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摘要 《金钱帝国》这部电影的商业元素很多，给人以简单、刺激的视觉快感，影片中的女性几乎都是男性视角下的符号化形象，有性感妖冶的外表却没有精神心理的刻画，在一定程度上是男性中心审美对女性形象平面化地歪曲，因而她们仅仅是一个个消费躯壳而已。
关键词 《金钱帝国》 女性形象 男性视域 消费躯壳
《金钱帝国》是香港王晶导演09年的一部新作，对于精于商业计算的王晶来说，这部电影仍然延续了他以往的创作风格，金钱美女、色情暴力、枪战缉凶等等商业元素多多，给人以简单、刺激的视觉快感。使他的电影票房在商业上赚得盆满钵满。我们暂且不说影片马赛克式的情节拼贴，故事背景游离的暧昧状态，单是影片中众多的美女形象就足以为观众构成一场视觉盛宴。但影片中的女性几乎都是男性视域下的符号化形象，有性感妖冶的外表却没有精神心理的刻画，在一定程度上是男性中心审美对女性形象平面化地歪曲，因而她们仅仅是一个个消费躯壳而已。
一、依附于男性的花瓶式人物
片中最养眼的是刘洋饰演的卖毒女玫瑰和孟瑶饰演的烂赌鬼火麒麟的老婆爱美丽。玫瑰是一个比较神秘的角色，片中只交代她以前当过兵，因此做事干净利落、手段强硬。玫瑰的出现。便是王晶电影所惯用的镜头将她高挑的身材，性感丰满的女性特征用特写镜头呈现出来，由片中代表着男性霸权的徐乐功从脚到头地品味，同时也让观众大饱眼福。玫瑰在片中主要做了两件事：一是进入香港毒品市场，与以前的卖家四分天下：二是惩治陈细九的一妻八妾。自己取得了大姐大的位置。为了进入香港毒品市场，她导演了一场被竞争对手追杀的打斗戏，博得了徐乐功的同情，从而取代了潮州粥在毒品市场上的位置，另外，她也趁此机会找到了陈细九作为自己的庇护，一边与陈细九儿女情长地谈起了恋爱，一边疯狂地进行着毒品贸易。玫瑰与陈细九的一妻八妾这群二手女人见面的场景也是全片的焦点，一群漂亮女人的争斗足以吊起所有观众的胃口，玫瑰的残暴、霸道、财大气粗展露无遗。廉政公署成立后，这批曾叱咤风云的人物陷于岌岌可危的境地时，玫瑰敏锐的嗅到了危险的信息，迅速抽身离去，成为了明哲自保的聪明人物。
玫瑰是片中着力最多的女性之一，她代表着男性眼中的聪明干练的女人形象：她必须足够漂亮，这是其一，其二，她可以是聪明的，但她必须依附于男人，在她疯狂消费的同时，她自身也必须是作为被消费的对象而存在的。在这里，女性被符号化了。她通过身体将自己的想法物质化，她用自己的肉体表达自己的思想，归根结底，她仍只是一只美丽的花瓶作为男人的陪衬。
另外一个美丽的花瓶是孟瑶饰演的性感而不安分的警察老婆爱美丽。影片一开头就展现了激情过后这个美女老婆娇滴滴的情态。在参加徐乐功的宴会时，她为观众准备了一份美胸大餐，她的美胸终于引来了徐乐功对她的性趣。使她丈夫在抓到她与徐乐功偷情现场后，丈夫被耻辱地调去了守鱼塘。这个胸大无脑的老婆还将自己的丈夫引进了仇家设的陷阱，使丈夫被枪杀掉了。之后就再也没有这位美胸老婆的去向了，不过，沦落风尘是观众所能想到的最大可能性。对于这个角色的刻画可以说是落入了俗套，这是一个典型的无思想、无人格的仅供消费的性欲对象，她只是男性视域下的一个消费躯壳，一个美女符号而已，因此，这个形象是苍白的，是华丽表象下的一片虚无。
二、拯救男人的工具
在男性的眼中是有好女人的，她们应该像天使一样美丽、纯洁，应该像母亲一样无私、隐忍。陈细九的四老婆阿梅就是这样一个好女人。她只是一个柔弱的酒楼服务小姐，被徐乐功强奸后，送给了陈细九做小妾。十年里，陈细九仅去看过她两次，她为细九生了一个女儿，尽心尽力地抚养着女儿，将细九每月给的3000块生活费省吃俭用地省下2500存起来，在细九没钱跑路时，及时地把这十年来存下的钱全给了细九。而细九坐牢后，她仍然默默地辛苦养家等待着细九出狱，细九出狱后，她终于和细九一起过上了平凡的日子。
这是一个善良得没有个性，没有自我的女性形象，十年里，她深爱着的男人只看过她两次，不记得她住在哪儿，不知道她叫什么，甚至为细九生了个女儿也归功于细九超强的造人能力，她似乎也只是细九的一个可有可无的性欲对象而已。看完整部影片可能观众都不会明白她为什么爱陈细九，她的个性为什么单薄得如此苍凉。他是男性眼中的理想女性甚至天使，因为她回避着她自己，回避着自己的舒适，她的自我愿望，她的主要行为都是向男性奉献或牺牲，男性作为引导者，她只能充当被引导者，这体现了变相的男性骄傲。这种把女性神圣化为近平天使的做法，实际上只是男性将审美理想寄托在女性形象上的一厢情愿，它剥夺了女性形象的生命，把她们降低为男性的牺牲品，成为拯救男性的工具，这反映出父权制下男性中心主义的根深蒂固和对女性的歧视、贬抑。
三、作为男性参照物而出现的群体
一个男人与其说是天生的，不如说是形成的，男人要体现他在社会上的地位，那么，最好的参照物就是女人。“没有任何生理上、心理上或经济上的定命，能决断女人在社会中的地位，而是人类文化整体，产生出这居间于男性与无性中的所谓‘女性’”。能表明一个男人很成功他可能会妻妾成群，这是男性甚至女性的共识，而妻妾成群的陈细九虽外表风光心里却有无尽的苦闷。他的一妻八妾包括后来进入这个群体跻身为大姐的玫瑰都是作为细九的参照物而出现的、他的妻妾群体，作为一个庞大的消费群体，她们用她们的消费能力来衬托出了陈细九这个群体敛财的疯狂。他们一方面作为陈细九的妻妾展现细九的生活面貌，另一方面，她们作为一个情妇群体也是当时所谓叱咤风云的男人们生活状况的一个缩影、她们服从男人们的支配，在物质获得极大满足的生活中尽情挥洒糜烂的青春，将所有的思想都寄托在了漂亮的躯壳上，最重要的功能就是衬托男人的得意或失意。
徐乐功的老婆“母老虎”的戏份虽不多。却也承载了丰富的信息第一，她虽然年老色衰了，却有父权的庇护，所以她的飞扬跋扈的丈夫徐乐功始终对她不离不弃，而且这个无法无天的丈夫还是个惧内的角儿，怕他的情妇们惹恼了老婆而全往陈细九身上栽，使细九成了“二手老婆专业户”。“母老虎”这个角色至少有两个属性，即父亲和丈夫的附属品，她的身份地位表明了父权和夫权的强势与强大，第二，“母老虎”虽然不能阻止丈夫在外边花天酒地，但她自己有强大的财力作为后盾，可以花钱打发走狐狸精们以拥护自己的地位，第三，“母老虎”会把闲暇打发在持家上，亲自动手做鲍鱼时和细九聊天的情节还表明了她人虽不在江湖却对江湖事了如指掌。另外，在丈夫陷入困境时，她就先把自己和所有财产转到了国外，使丈夫脱离牢狱之灾后还能过上逍遥富足的生活。这位“母老虎”的生活状态就是得益于男性而又附属于男性，看似风光无限实则已丧失了自我的独立性。
另外还要提到的一个参照物是廉署的那位女警。在廉署的人遭到徐乐功一派的打击报复时，她害怕了，提出了辞职，软弱、不坚定，似乎成了女性的代名词，因此，辞职只能由女性提出才能衬托出男人们的坚强、坚定，这应该就是廉署出现的这名女警的唯一功能。
总而言之，这些女性形象都是经不住推敲的，在好看养眼的背后其实是单薄的苍白的。无论是美女还是贤妻，实际上都是以不同的方式对女性的歪曲和平面化处理。她们在消费的同时也作为了供男性消费的对象，她们只是男性视域下没有灵魂的消费躯壳而已。
关键词 《金钱帝国》 女性形象 男性视域 消费躯壳
《金钱帝国》是香港王晶导演09年的一部新作，对于精于商业计算的王晶来说，这部电影仍然延续了他以往的创作风格，金钱美女、色情暴力、枪战缉凶等等商业元素多多，给人以简单、刺激的视觉快感。使他的电影票房在商业上赚得盆满钵满。我们暂且不说影片马赛克式的情节拼贴，故事背景游离的暧昧状态，单是影片中众多的美女形象就足以为观众构成一场视觉盛宴。但影片中的女性几乎都是男性视域下的符号化形象，有性感妖冶的外表却没有精神心理的刻画，在一定程度上是男性中心审美对女性形象平面化地歪曲，因而她们仅仅是一个个消费躯壳而已。
一、依附于男性的花瓶式人物
片中最养眼的是刘洋饰演的卖毒女玫瑰和孟瑶饰演的烂赌鬼火麒麟的老婆爱美丽。玫瑰是一个比较神秘的角色，片中只交代她以前当过兵，因此做事干净利落、手段强硬。玫瑰的出现。便是王晶电影所惯用的镜头将她高挑的身材，性感丰满的女性特征用特写镜头呈现出来，由片中代表着男性霸权的徐乐功从脚到头地品味，同时也让观众大饱眼福。玫瑰在片中主要做了两件事：一是进入香港毒品市场，与以前的卖家四分天下：二是惩治陈细九的一妻八妾。自己取得了大姐大的位置。为了进入香港毒品市场，她导演了一场被竞争对手追杀的打斗戏，博得了徐乐功的同情，从而取代了潮州粥在毒品市场上的位置，另外，她也趁此机会找到了陈细九作为自己的庇护，一边与陈细九儿女情长地谈起了恋爱，一边疯狂地进行着毒品贸易。玫瑰与陈细九的一妻八妾这群二手女人见面的场景也是全片的焦点，一群漂亮女人的争斗足以吊起所有观众的胃口，玫瑰的残暴、霸道、财大气粗展露无遗。廉政公署成立后，这批曾叱咤风云的人物陷于岌岌可危的境地时，玫瑰敏锐的嗅到了危险的信息，迅速抽身离去，成为了明哲自保的聪明人物。
玫瑰是片中着力最多的女性之一，她代表着男性眼中的聪明干练的女人形象：她必须足够漂亮，这是其一，其二，她可以是聪明的，但她必须依附于男人，在她疯狂消费的同时，她自身也必须是作为被消费的对象而存在的。在这里，女性被符号化了。她通过身体将自己的想法物质化，她用自己的肉体表达自己的思想，归根结底，她仍只是一只美丽的花瓶作为男人的陪衬。
另外一个美丽的花瓶是孟瑶饰演的性感而不安分的警察老婆爱美丽。影片一开头就展现了激情过后这个美女老婆娇滴滴的情态。在参加徐乐功的宴会时，她为观众准备了一份美胸大餐，她的美胸终于引来了徐乐功对她的性趣。使她丈夫在抓到她与徐乐功偷情现场后，丈夫被耻辱地调去了守鱼塘。这个胸大无脑的老婆还将自己的丈夫引进了仇家设的陷阱，使丈夫被枪杀掉了。之后就再也没有这位美胸老婆的去向了，不过，沦落风尘是观众所能想到的最大可能性。对于这个角色的刻画可以说是落入了俗套，这是一个典型的无思想、无人格的仅供消费的性欲对象，她只是男性视域下的一个消费躯壳，一个美女符号而已，因此，这个形象是苍白的，是华丽表象下的一片虚无。
二、拯救男人的工具
在男性的眼中是有好女人的，她们应该像天使一样美丽、纯洁，应该像母亲一样无私、隐忍。陈细九的四老婆阿梅就是这样一个好女人。她只是一个柔弱的酒楼服务小姐，被徐乐功强奸后，送给了陈细九做小妾。十年里，陈细九仅去看过她两次，她为细九生了一个女儿，尽心尽力地抚养着女儿，将细九每月给的3000块生活费省吃俭用地省下2500存起来，在细九没钱跑路时，及时地把这十年来存下的钱全给了细九。而细九坐牢后，她仍然默默地辛苦养家等待着细九出狱，细九出狱后，她终于和细九一起过上了平凡的日子。
这是一个善良得没有个性，没有自我的女性形象，十年里，她深爱着的男人只看过她两次，不记得她住在哪儿，不知道她叫什么，甚至为细九生了个女儿也归功于细九超强的造人能力，她似乎也只是细九的一个可有可无的性欲对象而已。看完整部影片可能观众都不会明白她为什么爱陈细九，她的个性为什么单薄得如此苍凉。他是男性眼中的理想女性甚至天使，因为她回避着她自己，回避着自己的舒适，她的自我愿望，她的主要行为都是向男性奉献或牺牲，男性作为引导者，她只能充当被引导者，这体现了变相的男性骄傲。这种把女性神圣化为近平天使的做法，实际上只是男性将审美理想寄托在女性形象上的一厢情愿，它剥夺了女性形象的生命，把她们降低为男性的牺牲品，成为拯救男性的工具，这反映出父权制下男性中心主义的根深蒂固和对女性的歧视、贬抑。
三、作为男性参照物而出现的群体
一个男人与其说是天生的，不如说是形成的，男人要体现他在社会上的地位，那么，最好的参照物就是女人。“没有任何生理上、心理上或经济上的定命，能决断女人在社会中的地位，而是人类文化整体，产生出这居间于男性与无性中的所谓‘女性’”。能表明一个男人很成功他可能会妻妾成群，这是男性甚至女性的共识，而妻妾成群的陈细九虽外表风光心里却有无尽的苦闷。他的一妻八妾包括后来进入这个群体跻身为大姐的玫瑰都是作为细九的参照物而出现的、他的妻妾群体，作为一个庞大的消费群体，她们用她们的消费能力来衬托出了陈细九这个群体敛财的疯狂。他们一方面作为陈细九的妻妾展现细九的生活面貌，另一方面，她们作为一个情妇群体也是当时所谓叱咤风云的男人们生活状况的一个缩影、她们服从男人们的支配，在物质获得极大满足的生活中尽情挥洒糜烂的青春，将所有的思想都寄托在了漂亮的躯壳上，最重要的功能就是衬托男人的得意或失意。
徐乐功的老婆“母老虎”的戏份虽不多。却也承载了丰富的信息第一，她虽然年老色衰了，却有父权的庇护，所以她的飞扬跋扈的丈夫徐乐功始终对她不离不弃，而且这个无法无天的丈夫还是个惧内的角儿，怕他的情妇们惹恼了老婆而全往陈细九身上栽，使细九成了“二手老婆专业户”。“母老虎”这个角色至少有两个属性，即父亲和丈夫的附属品，她的身份地位表明了父权和夫权的强势与强大，第二，“母老虎”虽然不能阻止丈夫在外边花天酒地，但她自己有强大的财力作为后盾，可以花钱打发走狐狸精们以拥护自己的地位，第三，“母老虎”会把闲暇打发在持家上，亲自动手做鲍鱼时和细九聊天的情节还表明了她人虽不在江湖却对江湖事了如指掌。另外，在丈夫陷入困境时，她就先把自己和所有财产转到了国外，使丈夫脱离牢狱之灾后还能过上逍遥富足的生活。这位“母老虎”的生活状态就是得益于男性而又附属于男性，看似风光无限实则已丧失了自我的独立性。
另外还要提到的一个参照物是廉署的那位女警。在廉署的人遭到徐乐功一派的打击报复时，她害怕了，提出了辞职，软弱、不坚定，似乎成了女性的代名词，因此，辞职只能由女性提出才能衬托出男人们的坚强、坚定，这应该就是廉署出现的这名女警的唯一功能。
总而言之，这些女性形象都是经不住推敲的，在好看养眼的背后其实是单薄的苍白的。无论是美女还是贤妻，实际上都是以不同的方式对女性的歪曲和平面化处理。她们在消费的同时也作为了供男性消费的对象，她们只是男性视域下没有灵魂的消费躯壳而已。