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导语
旁衬是映衬的一种，是常用的艺术表现手法之一，其特点在于利用事物间近似、联系的条件，以一些事物为陪衬来突出某一事物。旁衬的双方是相映成趣的“绿叶”与“红花”的关系，借助“绿叶”之“绿”映衬出“红花”之“红”。在写作中娴熟运用旁衬手法，能营造出优美的艺术氛围，收获韵味无穷的表达效果。
写作指津
一、巧用旁衬，状难写之景如在眼前
诗文和绘画在许多表现手法上是互相借鉴、互相启发的。古代画家画“清风徐来”，或用柳枝摆动来衬托，或用鹰毛翻卷来比照，以实衬虚，才能给人以真切的感受。同样，文学艺术遇到状写流水、月光这类难言之物、难状之景时，也常常要采用旁物的形象来描其形、绘其色。
比如柳宗元的《小石潭记》，粗略一看，全文对潭水着墨有限，但仔细玩味，写石绘鱼无不突出了潭水。作者写小潭“全石以为底，近岸，卷石底以出”，石上满是“青树翠蔓”，在微风里“蒙络摇缀，参差披拂”。试想，这样一个被石砥、石屿、石堪、石岩环绕着的小潭，怎么会不“清”？“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上”几句，纯写游鱼，却使澄澈的潭水粼粼映眼——因为水透明，所以“日光下澈”时，鱼才“影布石上”;而“佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽”的，当然既是水里的鱼，又是潭底的鱼影。文章以玲珑的石、青葱的树、灵动的鱼衬托一潭清水，既空灵又逼真，真可谓形神兼备。
朱自清先生也深谙旁衬之妙。他在《荷塘月色》《松堂游记》《桨声灯影里的秦淮河》等名篇中，屡屡通过其他景物的烘托，对月色进行加倍的描写。如《桨声灯影里的秦淮河》一文中，把月光描绘得高度传神：
那晚月儿已瘦削了两三分，她晚妆才罢，盈盈地上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的;月儿便更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互地缠着，挽着;又像是月儿披着的发。
在这里，作者一方面通过“一汪水似的”蓝天使月儿“更出落得精神”，另一方面以垂柳的倒影映衬出月影的美丽，以月光、树影的和谐组合映衬出月色的韵味，以枝条交相“缠”“挽”，表现了月儿的深情款款、柔美动人，不能不令人叹赏。
二、巧用旁衬，创奇妙形象见于言外
文学作品中塑造形象时，直笔、衬笔各具其妙。直接描写主要通过肖像、语言、动作、心理等描写手法，精雕细镂，写出人物的性格。但是一味地直接描写，笔法未免欠丰富，表现力上也略显平淡。若能借助旁人的态度、感受和反应等展现主要人物，或传其精神，或现其技艺，那么构思上就别具匠心，语言含蓄有味，令读者耳目一新又回味不尽。
例如方苞《左忠毅公逸事》一文中写了两个人物，一是左光斗，一是史可法，将笔墨落于史可法而归意于左光斗。文中写史可法冒险探狱，从现象上看是史可法报答师恩，但实际上却是显示恩师提携、奖掖史可法于贫士之间，恩重如山，由此折射出左光斗爱才、育才的光彩。描写史可法忠于职守时：“每有警，辄数月不就寝，使壮士更休，而自坐幄幕外……每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”语言细致动人，表现了史可法身先士卒、吃苦耐劳的精神。这一切经史可法解释，是担心“愧吾师”，可见恩师的影响之大、之深。反过来讲，正表明了当初左光斗独具慧眼、知人善任。越是描绘史可法，越是衬托出左光斗的形象，两相辉映，收到了水涨船高的艺术效果。旁衬之妙就在于：它远比直接颂人来得耐人寻味，也更具说服力。
又如叶君健先生的《看戏》，描写了群众观看梅兰芳大师演出《穆桂英挂帅》的场面，也突出运用了旁衬手法。文章落笔不凡，先写公园里的“古树是静静的”“露天的劳动剧场也是静静的”;再写虽然暑气未消，但观众之多实属罕见：“每个角落”“过道的石阶上”都是人，并形成了一个人海，“海在屏住呼吸”。显然，写演出之前静谧的气氛，写万人争看演出的盛大场面，为的是衬托出梅兰芳精湛的表演技艺，以奇笔写奇事，出奇制胜。当主角出场时，“平静的海面陡然膨胀起来了，它上面卷起了一阵暴风雨”，极力突出观众的如痴如醉;演出时“观众像着了魔一样”，结束后观众不约而同“像潮水一样，涌到我们这位艺术家的面前”。显而易见，写观众静也好，写观众动也好，都是以新颖别致之笔，从侧面展示表演者超凡脱俗的演艺。旁衬手法的成功运用，丰富了文章的内涵，留给读者无穷的想象余地。
三、巧用旁衬，抒真切之情感人至深
一切景语皆情语。借身边之景抒发内心情感，以景显情，情在景中，这是中国文学创作的传统手法。
王实甫的《西厢记》就是一个范例。曲词紧扣暮秋天气，映衬出离人伤感，委婉有致地揭示了男女主人公缠绵悱恻的情感波澜。“碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”先以碧云、黄花等富于时令特征的景物，构成一派“悲哉秋之为气也”的情境，抒发了难以言明的苦痛欲绝之情;末二句一问一答，也是以景语衬离情——在离人崔莺莺的心目中，枫林似乎是被她的离情感染，才变得血红血红的。这样借景言情，情景交融，把刻骨铭心的惜别之意展现得出神入化。
又如被誉为“祭文中千年绝调”的《祭妹文》，作者袁枚也写景来寓情。文中写妹妹墓地的环境：“羊山旷渺，南望原隰，西望栖霞，风雨晨昏，羁魂有伴，当不孤寂。”用羊山的空旷荒凉，映衬出作者的满腹愁肠以及强打精神告慰亡妹的心情。写祭奠之时，“纸灰飞扬，朔风野大”，北风肆虐，呜呜有声，穿掠过野外坟地，借这一凄恻动人的场景，传达“生前既不可想，身后又不可知”的茫然之感和黯然销魂的悼亡之情，读后令人深受感染。
总之，高明的作者总是对旁衬手法运用自如，善于通过对旁物、旁人、旁景的描绘，来使文章中的景更逼真，人更生动，情也更感人。
微作文
夏夜十点，一轮弯月嵌在漆黑的夜空，洒着点点月光，几颗星星孤零零地散落其旁，却更显凄凉。公路旁，几声蝉叫，几许蛙鸣。远处，几辆狂飙的摩托，几盏暗淡的街灯。
我，像一个侠客，挎着单肩背包，仿佛身负宝剑，走路带风，一脸傲气地沿街晃悠。街上的行人刚开始还很多，他们略显匆忙，或许，他们都希望早点回到那个温馨的家中，或许，家人已为他们准备了可口的宵夜……想着想着，我觉得肚子有点饿了。
街边的店铺陆续关门，仿佛一个个看客，还没看完我索然无味的“独角戏”就悄然离场，一扇扇落下的卷闸门仿佛一声声失望的叹息，又像是对我的愚蠢行为的嘲笑与奚落。
我轻蔑一笑，继续朝我那似有似无的目的地走去。我拐进一条小巷，小巷幽深而静谧，没走多远，我便注意到了不远的墙脚处，两个顶着一头黄毛、蹲着吸烟的青年人。我警覺起来，他们不会敲诈勒索我吧？我马上转身快速朝巷口走去，幸好他们并没有起身追我，我略略地松了一口气。突然，从旁边漆黑的巷子蹿出一只大狼狗，龇牙咧嘴地朝我尖锐狂吠，我甩着背包落荒而逃，竟没了丝毫侠客风度。
待我摆脱那只大恶狗后，我不禁心酸，觉得自己更像是一只无家可归的“丧家犬”。
——郭观石《夏夜十点钟》
【评点】
片段通过描绘孤独的星月、匆忙的行人、落下的卷闸门、狂吠的恶犬等画面，与“我”的形单影只形成对比，衬托出“我”孤寂的心境。（指导教师 郑世荣）
旁衬是映衬的一种，是常用的艺术表现手法之一，其特点在于利用事物间近似、联系的条件，以一些事物为陪衬来突出某一事物。旁衬的双方是相映成趣的“绿叶”与“红花”的关系，借助“绿叶”之“绿”映衬出“红花”之“红”。在写作中娴熟运用旁衬手法，能营造出优美的艺术氛围，收获韵味无穷的表达效果。
写作指津
一、巧用旁衬，状难写之景如在眼前
诗文和绘画在许多表现手法上是互相借鉴、互相启发的。古代画家画“清风徐来”，或用柳枝摆动来衬托，或用鹰毛翻卷来比照，以实衬虚，才能给人以真切的感受。同样，文学艺术遇到状写流水、月光这类难言之物、难状之景时，也常常要采用旁物的形象来描其形、绘其色。
比如柳宗元的《小石潭记》，粗略一看，全文对潭水着墨有限，但仔细玩味，写石绘鱼无不突出了潭水。作者写小潭“全石以为底，近岸，卷石底以出”，石上满是“青树翠蔓”，在微风里“蒙络摇缀，参差披拂”。试想，这样一个被石砥、石屿、石堪、石岩环绕着的小潭，怎么会不“清”？“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上”几句，纯写游鱼，却使澄澈的潭水粼粼映眼——因为水透明，所以“日光下澈”时，鱼才“影布石上”;而“佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽”的，当然既是水里的鱼，又是潭底的鱼影。文章以玲珑的石、青葱的树、灵动的鱼衬托一潭清水，既空灵又逼真，真可谓形神兼备。
朱自清先生也深谙旁衬之妙。他在《荷塘月色》《松堂游记》《桨声灯影里的秦淮河》等名篇中，屡屡通过其他景物的烘托，对月色进行加倍的描写。如《桨声灯影里的秦淮河》一文中，把月光描绘得高度传神：
那晚月儿已瘦削了两三分，她晚妆才罢，盈盈地上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的;月儿便更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互地缠着，挽着;又像是月儿披着的发。
在这里，作者一方面通过“一汪水似的”蓝天使月儿“更出落得精神”，另一方面以垂柳的倒影映衬出月影的美丽，以月光、树影的和谐组合映衬出月色的韵味，以枝条交相“缠”“挽”，表现了月儿的深情款款、柔美动人，不能不令人叹赏。
二、巧用旁衬，创奇妙形象见于言外
文学作品中塑造形象时，直笔、衬笔各具其妙。直接描写主要通过肖像、语言、动作、心理等描写手法，精雕细镂，写出人物的性格。但是一味地直接描写，笔法未免欠丰富，表现力上也略显平淡。若能借助旁人的态度、感受和反应等展现主要人物，或传其精神，或现其技艺，那么构思上就别具匠心，语言含蓄有味，令读者耳目一新又回味不尽。
例如方苞《左忠毅公逸事》一文中写了两个人物，一是左光斗，一是史可法，将笔墨落于史可法而归意于左光斗。文中写史可法冒险探狱，从现象上看是史可法报答师恩，但实际上却是显示恩师提携、奖掖史可法于贫士之间，恩重如山，由此折射出左光斗爱才、育才的光彩。描写史可法忠于职守时：“每有警，辄数月不就寝，使壮士更休，而自坐幄幕外……每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”语言细致动人，表现了史可法身先士卒、吃苦耐劳的精神。这一切经史可法解释，是担心“愧吾师”，可见恩师的影响之大、之深。反过来讲，正表明了当初左光斗独具慧眼、知人善任。越是描绘史可法，越是衬托出左光斗的形象，两相辉映，收到了水涨船高的艺术效果。旁衬之妙就在于：它远比直接颂人来得耐人寻味，也更具说服力。
又如叶君健先生的《看戏》，描写了群众观看梅兰芳大师演出《穆桂英挂帅》的场面，也突出运用了旁衬手法。文章落笔不凡，先写公园里的“古树是静静的”“露天的劳动剧场也是静静的”;再写虽然暑气未消，但观众之多实属罕见：“每个角落”“过道的石阶上”都是人，并形成了一个人海，“海在屏住呼吸”。显然，写演出之前静谧的气氛，写万人争看演出的盛大场面，为的是衬托出梅兰芳精湛的表演技艺，以奇笔写奇事，出奇制胜。当主角出场时，“平静的海面陡然膨胀起来了，它上面卷起了一阵暴风雨”，极力突出观众的如痴如醉;演出时“观众像着了魔一样”，结束后观众不约而同“像潮水一样，涌到我们这位艺术家的面前”。显而易见，写观众静也好，写观众动也好，都是以新颖别致之笔，从侧面展示表演者超凡脱俗的演艺。旁衬手法的成功运用，丰富了文章的内涵，留给读者无穷的想象余地。
三、巧用旁衬，抒真切之情感人至深
一切景语皆情语。借身边之景抒发内心情感，以景显情，情在景中，这是中国文学创作的传统手法。
王实甫的《西厢记》就是一个范例。曲词紧扣暮秋天气，映衬出离人伤感，委婉有致地揭示了男女主人公缠绵悱恻的情感波澜。“碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”先以碧云、黄花等富于时令特征的景物，构成一派“悲哉秋之为气也”的情境，抒发了难以言明的苦痛欲绝之情;末二句一问一答，也是以景语衬离情——在离人崔莺莺的心目中，枫林似乎是被她的离情感染，才变得血红血红的。这样借景言情，情景交融，把刻骨铭心的惜别之意展现得出神入化。
又如被誉为“祭文中千年绝调”的《祭妹文》，作者袁枚也写景来寓情。文中写妹妹墓地的环境：“羊山旷渺，南望原隰，西望栖霞，风雨晨昏，羁魂有伴，当不孤寂。”用羊山的空旷荒凉，映衬出作者的满腹愁肠以及强打精神告慰亡妹的心情。写祭奠之时，“纸灰飞扬，朔风野大”，北风肆虐，呜呜有声，穿掠过野外坟地，借这一凄恻动人的场景，传达“生前既不可想，身后又不可知”的茫然之感和黯然销魂的悼亡之情，读后令人深受感染。
总之，高明的作者总是对旁衬手法运用自如，善于通过对旁物、旁人、旁景的描绘，来使文章中的景更逼真，人更生动，情也更感人。
微作文
夏夜十点，一轮弯月嵌在漆黑的夜空，洒着点点月光，几颗星星孤零零地散落其旁，却更显凄凉。公路旁，几声蝉叫，几许蛙鸣。远处，几辆狂飙的摩托，几盏暗淡的街灯。
我，像一个侠客，挎着单肩背包，仿佛身负宝剑，走路带风，一脸傲气地沿街晃悠。街上的行人刚开始还很多，他们略显匆忙，或许，他们都希望早点回到那个温馨的家中，或许，家人已为他们准备了可口的宵夜……想着想着，我觉得肚子有点饿了。
街边的店铺陆续关门，仿佛一个个看客，还没看完我索然无味的“独角戏”就悄然离场，一扇扇落下的卷闸门仿佛一声声失望的叹息，又像是对我的愚蠢行为的嘲笑与奚落。
我轻蔑一笑，继续朝我那似有似无的目的地走去。我拐进一条小巷，小巷幽深而静谧，没走多远，我便注意到了不远的墙脚处，两个顶着一头黄毛、蹲着吸烟的青年人。我警覺起来，他们不会敲诈勒索我吧？我马上转身快速朝巷口走去，幸好他们并没有起身追我，我略略地松了一口气。突然，从旁边漆黑的巷子蹿出一只大狼狗，龇牙咧嘴地朝我尖锐狂吠，我甩着背包落荒而逃，竟没了丝毫侠客风度。
待我摆脱那只大恶狗后，我不禁心酸，觉得自己更像是一只无家可归的“丧家犬”。
——郭观石《夏夜十点钟》
【评点】
片段通过描绘孤独的星月、匆忙的行人、落下的卷闸门、狂吠的恶犬等画面，与“我”的形单影只形成对比，衬托出“我”孤寂的心境。（指导教师 郑世荣）