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全国美展是中国的国展。目前，五年一度的全国美展是我国影响面最广、规模最大的综合性美展，在当代国际上也是规模庞大的艺术盛会之一。从文革结束后举办的第6届-2009年的第11届，每届展览都是对全国美术工作者的一次大“阅兵”，也是对全国美术创作进行的一次集中、全面的检阅。在展览上，有许多新人新作涌现出来。其中，不但浓缩了20世纪后半叶以来内蒙油画发展的成就，还涌现出大量的美术人才，推动和促进了内蒙古美术事业的发展。内蒙古油画已历时半个多世纪，从萌芽状态到作品入选和获奖，其中浓缩了内蒙古美术的发展脉络，显示了新时期内蒙古美术发展取得的斐然成就。
2009年的第11届全国美展，内蒙古地区作品的入选率名列前茅，取得了空前的好成绩，使内蒙古美术被赋予一种崭新的历史使命感，也在相当程度上体现了当代内蒙古油画艺术的繁荣局面。内蒙古油画入选获奖作品数量的不断增多，质量的不断提升，使内蒙古油画事业呈现出蒸蒸日上的发展态势。注重草原生活的体验、注重民族情感的表达、注重地域性绘画语言的探索，是内蒙古美术发展迅速的原因和主要特征，也是草原油画的民族艺术魅力所在。这几届美展基本反映了内蒙古油画创作主流的最新成果和艺术成就，代表了内蒙古油画发展的学术水准和基本趋势。
回顾内蒙油画发展历程，我们看到现实主义是内蒙古早期美术的创作基调，一批具有影响力的油画作品和油画家涌现出来，如表现内蒙古地域特征的有，耶拉的《开向新工地》，官布的《傍晚》；而表现蒙古族劳动人民形象的有，旺亲的《合作社姑娘》等。这些作品受到了当时美术界的关注和好评。1956年，高帝的油画《姊妹俩》，以独特的民族艺术语言和魅力，在首届全国青年美展中荣获二等奖。
60年代初，妥木斯、金高等一批由中央美院学成归来的优秀毕业生，投入到内蒙古油画队伍的建设中，为草原油画注入新鲜血液，从此开始长足发展。出生于1932年的妥木斯是“草原画派”的创始人之一，他的作品以大草原和农牧民生活为主要题材，内容朴素清新，语言简洁明快，色彩协调恬静，艺术风格抒情优美，代表那个时期草原油画的发展风貌。同时涌现出许多具有代表性的画家，如官其格、金高、奎勇等，他们的作品除了生动揭示那一历史时期的草原现实生活气息外，也是民族审美趣味的自然外化。在反映草原生活的审美趣味范畴内，结合时代特征，着意抒情、写意地表达理想也是草原画派的精神特色。
1984年的第6届全国美展是对内蒙古新时期美术创作方向的肯定。在第6届全国美展中，内蒙古入选作品有89件，这是内蒙古美术界史无前例的盛况。妥木斯的油画《垛草的妇女》获得银奖，叶立夫的油画《猎乡》、金高的《鄂伦春妇女》等入选。这些入选、获奖作品的作者，都是自治区不同地域创作群体的代表性画家。6届美展是新时期自治区美术发展繁荣的里程碑，也是内蒙古美术在国内外产生影响，形成自身面貌，走向百花齐放的全盛期的重要标志之一。其中，最具代表性的画家妥木斯先生对画面意境诗意化的追求，曾引领过整个内蒙古油画界的主要审美取向，他是内蒙古油画事业的奠基人。
80年代末，油画界开始呈现出运用符号象征现实的思潮。在这种理念的影响下，内蒙古的油画家结合现代审美思维，把平凡的生活现象升华成带有独特民族趣味的艺术符号，创作出许多不平凡的作品。画家们审视新时期的草原，本着客观朴实、不矫揉造作的审美取向，对现实生活寓意性的写照是这个时期的主要特征。油画创作成绩斐然，在全国性的美展中屡屡获奖，涌现出许多具有代表性的画家和作品，如叶立夫的《红色遐想》，砂金的《红云》和张立平的《九月之暮》等。
进入90年代后，又有一批画家对内蒙古草原作了更进一步观察，发掘草原的独特性，用眼睛从心灵深处去感知对象，创造出许多独具特色的作品，表达自己对草原的真情实感。正值中年的油画家们笔耕不辍，不断有佳作问世 。还有我们所熟知的实力雄厚的很多优秀画家，都是在具有权威性的、全国性的美展上拿到过大奖，为内蒙古捧回过荣誉，为内蒙美术事业做出过杰出贡献。内蒙古的油画发展正是拥有了这一批生力军，才有了时间上的延续性和崭新的面貌。
21世纪，内蒙古油画作为一个整体，新一代艺术家们努力融汇西方油画和我国传统文化的精髓，使草原油画的发展独具风貌。艺术发展的核心就是要体现新的精神思想，作为从事视觉艺术创作的内蒙古当代油画家更加注重体验草原生活，进一步研究新的视觉媒介和材料，为创造更加新颖独特的绘画语言不懈努力。其中，对形式的研究和发掘能更好地体现民族精神和信心。内蒙古油画艺术只有注重文化上的丰富性和独特性，产生出新的形式语言，表达出对新时代和新生活的新鲜感受，才能巩固和确定其在全国油画艺坛的地位，才能为草原文化事业的发展做出贡献。
从第6-11届全国美展入选的作品中，我们可以看到内蒙古的老、中、青三代油画家们，都在不同的时期不约而同地创造性运用着各种油画语言，表达草原的民族精神和情感因素，展示内蒙古草原辽阔、淳朴、厚重、神圣的地域文化特征，并且都达到了一个新的高度，在内蒙古油画事业的发展过程中，起到承前启后的作用。新时期的草原油画在题材上开始出现多样化发展，一种是将少数民族题材进一步诗意化、浪漫化、唯美化；另一种是借助少数民族题材，营建一种现代主义的风格。但无论如何，少数民族题材作为内蒙古油画的载体，重要的是实现形式语言的现代转换。在内蒙古优秀传统的激励和影响下 ，创作新人们也对内蒙古油画事业的发展充满了信心和希望。在全国美展上获奖的内蒙古油画家，在人物和风景等方面取得很大的成绩，有了突出进展。这些画作大都表现内蒙古民族生活，取材生动，功力扎实，形象质朴感人。有的作品在吸收传统技法的基础上，大胆融入现代意识，画面色彩强烈，具有较强的视觉张力。大量的优秀作品，代表了新时期内蒙古油画创作的艺术高度。
新时期，内蒙古油画家们怀揣着旺盛的创作热情和对草原的无比眷恋，把全部感情都融入笔端，以质朴的、民族意味很强的形式和色彩，表达草原牧人在劳动中寄予的阳光般灿烂炽热的精神和理想，为内蒙古油画事业的健康发展做出贡献。在他们的引领下一批新生代油画家，用各种新的形式进行着艺术道路的探索。
2009年的第11届全国美展，内蒙古地区作品的入选率名列前茅，取得了空前的好成绩，使内蒙古美术被赋予一种崭新的历史使命感，也在相当程度上体现了当代内蒙古油画艺术的繁荣局面。内蒙古油画入选获奖作品数量的不断增多，质量的不断提升，使内蒙古油画事业呈现出蒸蒸日上的发展态势。注重草原生活的体验、注重民族情感的表达、注重地域性绘画语言的探索，是内蒙古美术发展迅速的原因和主要特征，也是草原油画的民族艺术魅力所在。这几届美展基本反映了内蒙古油画创作主流的最新成果和艺术成就，代表了内蒙古油画发展的学术水准和基本趋势。
回顾内蒙油画发展历程，我们看到现实主义是内蒙古早期美术的创作基调，一批具有影响力的油画作品和油画家涌现出来，如表现内蒙古地域特征的有，耶拉的《开向新工地》，官布的《傍晚》；而表现蒙古族劳动人民形象的有，旺亲的《合作社姑娘》等。这些作品受到了当时美术界的关注和好评。1956年，高帝的油画《姊妹俩》，以独特的民族艺术语言和魅力，在首届全国青年美展中荣获二等奖。
60年代初，妥木斯、金高等一批由中央美院学成归来的优秀毕业生，投入到内蒙古油画队伍的建设中，为草原油画注入新鲜血液，从此开始长足发展。出生于1932年的妥木斯是“草原画派”的创始人之一，他的作品以大草原和农牧民生活为主要题材，内容朴素清新，语言简洁明快，色彩协调恬静，艺术风格抒情优美，代表那个时期草原油画的发展风貌。同时涌现出许多具有代表性的画家，如官其格、金高、奎勇等，他们的作品除了生动揭示那一历史时期的草原现实生活气息外，也是民族审美趣味的自然外化。在反映草原生活的审美趣味范畴内，结合时代特征，着意抒情、写意地表达理想也是草原画派的精神特色。
1984年的第6届全国美展是对内蒙古新时期美术创作方向的肯定。在第6届全国美展中，内蒙古入选作品有89件，这是内蒙古美术界史无前例的盛况。妥木斯的油画《垛草的妇女》获得银奖，叶立夫的油画《猎乡》、金高的《鄂伦春妇女》等入选。这些入选、获奖作品的作者，都是自治区不同地域创作群体的代表性画家。6届美展是新时期自治区美术发展繁荣的里程碑，也是内蒙古美术在国内外产生影响，形成自身面貌，走向百花齐放的全盛期的重要标志之一。其中，最具代表性的画家妥木斯先生对画面意境诗意化的追求，曾引领过整个内蒙古油画界的主要审美取向，他是内蒙古油画事业的奠基人。
80年代末，油画界开始呈现出运用符号象征现实的思潮。在这种理念的影响下，内蒙古的油画家结合现代审美思维，把平凡的生活现象升华成带有独特民族趣味的艺术符号，创作出许多不平凡的作品。画家们审视新时期的草原，本着客观朴实、不矫揉造作的审美取向，对现实生活寓意性的写照是这个时期的主要特征。油画创作成绩斐然，在全国性的美展中屡屡获奖，涌现出许多具有代表性的画家和作品，如叶立夫的《红色遐想》，砂金的《红云》和张立平的《九月之暮》等。
进入90年代后，又有一批画家对内蒙古草原作了更进一步观察，发掘草原的独特性，用眼睛从心灵深处去感知对象，创造出许多独具特色的作品，表达自己对草原的真情实感。正值中年的油画家们笔耕不辍，不断有佳作问世 。还有我们所熟知的实力雄厚的很多优秀画家，都是在具有权威性的、全国性的美展上拿到过大奖，为内蒙古捧回过荣誉，为内蒙美术事业做出过杰出贡献。内蒙古的油画发展正是拥有了这一批生力军，才有了时间上的延续性和崭新的面貌。
21世纪，内蒙古油画作为一个整体，新一代艺术家们努力融汇西方油画和我国传统文化的精髓，使草原油画的发展独具风貌。艺术发展的核心就是要体现新的精神思想，作为从事视觉艺术创作的内蒙古当代油画家更加注重体验草原生活，进一步研究新的视觉媒介和材料，为创造更加新颖独特的绘画语言不懈努力。其中，对形式的研究和发掘能更好地体现民族精神和信心。内蒙古油画艺术只有注重文化上的丰富性和独特性，产生出新的形式语言，表达出对新时代和新生活的新鲜感受，才能巩固和确定其在全国油画艺坛的地位，才能为草原文化事业的发展做出贡献。
从第6-11届全国美展入选的作品中，我们可以看到内蒙古的老、中、青三代油画家们，都在不同的时期不约而同地创造性运用着各种油画语言，表达草原的民族精神和情感因素，展示内蒙古草原辽阔、淳朴、厚重、神圣的地域文化特征，并且都达到了一个新的高度，在内蒙古油画事业的发展过程中，起到承前启后的作用。新时期的草原油画在题材上开始出现多样化发展，一种是将少数民族题材进一步诗意化、浪漫化、唯美化；另一种是借助少数民族题材，营建一种现代主义的风格。但无论如何，少数民族题材作为内蒙古油画的载体，重要的是实现形式语言的现代转换。在内蒙古优秀传统的激励和影响下 ，创作新人们也对内蒙古油画事业的发展充满了信心和希望。在全国美展上获奖的内蒙古油画家，在人物和风景等方面取得很大的成绩，有了突出进展。这些画作大都表现内蒙古民族生活，取材生动，功力扎实，形象质朴感人。有的作品在吸收传统技法的基础上，大胆融入现代意识，画面色彩强烈，具有较强的视觉张力。大量的优秀作品，代表了新时期内蒙古油画创作的艺术高度。
新时期，内蒙古油画家们怀揣着旺盛的创作热情和对草原的无比眷恋，把全部感情都融入笔端，以质朴的、民族意味很强的形式和色彩，表达草原牧人在劳动中寄予的阳光般灿烂炽热的精神和理想，为内蒙古油画事业的健康发展做出贡献。在他们的引领下一批新生代油画家，用各种新的形式进行着艺术道路的探索。