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摘 要：从某种程度上来看，我们可以认为后现代主义是现代主义的衍生品。进入20世纪中下期后，现代主义的思想已经逐渐难以引领社会的潮流，在这种背景之下，所谓的后现代主义便产生。在后现代主义小说的创作方法中，语言技巧的特色是十分引人瞩目的。常见的手法有矛盾、排列、不连贯、随意、隐喻等，而尤其在塑造真实与虚构内容之间，后现代小说的语言手法时十分巧妙的。
关键词：后现代主义；语言技巧；真实；虚构
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-12--01
小说可以说是我们日常中最常见到的文学类型，后现代主义文学的源头可以追溯到二战，二战后在西方社会中广泛流行的文学思潮就是后现代主义文学思潮，在上世纪七八十年代，后现代主义文学达到了高潮。其实无论从创作技巧还是在文本的思想表达上，我们都可以认为后现代主义文学延续了现代主义文学的基本内涵，并在此基础上进行了延续与发展。在文学史的发展过程中，主流思想曾经没有把现代主义和后现代主义文学区分开来，但实际上二战之后的后现代主义文学已经超过传统意义的现代主义所包含的概念，因此今天我们已经把后现代主义文学看做一个独立的文学思潮。后现代主义小说作为后现代主义文学中的重要表现方式，其在文学创作手法以及语言架构、思想表达等多方面都具有后现代主义文学的一般特征，其中尤其令人关注的莫过于那多变的语言创作模式，游走在真实与虚幻之间，令人着迷。
一、后现代主义小说的界定
对于后现代主义小说的界定，首先需要明确后现代主义的概念。不同的研究领域对于后现代主义的概念有很多争论。但从文学界的研究来看，我们基本上可以认为后现代主义的概念可以这样理解：后现代主义作为西方社会中的流行思潮，是现代主义的延续，产生于上世纪五六十年代的美国，到八十年代前后传入欧洲，八十年代末期后已经逐步蔓延到全世界，成为世界性的文化运动。后现代主义的特点基本为不确定性、反讽、零散、无规律等。广义上的后现代主义小说指的就是后现代主义文学中的小说类，但从狭义的研究来看，后现代主义小说的范畴并没有这么宽广，并不是所有受到后现代主义潮流影响的小说都属于后现代主义小说。
在我国学者看来，后现代主义小说是一个独特的小说流派，极端形式主义是其基本特征，其中元小说的创作在后现代主义小说中是尤其值得我们注意的，其对小说形势技巧的执著，以及对文字的推敲塑造成为后现代主义小说中最鲜明的特征，文字仿佛成为一种游戏在作家们的笔尖游走。
二、真实与虚构之间——后现代主义小说的语言游戏
文字游戏是后现代主义小说家们最常用的手法，在大部分人看来，后现代主义作为现代主义的延续，二者存在的最大差异就在于现代主义注重“自我”，而后现代主义则注重“语言文字”。而在文学创作中，作家们也在自己的作品中为后现代主义发出呼声，例如在小说《无名无姓的人》中，作者为法国人贝克特，贝克特在文中写到“所有一些归结一起都是词语的问题”，明确表明后现代主义对语言文字的重视。更详细的分析看来，在现代主义思潮中，创作倾向于以自我为中心，作品的探讨对象和所要表达的思想内涵都集中在精神认识的层面。而在后现代主义中，则注重语言为中心，关注语言的表述和语言游戏的过程。
后现代小说的语言游戏体现在对语言文字的合理运用，作家们往往热衷于发现不同的语言艺术，通过自己的创作特点和表达方式来出一个个独特的语言体系。在后现代主义小说的创作中，真实与虚幻总是交织在一起，如果读者一不留心甚至会对故事的情节产生误解。小说家们的创作并不是为了表现出社会现实，也不是要表现自己独特的感情世界或是揭露内心深处的秘密，他们只是要单纯的通过文字语言来创制造一个“语言世界”，因而在后现代主义小说中，大部分作品都在淡化传统的文学作品中反映社会现实的功能。基于这一理论，在后现代主义小说中，其所要表达的重点就在于现实的虚假性，现实只不过是通过语言来虚构成的假象，因此也就是我们所说的游走在真实与虚幻之间。在这一层面中，后现代主义小说中的元小说又是其中的代表。
元小说有时也称之为反小说，最主要的表現形式为戏仿或者讽仿。在元小说中，作家们对小说这一文学体裁的本身进行反思和解构，颠覆原有的叙述方式，从小说形式和语言表达方式上改变传统的小说表达方式，认为传统的叙事手法不仅仅是无效的，而且是虚假的。在这些元小说作家们眼中看来，现实是通过语言而塑造出来的，但由于语言本身就具有虚幻性，因此现实也就是虚幻的。在他们看来，传统意义上的小说创作方式就是虚幻现实的创造者之一，虚构出的虚假故事来反映社会现实本就是毫无意义的，因为它就是虚假的，而由此这种小说也就会把读者引入的双重的虚幻之中，即虚幻的语言和虚幻语言构造出的虚幻世界。因此对于小说家来说，他们创作的目的就是要去揭露这一事实，把现实中的虚假和作品中所创作出的虚假告诉读者，让读者自己去思考从而区分真实与虚幻，去真正的认识语言与现实世界。元小说再戏仿的过程中，把小说家创作的“自我操控”过程展现给读者，让读者自己揭发真实和虚幻的迷雾。
后现代主义小说中真实和虚构的问题一直是其努力想要表达的，作家们通过而小说所要告诉读者的就是真实和虚幻其实是一体的，世界的原型也是虚构出来的。在这样一种理念灌输中，后现代主义小说中的真实指的只是用来描写的语言文字，而作家们也乐此不疲的通过文字游戏来引导读者游走在真实与虚幻之间。
参考文献：
[1]胡全生.后现代主义小说的文类混用[J].江西社会科学.2014年（10）.
[2]颜研.历史元小说《已知的世界》中后现代主义叙事策略[J].长江大学学报.2014年（12）.
[3]罗志红，杨镇源.迷雾中的灯塔——论后现代语境下文学译介的“纯粹性”意识[J].2016年（01）.
关键词：后现代主义；语言技巧；真实；虚构
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-12--01
小说可以说是我们日常中最常见到的文学类型，后现代主义文学的源头可以追溯到二战，二战后在西方社会中广泛流行的文学思潮就是后现代主义文学思潮，在上世纪七八十年代，后现代主义文学达到了高潮。其实无论从创作技巧还是在文本的思想表达上，我们都可以认为后现代主义文学延续了现代主义文学的基本内涵，并在此基础上进行了延续与发展。在文学史的发展过程中，主流思想曾经没有把现代主义和后现代主义文学区分开来，但实际上二战之后的后现代主义文学已经超过传统意义的现代主义所包含的概念，因此今天我们已经把后现代主义文学看做一个独立的文学思潮。后现代主义小说作为后现代主义文学中的重要表现方式，其在文学创作手法以及语言架构、思想表达等多方面都具有后现代主义文学的一般特征，其中尤其令人关注的莫过于那多变的语言创作模式，游走在真实与虚幻之间，令人着迷。
一、后现代主义小说的界定
对于后现代主义小说的界定，首先需要明确后现代主义的概念。不同的研究领域对于后现代主义的概念有很多争论。但从文学界的研究来看，我们基本上可以认为后现代主义的概念可以这样理解：后现代主义作为西方社会中的流行思潮，是现代主义的延续，产生于上世纪五六十年代的美国，到八十年代前后传入欧洲，八十年代末期后已经逐步蔓延到全世界，成为世界性的文化运动。后现代主义的特点基本为不确定性、反讽、零散、无规律等。广义上的后现代主义小说指的就是后现代主义文学中的小说类，但从狭义的研究来看，后现代主义小说的范畴并没有这么宽广，并不是所有受到后现代主义潮流影响的小说都属于后现代主义小说。
在我国学者看来，后现代主义小说是一个独特的小说流派，极端形式主义是其基本特征，其中元小说的创作在后现代主义小说中是尤其值得我们注意的，其对小说形势技巧的执著，以及对文字的推敲塑造成为后现代主义小说中最鲜明的特征，文字仿佛成为一种游戏在作家们的笔尖游走。
二、真实与虚构之间——后现代主义小说的语言游戏
文字游戏是后现代主义小说家们最常用的手法，在大部分人看来，后现代主义作为现代主义的延续，二者存在的最大差异就在于现代主义注重“自我”，而后现代主义则注重“语言文字”。而在文学创作中，作家们也在自己的作品中为后现代主义发出呼声，例如在小说《无名无姓的人》中，作者为法国人贝克特，贝克特在文中写到“所有一些归结一起都是词语的问题”，明确表明后现代主义对语言文字的重视。更详细的分析看来，在现代主义思潮中，创作倾向于以自我为中心，作品的探讨对象和所要表达的思想内涵都集中在精神认识的层面。而在后现代主义中，则注重语言为中心，关注语言的表述和语言游戏的过程。
后现代小说的语言游戏体现在对语言文字的合理运用，作家们往往热衷于发现不同的语言艺术，通过自己的创作特点和表达方式来出一个个独特的语言体系。在后现代主义小说的创作中，真实与虚幻总是交织在一起，如果读者一不留心甚至会对故事的情节产生误解。小说家们的创作并不是为了表现出社会现实，也不是要表现自己独特的感情世界或是揭露内心深处的秘密，他们只是要单纯的通过文字语言来创制造一个“语言世界”，因而在后现代主义小说中，大部分作品都在淡化传统的文学作品中反映社会现实的功能。基于这一理论，在后现代主义小说中，其所要表达的重点就在于现实的虚假性，现实只不过是通过语言来虚构成的假象，因此也就是我们所说的游走在真实与虚幻之间。在这一层面中，后现代主义小说中的元小说又是其中的代表。
元小说有时也称之为反小说，最主要的表現形式为戏仿或者讽仿。在元小说中，作家们对小说这一文学体裁的本身进行反思和解构，颠覆原有的叙述方式，从小说形式和语言表达方式上改变传统的小说表达方式，认为传统的叙事手法不仅仅是无效的，而且是虚假的。在这些元小说作家们眼中看来，现实是通过语言而塑造出来的，但由于语言本身就具有虚幻性，因此现实也就是虚幻的。在他们看来，传统意义上的小说创作方式就是虚幻现实的创造者之一，虚构出的虚假故事来反映社会现实本就是毫无意义的，因为它就是虚假的，而由此这种小说也就会把读者引入的双重的虚幻之中，即虚幻的语言和虚幻语言构造出的虚幻世界。因此对于小说家来说，他们创作的目的就是要去揭露这一事实，把现实中的虚假和作品中所创作出的虚假告诉读者，让读者自己去思考从而区分真实与虚幻，去真正的认识语言与现实世界。元小说再戏仿的过程中，把小说家创作的“自我操控”过程展现给读者，让读者自己揭发真实和虚幻的迷雾。
后现代主义小说中真实和虚构的问题一直是其努力想要表达的，作家们通过而小说所要告诉读者的就是真实和虚幻其实是一体的，世界的原型也是虚构出来的。在这样一种理念灌输中，后现代主义小说中的真实指的只是用来描写的语言文字，而作家们也乐此不疲的通过文字游戏来引导读者游走在真实与虚幻之间。
参考文献：
[1]胡全生.后现代主义小说的文类混用[J].江西社会科学.2014年（10）.
[2]颜研.历史元小说《已知的世界》中后现代主义叙事策略[J].长江大学学报.2014年（12）.
[3]罗志红，杨镇源.迷雾中的灯塔——论后现代语境下文学译介的“纯粹性”意识[J].2016年（01）.