朱自清的《荷塘月色》(以下简称《荷》)自诞生以来，散文文坛就为之“颇不宁静”。八十多年来，解读者、分析者、质疑者、争辩者热闹非凡，尤其是对《荷》的“不宁静”情愫的探讨，莫衷一是。许多人试图从不同的角度探索《荷》的真谛，有社会学的，有心理学的，有伦理学的，甚至涉及到意识和潜意识等问题。无论从哪一个角度，人们大多都认为《荷》一文，抒发了“淡淡的哀愁”和“淡淡的喜悦”之情。尤其是各种版本的语文教学参考书几乎都沿用了这一说法，使之在中学语文教学中，老师们也深信不疑，都这么教给学生。对此，我经过反复研读和分析，无论是联系时代背景，还是从文章本身来说，我都觉得“抒发了‘淡淡的哀愁’和‘淡淡的喜悦’之情”这一说法不妥。我认为：第一。《荷》一文作者所抒之情是“愁”情，而非“喜”情；第二，《荷》一文所抒之情不是“淡淡的”而是“浓浓的”。本文主要从文本的层面对以上两个方面作阐述。
　　
　　一、《荷》一文所抒之情是“愁”，而不是“喜”。
　　
　　先打个比方：一个人口袋里分文没有，他说我要去用钱，你能相信吗?他又拿什么来用呢?那么说朱先生《荷》一文抒发了“淡淡的喜悦”，那他的“喜”又从何而来呢?他的心中有“喜悦”之情吗?
　　首先，从时代背景看。《荷塘月色》写于1927年7月。当时，由于“四一二政变”，蒋介石叛变革命，白色恐怖笼罩着中国大地。作者也处于苦闷彷徨之中，“心里是一团乱麻，也可以说是一团火。似乎在挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有明白……”(见朱自清给S君的《一封信》)他自己也知道“只有参加革命或反革命，才能解决这惶惶然”。无论从社会环境还是从家庭环境(父子关系紧张)来看，朱自清内心深处只有“颇不宁静”，而非“喜悦”。
　　其次，从文本的层面分析更是一目了然。且看《荷》开篇第一句“这几天心里颇不宁静”，可谓卓然醒目。读者首先触摸到的是作者的“心里颇不宁静”——不愉快——烦恼。难道能把“这几天心里颇不宁静”理解为因喜悦而激动不已吗?而这句恰恰是“文眼”，也为全文定下了“忧愁”的感情基调。既然基调如此，那在“忧愁”的基调上又来抒“喜悦”之情，岂不荒唐!
　　作者的心中到底有没有“喜悦”之情呢?顺着作者的思绪，跟随其行踪，寻找其心理变化，我们就不难发现：朱先生因“这几天心里颇不宁静”，在院子里坐着乘凉。“忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧”。朱先生到荷塘去的目的应该是十分清楚的——散心。“我且受用这无边的荷香月色好了”。从“受用”二字来看，这好像就是今晚来荷塘边的目的所在——观赏荷塘月色。作者接下来以优雅浓情的笔墨，描绘出了朦胧幽雅而冷静的荷塘月色。许多读者都体会到了作者的“淡淡的喜悦”之情。但细想一想，这种“喜悦”却不是作者内心深处所具有的，而是观荷塘之景所产生的，是作者沉浸在如诗如画如梦如幻的“另一个世界”里所表现出来的，一种物我无两忘的超出现实世界时的短暂的“喜悦”。它让作者的内心的“不宁静”得到短暂的安宁，是暂时摆脱烦恼时的喜悦，也是“刹那主义”的喜悦，更是其表面的喜悦。这种“喜悦”是作者用来对抗内心深处的“颇不宁静”，平衡“颇不宁静”之心的。“荷塘月色”实为排遣忧愁的道具——如酒一般——借酒消愁。这时，我们就发现朱先生在“受用”前加个“且”字的妙用了——“且受用”是姑且、暂且、暂时抛开其他(烦恼和忧愁)而不顾，全身心投人荷塘，“受用无边的荷香月色”，以期摆脱愁苦，安宁心灵。“荷塘月色”越美越能令人陶醉，越能令人忘“忧”，使那颗不堪重负的“颇不宁静”之心得到一点点的喘息。荷塘美景与其说是自然美景，毋宁说是作者心灵中幻化出来的美景(荷塘月色完全有电脑合成的美人的特点——太完美了)。描写“荷塘月色”所透视出的“淡淡的喜悦”并非作者所抒之情；排忧解愁才是作者描写“荷塘月色”的真正目的。
　　同理，我们从文章的后半部分“忆江南”中，仿佛也能体会到作者的“淡淡的喜悦”，但它们同样是作者用来排忧忘忧的工具。如果我们把作者的情绪再理一理，就再清楚不过了。作者到“荷塘”为了排遣烦恼和苦闷，把“荷塘”写得如诗如画，让自身沉浸其中，可以看作是作者情感对忧愁重围的第一次“突围”，虽然力度很大，但最终还是失败了。树上的蝉声和水里的蛙声把他从“另一个世界”吵醒的时候，他发出了最无奈的哀叹——“热闹是他们的，我什么也没有”。作者从美景中走了出来，无比的失落和伤感。他却不愿善罢甘休，说得确切一点。他不愿自己马上又回到现实的烦恼和苦闷的重围之中，于是就来了第二次“突围”——“忽然想起采莲的事情来了”。“热闹”“风流”的故事，美好的遐想给作者带来了又一次的“忘我”，但这一次他的“突围”的力度要小得多了，最后又是失败——“我早已无福消受了”，一切美好都已成为过去，眼前只有烦恼和忧愁。但可怜的作者，并不甘心，他还要往外突——“又记起《西洲曲》”。这第三次的“突围”，从时间和力度来看，都远远不如前两次，结果当然是失败。“这令我到底惦着江南了”——这是最后的一招了。“江南”是作者的故乡，铭刻着他许多美好的记忆。他本可以幻化出许许多多的美好来，让自己云游江南，但高明的作者在此却十分无情。没有让思绪再往前多挪动半步，也没有给读者留下半点余地。“惦着江南”才开头，就“猛一抬头”到了“自己的门前”，回到了残酷的现实，也让一切美好的希望彻底破灭了。作者到此，再一次高妙地把心中的“愁”绪满满地呈现到了读者面前，抒情达到高潮。但作者并没就此而止步，“推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了”。作者进入到一个无声的寂寞的世界，而且是无人诉说的苦闷世界。到此，我感觉到，朱先生把他的一腔愁绪洒泼得满纸都是，连空气里也弥漫着愁苦，让敏感的读者，每一个感官里都充满了愁的滋味。作者的抒情也达到了最高的境界——此时无声胜有声。
　　由此，我们可以清楚地看到，朱自清先生的《荷》一文，所抒发的情感是“愁”而非“喜”。“喜悦”之情是朱先生用来冲淡心中忧愁和苦闷的工具，是用来平静“颇不宁静”之心的“良药”。同时，从表现手法来看，短暂“喜悦”之情的表露，一方面侧面表达了朱先生内心对“宁静”的渴求，从而表达内心的“不宁静”；另一方面，朱先生幻化出来的荷塘月色的美景，自我陶醉而产生的“喜悦”，正好折射出作者内心深处的化解不开的“忧愁”。因此，《荷》一文中的“喜悦”之情是作者“找乐子”找来的，而非作者心中固有，是暂且用来冲淡惆怅排遣郁闷的；“荷塘月色”也就成了朱先生精神的“世