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摘要：西班牙建筑大师Rafael Moneo于１９８０到１９８６年间所设计的罗马国立博物馆集历史展示类博物馆与遗址保护类博物馆于一体，是同类博物馆中的翘楚．罗马国立博物馆通过对历史环境的协调呼应，建筑材料的合理应用，内部空间的准确塑造，建筑细部的精致把握，既通过独特的方式达到与历史遗址的完美共生，又高度把握住了历史的精神，使之通过博物馆转化成了活生生的现实，穿越过历史的长河，展现在二千年后的现代人们面前．本文通过文脉延续，建筑技术，建筑透明性，建筑类型学四个层面对博物馆遗址的保护进行了浅析．
关键词：莫奈奥国立罗马博物馆历史场景
中图分类号：G623.41 文献标识码：A 文章编号：
梅里达是西班牙境内拥有最多古罗马古迹的城市，所以素有小罗马之称．莫奈奥所设计的罗马国立博物馆建立在梅里达的古罗马时代的废墟之上．博物馆所在的位置处在废墟之上成为这个项目的最大挑战，但是在莫奈奥的精妙处理下，这个挑战反而造就了罗马国立博物馆最为独特的特征．
一．文脉延续层面分析博物馆
国立罗马博物馆所处的地理位置是梅里达市古迹最为密集的地区，国立罗马博物馆处于一个三岔路口，对面即是古罗马圆形剧场和古罗马角斗场，而国立罗马博物馆的整个基地，就是发掘出来的罗马建筑的废墟残骸．博物馆上层为梅里达过去几十年挖掘出土的古罗马文物展品陈列，地下层为废墟遗址，地下层的出入口可以直接通往对面的圆形剧场和角斗场．
本雅明以废墟和破碎性为基础的“救赎”哲学认为，建筑的废墟，人的尸体，都是自然作用于历史的破坏性结果，都标志着有机体的必然毁灭。因此，真正的意义必须从碎片中撷取；又由于寓言本身就是意义的碎片，是一个已经丧失了的整体被肢解了的部分，因此，历史的意义，总体的意义，必须到这些碎片中去寻找。游览至此，古老废墟的连续出现使二千年前这座城市的生活状态顿时呈现于眼前，整个古罗马城市的历史突然与我们所处的社会共存，成为另一种现实．新建的国立罗马博物馆处在这样的历史坐标中，新建筑与旧废墟完全重合，如果用现代的技术从GOOGLE地图上看来，新建筑埋藏了旧废墟，新建筑抹去了旧废墟物质上的痕迹，像是一种置换．但是建筑本身是可以构筑一个时空的，新建筑并没有删除了旧记忆，而是吸收了旧废墟的养分在上面生长起来，废墟所丢失的往日辉煌在游客徜徉于博物馆中时都得到了还原，而且并不仅仅局限于一个历史场景的恢复，而是将整个历史过程都清晰的呈现在眼前.
二．建筑技术层面分析博物馆遗址保护
对于场址内废墟的处置可以看出莫奈奥对于建筑的一种态度，按照现代的建筑理论，通常就是利用现有的技术制造跨度，跨越在废墟之上，完整的将其保留．这是遗址保护类博物馆常用的办法，根据所要保存遗迹的抗氧化能力与完整程度，可决定是开放式展出（并可适度在遗址内部设置通道以供游客可以与历史古迹有近距离的互动），或者是封闭式展出（因展出遗址有光线或温度方面的要求而需要利用先进技术加以维护）．这种做法看起来是对古迹充满敬意，但是稍加思考便明白那是对遗址神圣光韵的一种损害，处于那种的空间之下遗址变为新建筑的一个元素被安放在新建筑中的一处妥善安放的位置，与新建筑难以产生丝毫关系，遗址也难以展示出原本要释放出的效果．莫奈奥认为，新建筑结构中比例的改变常常会对现有的建筑造成非常大的损害．在梅里达，为这样的一个建筑体系奠定基础会对精细的基础构造形成极大的影响．因此，应该如他所认为那样，建于废墟之上的建筑需要通过采取相应的措施使其与早已存在的废墟形成和谐共存，甚至可以去触碰废墟的基础结构来塑造一幢新建筑，并与完好保存至今的废墟相依并融合．
为达到这种目的所保用的方法令建筑师颇费踌躇．最终莫奈奥决定使用与古罗马的残骸废墟采用相同的建筑材料和同样的技术――砖包混凝土拱券和承重墙，这似乎看起来是最有效的可以确保新建筑与旧建筑结构之间的完美共存办法．人们通过使用类似于罗马空间比例的施工体系来唤起对罗马历史的记忆．博物馆地下室的承重墙的施工与古罗马前辈们所采用的方法如出一辙，以避免对废墟产生損害．这些墙体的砌筑延续了古罗马的施工方法，但是罗马砖石砌筑常常会有厚重的砂浆节点这里却几乎看不到．这种努力消除节点的做法说明在对古老工艺运用的同时也有利用新技术手法进行改进和修正．
三．建筑透明性层面分析博物馆遗址
废墟平面图可以清楚的看出新博物馆的结构基础结构，废墟的几何形状与新博物馆布局之间的关系也一目了然．废墟的脉络与新博物馆基础结构的柱网彼此交叠，形成模棱两可的形态，仿佛是两种空间交织，在游客置身于此时对空间的阅读层次不再单一从而变得丰富立体．这种似是而非的特征让我想到柯林罗的＜透明性＞，柯林罗如此定义透明性：不同的图形相互交叠后而仍保持完整，此时便面对一种空间维度上的矛盾．于是新的视觉概念被赋予――透明性．透明暗示着更广泛的空间秩序，它意味着不同空间层次的同时感知，在持续的运动中，空间后退且是有波动的．无论远近，不同位置的透明图形具有相同的空间意义．如果说看地下层的平面图得到的还是视觉上的透明性，那么置身于空间之中所得到的便是现象上的透明性．
博物馆处在废墟中的地下室，平面上整齐划一的柱列和遗址平面并置产生的网格体系对人的游走形成两个方向的导向，两套形体体系的相交，重叠，连锁和建构更大的变幻不定的形态，构成模棱两可的主旨，增加空间的阅读层次，使人在空间中沿任何一种参考系统的方向前进之时都不得不注意到另一个暗示着截然不同方向的参考系统的存在；三维立体空间上，废墟和柱网所共同塑造的空间如果有任何一方的缺席它们中的任何一个建筑体系都可以统领这整个空间：如果空间内只有废墟，废墟所营造出来的历史专属的荒凉感将会弥漫整个空间，如果空间内只有整齐划一的柱网，那么空间的属性则会变得严肃庄严，历史感将缺席．即使没有另一种元素存在，它们也完全可以独立成章．但是一旦将这两个空间迭加起来，所得到的结果要远远比两者空间体验的简单叠加要丰富的多．历史荒凉和辉煌庄严彼此交织，恍惚出现，这是一种特别的透明性，不是一个区域处于两个开放的区域重合处那可此可彼的位置，而是这两个领域完全重合，处在一个领域的时候可以清晰感觉到另一个领域的存在．透明暗示着更广泛的空间秩序，它意味着不同空间层次的同时感知．让我们回顾一下透明性的定义＂不同的图形相互交叠后而对共享的部分仍保持拥有权，此时便面对一种空间维度上的矛盾＂建筑的透明性在参照系统在三维空间中的相互交叠发生后才真正完成．
结语
莫奈奥设计的这座国立罗马博物馆是同类建筑中的杰作．莫奈奥设计完国立罗马博物馆之后写道：建筑独自耸立一方，没有显示出任何的孤独感，它是自己命运的主宰．我想看到建筑是如何历经风雨独自生存的．因此，我并不相信建筑仅仅是我们所谓的超级结构体，我宁愿相信建筑是我们呼吸的空气．
从大师本人的结语中，有着对建筑设计别样智慧的理念，也许可以对我们以后用正确角度解读大师的作品吸取养分做自己的设计都大有裨益．
参考文献
[1]Rafael Moneo ,Remarks on 21 works , 台北市，田园城市文化出版，2011
[2]瓦尔特·本雅明，德国悲剧的起源，陈永国译，文化艺术出版社，2001
[3]王南，古罗马建筑传统的继承与创新--简析梅里达国立古罗马艺术博物馆设计，世界建筑 2006.09
[4]王盈盈 叶鹏，解读透明性，中外建筑 2007.07
[5]徐伟 李娟，建筑现象的类型化——解读梅里达罗马艺术博物馆，华中建筑 2007 25
关键词：莫奈奥国立罗马博物馆历史场景
中图分类号：G623.41 文献标识码：A 文章编号：
梅里达是西班牙境内拥有最多古罗马古迹的城市，所以素有小罗马之称．莫奈奥所设计的罗马国立博物馆建立在梅里达的古罗马时代的废墟之上．博物馆所在的位置处在废墟之上成为这个项目的最大挑战，但是在莫奈奥的精妙处理下，这个挑战反而造就了罗马国立博物馆最为独特的特征．
一．文脉延续层面分析博物馆
国立罗马博物馆所处的地理位置是梅里达市古迹最为密集的地区，国立罗马博物馆处于一个三岔路口，对面即是古罗马圆形剧场和古罗马角斗场，而国立罗马博物馆的整个基地，就是发掘出来的罗马建筑的废墟残骸．博物馆上层为梅里达过去几十年挖掘出土的古罗马文物展品陈列，地下层为废墟遗址，地下层的出入口可以直接通往对面的圆形剧场和角斗场．
本雅明以废墟和破碎性为基础的“救赎”哲学认为，建筑的废墟，人的尸体，都是自然作用于历史的破坏性结果，都标志着有机体的必然毁灭。因此，真正的意义必须从碎片中撷取；又由于寓言本身就是意义的碎片，是一个已经丧失了的整体被肢解了的部分，因此，历史的意义，总体的意义，必须到这些碎片中去寻找。游览至此，古老废墟的连续出现使二千年前这座城市的生活状态顿时呈现于眼前，整个古罗马城市的历史突然与我们所处的社会共存，成为另一种现实．新建的国立罗马博物馆处在这样的历史坐标中，新建筑与旧废墟完全重合，如果用现代的技术从GOOGLE地图上看来，新建筑埋藏了旧废墟，新建筑抹去了旧废墟物质上的痕迹，像是一种置换．但是建筑本身是可以构筑一个时空的，新建筑并没有删除了旧记忆，而是吸收了旧废墟的养分在上面生长起来，废墟所丢失的往日辉煌在游客徜徉于博物馆中时都得到了还原，而且并不仅仅局限于一个历史场景的恢复，而是将整个历史过程都清晰的呈现在眼前.
二．建筑技术层面分析博物馆遗址保护
对于场址内废墟的处置可以看出莫奈奥对于建筑的一种态度，按照现代的建筑理论，通常就是利用现有的技术制造跨度，跨越在废墟之上，完整的将其保留．这是遗址保护类博物馆常用的办法，根据所要保存遗迹的抗氧化能力与完整程度，可决定是开放式展出（并可适度在遗址内部设置通道以供游客可以与历史古迹有近距离的互动），或者是封闭式展出（因展出遗址有光线或温度方面的要求而需要利用先进技术加以维护）．这种做法看起来是对古迹充满敬意，但是稍加思考便明白那是对遗址神圣光韵的一种损害，处于那种的空间之下遗址变为新建筑的一个元素被安放在新建筑中的一处妥善安放的位置，与新建筑难以产生丝毫关系，遗址也难以展示出原本要释放出的效果．莫奈奥认为，新建筑结构中比例的改变常常会对现有的建筑造成非常大的损害．在梅里达，为这样的一个建筑体系奠定基础会对精细的基础构造形成极大的影响．因此，应该如他所认为那样，建于废墟之上的建筑需要通过采取相应的措施使其与早已存在的废墟形成和谐共存，甚至可以去触碰废墟的基础结构来塑造一幢新建筑，并与完好保存至今的废墟相依并融合．
为达到这种目的所保用的方法令建筑师颇费踌躇．最终莫奈奥决定使用与古罗马的残骸废墟采用相同的建筑材料和同样的技术――砖包混凝土拱券和承重墙，这似乎看起来是最有效的可以确保新建筑与旧建筑结构之间的完美共存办法．人们通过使用类似于罗马空间比例的施工体系来唤起对罗马历史的记忆．博物馆地下室的承重墙的施工与古罗马前辈们所采用的方法如出一辙，以避免对废墟产生損害．这些墙体的砌筑延续了古罗马的施工方法，但是罗马砖石砌筑常常会有厚重的砂浆节点这里却几乎看不到．这种努力消除节点的做法说明在对古老工艺运用的同时也有利用新技术手法进行改进和修正．
三．建筑透明性层面分析博物馆遗址
废墟平面图可以清楚的看出新博物馆的结构基础结构，废墟的几何形状与新博物馆布局之间的关系也一目了然．废墟的脉络与新博物馆基础结构的柱网彼此交叠，形成模棱两可的形态，仿佛是两种空间交织，在游客置身于此时对空间的阅读层次不再单一从而变得丰富立体．这种似是而非的特征让我想到柯林罗的＜透明性＞，柯林罗如此定义透明性：不同的图形相互交叠后而仍保持完整，此时便面对一种空间维度上的矛盾．于是新的视觉概念被赋予――透明性．透明暗示着更广泛的空间秩序，它意味着不同空间层次的同时感知，在持续的运动中，空间后退且是有波动的．无论远近，不同位置的透明图形具有相同的空间意义．如果说看地下层的平面图得到的还是视觉上的透明性，那么置身于空间之中所得到的便是现象上的透明性．
博物馆处在废墟中的地下室，平面上整齐划一的柱列和遗址平面并置产生的网格体系对人的游走形成两个方向的导向，两套形体体系的相交，重叠，连锁和建构更大的变幻不定的形态，构成模棱两可的主旨，增加空间的阅读层次，使人在空间中沿任何一种参考系统的方向前进之时都不得不注意到另一个暗示着截然不同方向的参考系统的存在；三维立体空间上，废墟和柱网所共同塑造的空间如果有任何一方的缺席它们中的任何一个建筑体系都可以统领这整个空间：如果空间内只有废墟，废墟所营造出来的历史专属的荒凉感将会弥漫整个空间，如果空间内只有整齐划一的柱网，那么空间的属性则会变得严肃庄严，历史感将缺席．即使没有另一种元素存在，它们也完全可以独立成章．但是一旦将这两个空间迭加起来，所得到的结果要远远比两者空间体验的简单叠加要丰富的多．历史荒凉和辉煌庄严彼此交织，恍惚出现，这是一种特别的透明性，不是一个区域处于两个开放的区域重合处那可此可彼的位置，而是这两个领域完全重合，处在一个领域的时候可以清晰感觉到另一个领域的存在．透明暗示着更广泛的空间秩序，它意味着不同空间层次的同时感知．让我们回顾一下透明性的定义＂不同的图形相互交叠后而对共享的部分仍保持拥有权，此时便面对一种空间维度上的矛盾＂建筑的透明性在参照系统在三维空间中的相互交叠发生后才真正完成．
结语
莫奈奥设计的这座国立罗马博物馆是同类建筑中的杰作．莫奈奥设计完国立罗马博物馆之后写道：建筑独自耸立一方，没有显示出任何的孤独感，它是自己命运的主宰．我想看到建筑是如何历经风雨独自生存的．因此，我并不相信建筑仅仅是我们所谓的超级结构体，我宁愿相信建筑是我们呼吸的空气．
从大师本人的结语中，有着对建筑设计别样智慧的理念，也许可以对我们以后用正确角度解读大师的作品吸取养分做自己的设计都大有裨益．
参考文献
[1]Rafael Moneo ,Remarks on 21 works , 台北市，田园城市文化出版，2011
[2]瓦尔特·本雅明，德国悲剧的起源，陈永国译，文化艺术出版社，2001
[3]王南，古罗马建筑传统的继承与创新--简析梅里达国立古罗马艺术博物馆设计，世界建筑 2006.09
[4]王盈盈 叶鹏，解读透明性，中外建筑 2007.07
[5]徐伟 李娟，建筑现象的类型化——解读梅里达罗马艺术博物馆，华中建筑 2007 25