【摘 要】毛泽东诗词以其高超的艺术成就，几十年来一直为人们所传诵。诗人毛泽东善于捕捉和驱遣瑰奇雄伟的意象，并且将它们置于广阔的时空加以表现，主体和背景互相映衬，加强了诗歌的艺术效果。“江河”这个意象就是突出的例子。
　　【关键词】诗词 江河 意象
　　
　　毛泽东作为一代伟人，不仅具有政治家、军事家的英雄气质，同时也具有文学家的浪漫情怀。通读毛泽东的九十首诗词后，就会发现毛泽东诗词中经常出现“山”“江河”“大旗”这三个意象。关于“山”“大旗”这两个意象，已有人涉及，本文就不赘述了。本文通过“江河”这个意象，分析一下毛泽东诗词，以期更好地了解毛泽东诗词的意蕴，获得更高层次的美学满足。
　　毛泽东出生于湖南，其境内就有著名的潇水和湘江，诗人自幼酷爱游泳，强健了身体，磨练了意志。后来，随着作者革命足迹的延伸，在毛泽东诗词中我们几乎可以找到我国所有著名的大江、大河。
　　据统计，在毛泽东诗词中出现“江河”意象的作品共有28首之多，囊括了16条江河，其中湘江、长江、赣江、黄河这四条江河更是诗人经常吟咏的对象，分别出现5次、4次、3次、3次。这16条江河涉及的区域很广，北有昆明池（“莫道昆明池水浅”《七律·和柳亚子先生》），南有汀江（“红旗跃过汀江”《清平乐·蒋桂战争》），西有金沙江和大渡河（“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”《七律·长征》），东有鉴湖（“鉴湖越台名士乡”《七绝·纪念鲁迅先生八十寿辰》）。
　　大江、大河，常常引起诗人无尽的遐想和情思。毛泽东笔下的江河，或湍急、或险恶、或汹涌、或平缓、或壮观，不一而足，毛泽东从水身上看到了大自然对人的启示，读出了哲学的、政治的一些奥妙，因此，才把江河作为一种重要意象融进了他营造的各种意境，满怀激情地展示给了他的读者。
　　写于1925年的《沁园春·长沙》，开头“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”，渲染出一幅“湘江寒秋图”，这是和作者的心情吻合的。当时虽然国共进行了第一次合作，但危机四伏，以蒋介石为代表的国民党右派准备对共产党展开杀戮，而陈独秀的右倾投降主义又助长了反共分子的嚣张气焰，毛泽东自身的处境也很艰险。“独立”一词不仅是作者逃避追捕、行踪秘密、独自登临的写实，更是诗以“情为主、景为实”的创作原则的体现，那滔滔北去的湘江，带着诗人对中国共产党所面临的内忧外患和自己处境的感慨思考，滚滚不息。
　　随着井冈山革命根据地的建立和扩大，赣江边上常留有诗人毛泽东的足迹，在1930年2月到1931年夏，短短的一年多时间内，诗人笔下就出现了三次“赣江”的意象。当时，根据地的红军在毛泽东的正确指挥下，接连取得了第一次和第二次反“围剿”的胜利。诗人的心情是轻松自信的，“此行何去？赣江风雪迷漫处”（《减字木兰花·广昌路上》）“赣江那边红一角”（《蝶恋花·从汀州回长沙》）“赣水苍茫闽山碧，横扫千军如卷席”（《渔家傲·反第二次大围剿》），这三个意象都带上了诗人强烈的主观色彩，特别是最后一首，设象意中而象在意外，蕴藏无穷，引人入胜，宛似一副宏伟壮丽的山水画，再加上“横扫千军”的红军，这首词旷达壮美的意境就凸显出来了。
　　黄河，是中华民族壮丽山河的象征，是诗人伟大共产主义理想的象征，同时也是其伟大人格的象征。1947年10月，毛泽东来到黄河边，指着河中赤膊摇桨、古铜色的肌肤闪着光、正破浪穿行的船工，对周围的人大声说：“这就是我们民族的精神，你们可以藐视一切，但是不能藐视黄河，藐视黄河，就是藐视我们民族。”诗人对黄河倾注极大的热情，在他的诗词中，常把江河或河山并举，来加强艺术效果，如“江河横溢”（《念奴娇·昆仑》）“还我河山”（《祭黄帝陵》）。在著名的《沁园春·雪》中，作者写道“大江上下，顿失滔滔”，可以说是起笔挺进雄浑，但又生动活泼，意境广大幽深，是诗人阔大雄伟的精神境界的自然流露，是壮美和优美的完美结合。
　　在解放后，毛泽东巡视大江南北，写了不少关于“江河”的诗词，其中最有名的就是《水调歌头·游泳》，开篇“才饮长沙水，又食武昌鱼”，不仅点明了行踪，而且表现了两地风物的可爱，更增添了形象性和亲切感。在“万里长江横渡，不管风吹浪打，胜似闲庭信步”，这种藐视困难的风度正是诗人乐观自信的诗化体现，奔腾不息的大江、广阔无垠的楚天，都是诗人刚强的人格意志的投射。“到中流击水”之际，作者联想到时光飞渡、日月如梭，不禁感叹“子在川上曰：逝者如斯夫！”滚滚东逝的长江，正好符合诗人热爱新气象的性格，这也许正是诗人钟情长江的原因。下片过渡到崭新的江景，作者眼中幻出“天堑变通途”的景象，又由长江联想到三峡水库，“截断巫山云雨，高峡出平湖”，诗人赋古典以新意，驱遣朝云暮雨，为社会主义建设服务。由大江这个实在的意象，联想到大桥、水库这两个当时虚有的意象，共同组成了一个奇妙瑰丽、雄伟壮阔、发展变化的意境，真是神来之笔。
　　毛泽东写江河侧重写人，写与江河的关系，写人的活动。其诗不仅洋溢着史诗美、思想美，更具有拨云见月传神写照的神韵美。写“水拍云崖”的金沙江，是为了显示红军“万水千山只等闲”的机智勇敢；写“顿失滔滔”的江河，是为了塑造新时代的革命巨人形象；写“天堑变通途”“高峡出平湖”的长江，是为了突出人民建设社会主义新中国的力量。
　　毛泽东自小便受到楚文化的浸染，屈原、李白、李贺等人浪漫主义诗歌对其影响很大，所以诗人总是善于捕捉和驱遣这些瑰奇雄伟的意象，而且总是把它们置于广阔的时间和空间中加以表现，主体和背景互相映衬，加强了诗歌的艺术效果，“独立寒秋，湘江北去”就是典型的代表。
　　意象是融入了主观情意的客观的物象，是借客观物象表现出来的主观情意。毛泽东笔下的“江河”意象就是这样的，它不仅是一个地名，而且寄予了作者的理想和人格。“江河”这个意象体现了毛泽东对动的追求，对力的歌颂，而且它们都是持续运动，保持了动态的连续性。那北去的湘江，“流中国”的长江，“顿失滔滔”的黄河都是有力的例证，正是由它们构成了毛泽东诗词雄奇、雄浑、雄放、雄丽的意境。
　　意象是有色彩的，“色彩不仅在表达人的情绪上，而且在表达外界环境的情绪方面，都是和外在联系的”（赫伯·里德《现代绘画简史》）。江，在诗人笔下闪烁着壮丽的色调美。同样，“漫江碧透的湘江”“苍茫的赣水”“起苍黄”的长江，在色彩上也给人以美的享受。
　　毛泽东常用一个精炼的动词来描绘意象的特征，如“潇湘洞庭涨连天”的“涨”字，“金沙水拍云崖暖”的“拍”字。“江河”经常和别的意象一起，构成一个意象群，来为诗歌整体服务，这些都表现了诗人毛泽东高超的驾御诗歌的艺术能力。
　　正如惠特曼所说：“真正伟大的诗，常常是民族精神的结晶”，毛泽东诗词，每首都是政治和艺术的高度统一，是力与美的结合，是内容和形式的熔合，是一座丰富的艺术丰碑。重读毛泽东诗词，又一次给我们美的享受，那丰富的文化意蕴，在给人们精神愉悦的同时，又给予人们某些人生的启示或哲学的感悟，引发人们更多的思考，具有永恒的艺术魅力。
　　作者单位：河南省郑州市第七十四中学。