文化的关系被保存并且继承了下来。本论文通过比较我国的南音尺八的乐谱--”工乂谱”和日本尺八的乐谱--“假名谱”后得出：1.我国南音中的尺八基本是作为乐队中的一部分存在和演奏的，而日本尺八多为独奏乐器，到了平安时期也出现重奏的形式。2.单从谱面上来看，我国南音尺八的气息多为细长、曲调优美、善用装饰音、并且装饰音显得很轻巧，而日本尺八则要求粗线条的气息，也喜用装饰音，但大多以メリ和カリ(meri和kali）的技巧来表现，用嘴、下巴来做到，不太讲究旋律是否优美而追求曲调的意境。3.所用音阶不同，南音尺八是七声音阶，日本尺八为五声音阶。4.南音尺八在吹do、即“乂”这个音时，可以用三种不同的指法来演奏，而日本五孔尺八中，不仅也和南音尺八一样可以用不同指法来吹奏同一个音，而且全按时的指法，能吹出三种各不相同的音：C4、bD4、D4。5、日本尺八由于第一孔与第四孔的按孔是小三度的音程变化，要以按孔与吹奏控制方式降低一个全音，而且还要发出稳定与足够的音量并不是一个容易的技巧。在乐谱研究的章节中，笔者例举了从我国传入日本的乐曲《虚铃》和笔者学习过的乐曲《手向》，还有《一二三钵返调》的假名谱，并做了详细的分析，具体的介绍了日本尺八中变音meri技巧的使用方法。在乐谱研究的基础上，笔者也简单的比较了南音尺八和日本尺八在乐曲及音律上的异同,通过比较日本尺八和南音尺八的频谱，可看到五孔尺八和南音尺八在演奏乐曲时都会出现三倍音和五倍音，但是，南音尺八吹出来的音更加柔和、音质干净，而日本尺八吹出来的音更加粗犷、气息粗壮。我们可以从录音波谱中看到它产生的谐音列有五度泛音、三度泛音、八度泛音和六度、七度泛音。此外，笔者对两种尺八在制作上和演奏中出现的音律问题也做了比较研究，笔者借鉴了现代人赵松庭的横笛频率计算方法，并利用了数学上“勾股原理运用于三维圆柱体”的办法对日本五孔尺八的气柱频率做了初步演算。并比较研究了中日尺八在制作上为求得符合各自的音乐审美音准时所做的不同方法：如日本尺八会将第三孔的位置移低一些，或者改变孔径的大小，在孔径内上生漆以调整音准；而南音尺八主要是用开凤眼的方法来调整音准。