【摘 要】
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你在我俩之间划下厚厚一叠折线 释然地随手抛在我的面前 摊牌 证明你我的距离有多远 其实你忘记 两点之间 除了折線 还能画上万千条直線
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你在我俩之间划下厚厚一叠折线
释然地随手抛在我的面前
摊牌
证明你我的距离有多远
其实你忘记
两点之间
除了折線
还能画上万千条直線
其他文献
你是巍峨的大山 我是大山上的小樹 你我相逢于某年某月 命运将你我相牵相绊 我脱去夏日的着装 为你抵抗严寒来袭 你将血液注进我的躯膛 我把情丝延入你的心脏 日复一日 年复一年 狂奔在爱的旅途上 成就了你我的坚贞 你我相依相守 共度爱的漩涡
课题项目：本文为益阳市社科联课题“论市场经济对知识分子人格精神的解构与重塑——以方方、阎真小说为研究对象”的研究成果。 摘 要：一直以来，方方的创作表现出对知识分子生活和命运的深切关注。2013年的小说《涂自强的个人悲伤》仍然延续了这个主题。小说书写了新世纪浪潮下年轻一代的知识者涂自强的个人奋斗史。笔者认为，造成涂自强悲剧的原因是：城乡教育的巨大差距、钱权思想当道的恶劣风气以及社会保障体系的不够
摘 要：电影《家在水草丰茂的地方》讲述了一对心存隔阂的裕固族少年兄弟因寻找父亲和家乡，骑着骆驼在西部奇景中穿越千里的故事。该影片以甘肃张掖为地域定点，以普通话、甘肃方言以及裕固族语言混合为主要语言特征，同时融合了大量的民族和地方特色的镜头，大大提升了该电影的神秘感和原始寓意。该影片的叙述手法和镜头背后的深层含义使其成了中国电影史上西部片类的楷模。 关键词：《家在水草风貌的地方》；叙述手段；文化寻
汨水泱泱，挟我魂魄罗水汤汤 裹我形体我佩香草，携诗卷 涉水而来 汨罗江畔，我和你 只隔着一江水的距离 江水不知疲倦 流了整整两千三百年 荡涤你忠贞之质 折射你清洁之性 你浮游于尘埃之外 烛照于凡俗之上 你让诗歌 逸响伟辞卓绝成一世独唱 你让节操，天地共鉴 足以与日月争光 虽遭谗不志，却忍而不舍 怀沙自沉，与故国同殇 年年五月初五日 龙舟竞渡，是为快快划去救你投粽
是一颗石子沉入春水 睡莲就醒了 是一大片白云被扯成了帆 阳光就在低处亮了 它们都经过我 我匍匐前行的人生就有了用處 水中筑巢，用醒来的睡莲 这慈悲的植物有着朴素的根 “子非鱼”，更不是夏天的鱼 从茫然到无知 身体里那半截藤萝 忘记了荒芜，悲凉和恐惧 这一生都沾着尘土，那么漫长 自从阳光在水面生出皱纹 我就有了一扇彻夜敞开的门 在哪活着就在哪咬断肝肠 采莲子的人捧出莲
扎龙秋色 极目秋高万顷间， 风摇碧草水连天。 晴空放鹤追云语， 白露为霜抱苇欢。 纵有伊人曾顾我， 今無昨日却牵缘。 渔翁望处多欣钓， 已逐流波甩远竿。 丹顶鹤 仙姿信步引秋塘， 曼舞高风夺日光。 挥羽白消千岁雪， 放声清涤九皋霜。 砂虽渥顶由心染， 影自超凡纵骨香。 寿比南山多鹤发， 通神太乙每闻长。 江桥 横桥尽望满江痕， 号炮听无欲摄魂。 裂地犹贞家
摘 要：《大酺》为吟咏春雨之作，写于词人谪官赴任的旅途中，内容上不仅细致工巧地描写了春雨带来的室内与室外的变化，还运用比兴寄托的手法，以春雨寄托词人仕宦沉浮、漂泊无依的身世之感。在艺术手法上，可见周邦彦勾勒笔法的浑厚，全篇纵横结构并行，正面描写与侧面描写相结合，从多感官角度来吟咏春雨，可谓抚写物态，曲尽其妙！ 关键词：《大酺》；春雨；身世之感；笔法 作者简介：陶映竹（1990-），女，汉，江苏
漆黑的世界 藏着关于生命的梦想 蛰伏源于与未来的约定 于是沉睡便成了 韬光养晦 覺醒。一刹那 隐隐地感受蚯蚓的慵懒 迫不及待地 喘气，呐喊，挣扎 声嘶力竭地作别 坚硬寒冷的泥土赋予的压抑 吐一口气。光 遇见，一生一世的眷恋 刹那即永远
摘 要：自上世纪80年代以来，语言学界从不同角度对现代汉语的短语、小句语序进行了研究，并取得了丰硕的成果，但也存在不足，尤其是对汉语语序的语体角度的理论研究以及实践运用方面都还显薄弱。 关键词：短语；小句；语序 [中图分类号]：H146 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2017）-20--01 1、短语--小句语序研究概况 尽管前贤们在论文、论著中大都谈及“汉语语序
你是天空中的 一抹幽藍 纠缠的前尘往事 魅惑着我的牵念 盼着，微风吹你 吹你—— 来我的身边 查收我 深情款款的迷恋