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看到“鲁本斯”三个字，你能想到什么？17世纪巴洛克天才艺术家、古典主义大师、博物馆里的镇馆之宝……
7月7日晚，各路藏家将在伦敦佳士得拍场上与这位艺术巨匠“会面”——约创作于1613年/1614年的巨作《罗得与他的女儿们》将被拍卖。
据介绍，此画是鲁本斯成熟画风初期的杰作，也是不多见的仍由私人收藏的鲁本斯代表作之一。作品在消失逾一个世纪后重现市场，先在今年4月初举办的佳士得纽约古典艺术周展出，然后在5月底巡展至香港，最后于7月伦敦古典艺术周被推出，成为7月7日“古典大师及英国绘画”晚间拍卖的领衔之作。
《罗得与他的女儿们》传承有绪，藏家包括多位比利时安特卫普富商、一位西属尼德兰总督军官、神圣罗马帝国皇帝约瑟夫一世及马尔博罗公爵（Duke of Marlborough）。作品于1766年获纳入《英国鉴赏家》（The English Connoisseur）首卷之中，此后亦名列于有关鲁本斯作品的主要出版刊物内。此番拍卖为国际藏家与博物馆带来了千载难逢的机遇——购藏颇具传奇的巴洛克艺术大师佳作。
据佳士得古典大师绘画部门副主席 Paul Raison介绍：“继今年早前将两幅伦勃朗所创作肖像画售予法国及荷兰政府的历史性交易后，佳士得此番继续引领古典大师杰作的市场，呈献另一位北方流派杰出艺术家鲁本斯的巨作。此作画面极其震撼。”
鲁本斯创作《罗得与他的女儿们》时，他已是安特卫普最炙手可热的画家，在当时的欧洲艺坛备受瞩目。他曾在罗马创作，受雇于曼图亚公爵文琴佐一世·贡扎（Vincenzo I Gonzaga），并于 1609 年成为布鲁塞尔阿尔贝大公及伊莎贝拉夫妇（Archdukes Albert and Isabella）的御用画师。鲁本斯于此时期创作出多幅代表作，其中包括两幅巨型祭坛画，分别是 1610 年为圣瓦卜尔加教堂（Church of St Walburga）绘制的《升起十字架》，以及于 1611 年至 1614 年为安特卫普圣母主教座堂（Antwerp Cathedral）所画的《下十字架》。
除了这些公开展示的画作，鲁本斯也接受大量类似《罗得与他的女儿们》的私人委托项目，为传统的宗教题材注入新的活力。
来源显赫
《罗得与他的女儿们》可以考证的首位收藏家是1668年去世的安特卫普富商巴萨泽·高图尔斯（Balthazar Courtois），其遗产清单将画作列为壁炉摆设。目前尚未证实画作是否由高图尔斯本人委托鲁本斯创作，但有关画作在其安特卫普家中的描述，与一幅法兰斯·佛朗肯（Frans Francken II）（1581年年至1642年）和科内利斯·德·沃斯（Cornelis de Vos）（1584年至1651年）连手创作的《室内情景》（约 1625年至1630年作）中所描绘的壁炉挂画一致。
画作迄今只易手数次。1668 年，高图尔斯的儿子杨·巴普蒂斯塔（Jan Baptist）继承画作，后又落入安特卫普富商吉贝特·范·科伦（Ghisbert van Colen）的手中。1698 年，热衷收藏的西属尼德兰总督军官兼神圣罗马帝国维特尔斯巴赫选侯马克西米利安二世（Maximilian II Emanuel）（1662年至1726年）向吉贝特·范·科伦收购画作。马克西米利安二世流亡后，神圣罗马帝国皇帝约瑟夫一世（1678年至1711年）于 1706 年将画作赠予马尔博罗公爵一世约翰·丘吉尔（John Churchill）（1650年至1722年），作为布伦海姆及拉米伊胜仗的奖赏。
马尔博罗公爵一世另外也收藏有最少十幅鲁本斯的作品，他于1740年把《罗得与他的女儿们》挂于马尔博罗大楼的大厅内，后来于1766年移至18世纪初著名英格兰乡郊大宅布伦海姆宫（Blenheim Palace）的图书馆，1810 年再移到饭厅，与鲁本斯的《维纳斯与阿多尼斯》（同为马克西米利安二世珍藏）一同展示。约于 1710 年至 1720 年期间，作品的顶部及底部边缘被添加两条画布以扩充画面，并装裱于现有的精致布伦海姆画框，以衬托大宅内由詹姆士·摩尔（James Moore）设计的家具。作品由马尔博罗珍藏超过1个世纪，直至企业家、慈善家兼收藏家毛里斯·赫希·加雷鲁斯男爵（Maurice de Hirsch deGereuth）（1831年至1896年）将其买下，并一直由其后裔继承。
价值几何
《罗得与他的女儿们》取材自《旧约圣经》，这在文艺复兴时期已是备受北欧艺术家青睐的创作题材。卢卡斯·范·莱顿（Lucas van Leyden）、马西斯（Jan Massys）、尤汉姆·维特华尔（Joachim Wtewael）及亨德里克·霍尔奇尼斯（Hendrick Goltzius）等重要画家亦曾以该题材创作过不少著名画作。
这个充满警世意味的故事探索关于堕落与高尚美德的主题，鲁本斯于其艺术生涯中曾多次采用。作品中的人物细腻生动，描绘罗得与家人离开荒芜山城琐珥后，再度逃离罪恶之都所多玛的情景。所多玛与蛾摩拉灭亡后，两位贞洁的女儿为了继后香灯，合谋色诱父亲。而根据《圣经》，罗得与耶稣有血缘关系，因为他是摩押的后裔路得之祖先，而路得则是耶稣父亲的曾祖母。
那么这件估价待询的巨作会价值几何？众所周知，鲁本斯的画作大多被博物馆收藏，能流通于市场的画作可谓凤毛麟角。因而每一次他的作品“露脸”，都会引来市场的震荡，身价自然不菲，动辄“几千万英镑”的价签让人司空见惯，毕竟古典主义大师们的作品奇货可居，真正的艺术珍品在什么时候都是有市场号召力的。《罗得与他的女儿们》究竟能花落谁家？将有怎样的市场表现？7月7日伦敦拍场见分晓。
7月7日晚，各路藏家将在伦敦佳士得拍场上与这位艺术巨匠“会面”——约创作于1613年/1614年的巨作《罗得与他的女儿们》将被拍卖。
据介绍，此画是鲁本斯成熟画风初期的杰作，也是不多见的仍由私人收藏的鲁本斯代表作之一。作品在消失逾一个世纪后重现市场，先在今年4月初举办的佳士得纽约古典艺术周展出，然后在5月底巡展至香港，最后于7月伦敦古典艺术周被推出，成为7月7日“古典大师及英国绘画”晚间拍卖的领衔之作。
《罗得与他的女儿们》传承有绪，藏家包括多位比利时安特卫普富商、一位西属尼德兰总督军官、神圣罗马帝国皇帝约瑟夫一世及马尔博罗公爵（Duke of Marlborough）。作品于1766年获纳入《英国鉴赏家》（The English Connoisseur）首卷之中，此后亦名列于有关鲁本斯作品的主要出版刊物内。此番拍卖为国际藏家与博物馆带来了千载难逢的机遇——购藏颇具传奇的巴洛克艺术大师佳作。
据佳士得古典大师绘画部门副主席 Paul Raison介绍：“继今年早前将两幅伦勃朗所创作肖像画售予法国及荷兰政府的历史性交易后，佳士得此番继续引领古典大师杰作的市场，呈献另一位北方流派杰出艺术家鲁本斯的巨作。此作画面极其震撼。”
鲁本斯创作《罗得与他的女儿们》时，他已是安特卫普最炙手可热的画家，在当时的欧洲艺坛备受瞩目。他曾在罗马创作，受雇于曼图亚公爵文琴佐一世·贡扎（Vincenzo I Gonzaga），并于 1609 年成为布鲁塞尔阿尔贝大公及伊莎贝拉夫妇（Archdukes Albert and Isabella）的御用画师。鲁本斯于此时期创作出多幅代表作，其中包括两幅巨型祭坛画，分别是 1610 年为圣瓦卜尔加教堂（Church of St Walburga）绘制的《升起十字架》，以及于 1611 年至 1614 年为安特卫普圣母主教座堂（Antwerp Cathedral）所画的《下十字架》。
除了这些公开展示的画作，鲁本斯也接受大量类似《罗得与他的女儿们》的私人委托项目，为传统的宗教题材注入新的活力。
来源显赫
《罗得与他的女儿们》可以考证的首位收藏家是1668年去世的安特卫普富商巴萨泽·高图尔斯（Balthazar Courtois），其遗产清单将画作列为壁炉摆设。目前尚未证实画作是否由高图尔斯本人委托鲁本斯创作，但有关画作在其安特卫普家中的描述，与一幅法兰斯·佛朗肯（Frans Francken II）（1581年年至1642年）和科内利斯·德·沃斯（Cornelis de Vos）（1584年至1651年）连手创作的《室内情景》（约 1625年至1630年作）中所描绘的壁炉挂画一致。
画作迄今只易手数次。1668 年，高图尔斯的儿子杨·巴普蒂斯塔（Jan Baptist）继承画作，后又落入安特卫普富商吉贝特·范·科伦（Ghisbert van Colen）的手中。1698 年，热衷收藏的西属尼德兰总督军官兼神圣罗马帝国维特尔斯巴赫选侯马克西米利安二世（Maximilian II Emanuel）（1662年至1726年）向吉贝特·范·科伦收购画作。马克西米利安二世流亡后，神圣罗马帝国皇帝约瑟夫一世（1678年至1711年）于 1706 年将画作赠予马尔博罗公爵一世约翰·丘吉尔（John Churchill）（1650年至1722年），作为布伦海姆及拉米伊胜仗的奖赏。
马尔博罗公爵一世另外也收藏有最少十幅鲁本斯的作品，他于1740年把《罗得与他的女儿们》挂于马尔博罗大楼的大厅内，后来于1766年移至18世纪初著名英格兰乡郊大宅布伦海姆宫（Blenheim Palace）的图书馆，1810 年再移到饭厅，与鲁本斯的《维纳斯与阿多尼斯》（同为马克西米利安二世珍藏）一同展示。约于 1710 年至 1720 年期间，作品的顶部及底部边缘被添加两条画布以扩充画面，并装裱于现有的精致布伦海姆画框，以衬托大宅内由詹姆士·摩尔（James Moore）设计的家具。作品由马尔博罗珍藏超过1个世纪，直至企业家、慈善家兼收藏家毛里斯·赫希·加雷鲁斯男爵（Maurice de Hirsch deGereuth）（1831年至1896年）将其买下，并一直由其后裔继承。
价值几何
《罗得与他的女儿们》取材自《旧约圣经》，这在文艺复兴时期已是备受北欧艺术家青睐的创作题材。卢卡斯·范·莱顿（Lucas van Leyden）、马西斯（Jan Massys）、尤汉姆·维特华尔（Joachim Wtewael）及亨德里克·霍尔奇尼斯（Hendrick Goltzius）等重要画家亦曾以该题材创作过不少著名画作。
这个充满警世意味的故事探索关于堕落与高尚美德的主题，鲁本斯于其艺术生涯中曾多次采用。作品中的人物细腻生动，描绘罗得与家人离开荒芜山城琐珥后，再度逃离罪恶之都所多玛的情景。所多玛与蛾摩拉灭亡后，两位贞洁的女儿为了继后香灯，合谋色诱父亲。而根据《圣经》，罗得与耶稣有血缘关系，因为他是摩押的后裔路得之祖先，而路得则是耶稣父亲的曾祖母。
那么这件估价待询的巨作会价值几何？众所周知，鲁本斯的画作大多被博物馆收藏，能流通于市场的画作可谓凤毛麟角。因而每一次他的作品“露脸”，都会引来市场的震荡，身价自然不菲，动辄“几千万英镑”的价签让人司空见惯，毕竟古典主义大师们的作品奇货可居，真正的艺术珍品在什么时候都是有市场号召力的。《罗得与他的女儿们》究竟能花落谁家？将有怎样的市场表现？7月7日伦敦拍场见分晓。