孙犁是人们喜爱的具有独特艺术风格的作家。同是战争题材，他却很少描绘血与火，没有曲折的故事情节，没有复杂的战争描写，而是更多地展示战争中人物心灵的美，却自有一种吸引人的神奇力量。他笔下的白洋淀风光，清新疏朗，散发着潮润润的水汽，像一幅淡淡的水墨画，弥漫着浓郁的诗意。如我们熟知的《荷花淀》便是其中优秀的代表。
　　《荷花淀》写于一九四五年春。当时，抗日战争已进入最后阶段。党领导的抗日武装不断发展壮大，抗日根据地不断发展。在这场伟大的民族解放战争中，根据地的广大群众在党的领导教育下，同仇敌忾、奋起杀敌、保家卫国，表现了中华民族大无畏的英雄气概和可歌可泣的爱国主义精神。在白洋淀长大的孙犁满怀激情，拿起笔来创作了这篇作品，寄托了自己对离家八年的故乡的渴望，对父母妻子的深情以及对广大劳动妇女表现出来的坚定乐观精神的由衷敬佩。
　　独特新颖的题材，构成了孙犁与众不同的创作风格。他专写抗日战争时期的白洋淀地区妇女的斗争生活。在我们看到的许多抗日战争题材小说里，大都是场面广阔，结构完整，情节动人，英雄人物鲜明突出，而且大都是男性，而《白洋淀》就不同，他专写抗日战争时期的妇女斗争。这正是因为孙犁有着自己的生活，有着自己的体验。
　　《荷花淀》所写的是极普通的事，主人公是白洋淀小苇庄的游击队长和他的妻子水生嫂。月下话别、探亲遇敌、夫妻相会，小说按生活情节自然展开，紧张的战斗和日常生活糅合起来，把妇女们的绵绵情意与打击敌人的激情交融统一，表现了以水生嫂为代表的妇女们送夫参军并自己组织起来，保家卫国的巾帼英雄侠气。她们的心地单纯、爽朗、洁净，就像白洋淀的荷花一样清丽。孙犁选择了他最熟悉的生活，最了解的人物，并赋予了全部的感情。纤丽的笔锋和真诚的感情构成了孙犁独特的艺术风格，表现了真、善、美的极致。
　　首先，在艺术上，本文突出的一个特点是在现实主义的基调上恰当运用了浪漫主义。青年时代的孙犁读过许多中外作品，他很喜欢梅里美、果戈里和高尔基的小说，他喜欢那些作品中的浪漫主义气息、诗一样的调子和对美的追求。他说过：“在表现农民的斗争中，可以渲染浪漫主义，因为浪漫主义适合于战斗的时代、英雄的时代。这种时代，生活本身就带有浓厚的浪漫色彩。”写于一九四五年的《荷花淀》反映的是抗日战争时期最后阶段冀中人民的斗争生活，那是充满了血与火的波澜壮阔的斗争年代，也是惊天地泣鬼神的英雄时代。作品没有渲染战争的残酷，也没有刻意雕镂可歌可泣的英雄人物形象，而是以轻松明快的笔调，描写了夫妻话别、探夫遇敌、助夫杀敌等几个场面。作品没有很强的故事性，也很少对生活细节作精致描绘，而是抓住这些片段场景染上或浓或淡的主观感情色彩，以富有感情的笔触、朴素清新的语言，揭示了人物心灵美和生活内在的美，揭示了劳动和战斗的诗意。这几个反映白洋淀抗日斗争生活的片段，洋溢着乐观的革命激情，极富浪漫主义抒情格调。
　　其次，抒情的意味也表现在写人和叙事上。作者在作品中没有蓄意塑造某一典型人物形象，而是着重渲染和歌颂广大劳动人民特别以水生嫂为代表的妇女的那种识大体、乐观主义及对革命的奉献精神，所以文中没有以一个突出的主人公贯穿全文，也没有以一个典型事件统帅全篇，而是采取大胆突出、大胆删减，对一般性的情节粗线条勾勒或侧面暗示，如水生在县里报名参军和妇女们射击等就写得比较简略。作者没有用过多的笔墨描写战场上殊死拼杀的场面，而是用强调的手法把焦点集中在胜利后的喜悦上，以突出表现战士那种乐观主义的情怀，使读者感受到白洋淀人民斗争生活的诗意。文中对最能提示人物心理和性格特征的场面，则用工笔描绘，重点渲染，对夫妻话别、遭遇敌兵场面，作者通过人物动作以简省的笔墨细致入微表现了人物优美纯真的感情世界，散发着劳动人民身处艰难岁月之中却至真至切的人性美、人情美。
　　此外，在作品结构安排上，也闪烁着浪漫主义气息。从全篇构思看，作者对素材进行了大刀阔斧的删减，没有正面描写战争，而是描绘了疏密相间而又波澜起伏的片段。行文变化有致，像散文一样详略得当、疏密相间而又流畅自如、节奏鲜明。这种构思以高超的艺术手法，揭示人物心灵的美和生活的美，揭示劳动和战斗的诗意，着重渲染了一种民主精神——妇女们识大体、明大义；既爱丈夫，更爱祖国，并将这两种爱自觉地统一在民族解放事业的伟大精神。
　　为了渲染感情气势，孙犁很注意语言的优美，他笔调轻柔、清丽，语言朴素无华，一个比喻或一段描绘都富有诗意，主要表现在以下三个方面。
　　首先，人物对话简洁朴素，能细腻展示人物丰富的内心世界。如“话别”一场，水生从外面回来，一个没话找话，一个察言观色；一个憨厚纯朴，一个机敏多情，全由那三言两语的简短对话表现得淋漓尽致。水生很晚回来，水生嫂笑着问：“今天怎么回来这么晚？”看似平淡，却有着忧郁、关切、责备三种含义。“你总是很积极”“你明白家里的难处就好”这些言语，更是交织着含蓄深沉的复杂感情。面对生离死别，话语里，有对丈夫的信赖和赞许，也交织着依依不舍的嗔怪，还透露着自己不甘落后的心理。
　　其次，写景语言优美，充满诗情画意。“月下编席”一段语言清新优美，意境空灵淡美，如诗如画。这是和孙犁运用清新流畅的语言和恰当的比喻分不开的。作品反映残酷的战争年代，但从作品所描绘的背景上，我们看不到残垣断壁，看不到硝烟战火，看到的是水生嫂像坐在“一片洁白的雪地上”和“一片洁白的云彩上”的仙子，与明月、清风、薄雾、荷花等诗一般的景色，构成神话般的银白世界，衬托出水生嫂勤劳朴素、温顺善良的形象。
　　第三，描写动作的语言传神细腻。遇险时，写船快，用了“小船活像离开了水皮的一条打跳的梭鱼。她们从小跟这小船打交道，驶起来，就像织布穿梭，缝衣透针一般快”，准确描绘了她们遇险时的不慌和驾驶船的高超技术，渲染了战场的生活气息，烘托出了根据地人民的乐观主义精神和革命必胜的信念。
　　总之，作品构思新颖，采取粗线条勾勒与工笔细描相结合的手法，抒情叙述结合，情节开展疏密相间，详略得当、富有节奏感，全篇情景交融，意境优美，语言朴素无华，真实自然，形成了一种特有的清新隽永，融小说、散文、诗歌的特点为一体散文诗式小说的独特风格。
　　（责编 张晶晶）