以大观小相关论文
岩画是一种世界性的视觉艺术形式，它详细地记录和承载了史前人类社会的生产与生活信息。在造型手法方面，史前先民运用流畅的线条对物......
毛泽东诞辰临近之际，我便又想起了收藏的毛泽东像章。它作为收藏品吸引了众多收藏爱好者，形成了一种文化收藏现象。 毛泽东像章可分......
中国电影吸收和移植了传统绘画的意象元素和视觉特征,色彩是其中一个重要方面。本文选取中国80年代的乡土主义电影为研究对象,通过......
中国传统绘画的观察方式,不是固定视点的镜像观察,而是“游观”的意象观察,是在动态的观察过程中综合感知,观物取象,传神尽意.画论......
摘要山水画是中国传统文化中的重要组成部分,山水画中的空间景象千姿百态,或雄奇、或精微,通过种种绘画技法并融情入景创造了种种......
沈括论画的形意观包括四个方面内容:指出绘画的真义是忘形得意,“难可以形器求也”。因艺术创思和作品传神的需要,在创作中实现对......
中国传统绘画以平面化、节奏化的方式处理空间物象,以“以大观小、以小观大”、“散点透视”和“三远”等动态的心理体验和观察方......
摘要 本文从禅宗与宋代文人的关系入手，探讨了禅宗对宋代文人住宅园林化设计理念、居室营造手法的影响和体现，阐述了宋代文人的家居......
画水源流与技法（四）第四章画水之章法王春立王学龄怎样才能把水画“活”？怎样才能使画面优美并具有蓬勃的生命力？这取决于画面是否有能......
沈括在《梦溪笔谈》卷十七"书画"中对李成表现亭馆楼塔类建筑"仰画飞檐"给予批评,并讥讽他只会"掀屋角",不懂"以大观小"之法和折高......
<正>从一般视觉经验来说,人类肉眼对外部世界的观看不出平视、俯视、仰视三种视角,平视能见物形、俯视能察物貌、仰视能得物势。从......
中国人热爱泥土,深沉、热烈。在文明微露的曙光之中,即以无数光华灿烂的土制陶器表白了它的特性。而艺术的起源正是在文化开始的地......
通过对北宋郭熙与其子郭思编著的山水画论《林泉高致》的分析与论述,阐述了郭熙如何将自然界之山川、草木、云烟等繁杂的事物进行......
中国画以其鲜明的艺术特色而在世界民族之林中占有一席之地。这源于中国画特有的“以大观小”的观察思维和“以小观大”的创作方式......
中国写意人物画有着悠久的历史,在五代时期就已有初步发展,至明清两代趋于成熟,到清末衰落,走过了一个完整的发展过程,并成为自成......
“以大观小”之法的提出在沈括所处的北宋时期是非常具有假设性和预见性的,它最具价值的地方就在于它否定和批判了一种常识,在批判......
北宋结束了五代十国的分裂局面,国家统一、经济发展、产生了空前繁荣的局面。宋初便设立了画院,广聚天下名手,有助于山水画的发展......
中国画的表现,有它的民族传统特点,在透视表现上,中国画有自己的特殊处理方法,它既遵循透视上的基本法则与规律,又不拘泥于一般法......
文章从界定"以大观小"的内涵入手,从中西方传统思维的角度对"以大观小"进行解析,指出"以大观小"是如何在中国古典山水画中体现的,......
为了表现人和他们生活的这个世界,我国戏曲以大观小、以小观大的时、空意识,常常创造的是一个＂全幅的天地＂。纵观我国戏曲历史,从来......
随着统编语文教材的颁布与实施,名著导读作为一大亮点,与阅读、写作、综合性学习并重,成为教材编排体系之一。然而,很多一线教师在......
摘 要：中国传统艺术在数千年的发展演变中一直是走与传统宇宙自然观和生命观相吻合的发展道路，这就是人们所说的中国绘画艺术的特点......
刘继潮教授所著《游观》从理论疏证和创作评述上，对中国古典绘画空间问题作了深入的探讨和论述。在学术建设上，则解决了沈括”以大观......
《游观》是对中国古典绘画空间方式的系统性理论研究。作者以沈括“以大观小”为切入点，由此引出中国古典绘画空间方式的问题与反思......
“游”在中国传统美学中阐述较多，且哲学、诗歌、书画对其也都有所涉及。文章以“游”作为引子，从时间与空间、以大观小与小中现大、......
在景德镇这座有着千年历史文化的城市养育着千千万万的陶瓷工作者。因为制瓷这项手艺,景德镇活色生香了数千年,虽然其中历经坎坷,......
<正> 随着社会的进步和科技的发展,人类研究的对象越来越广泛和复杂。大量的具有复杂性的事物,是很难以精确的概念表达的,在某种意......
近70年来对沈括"以大观小"说的研究,不管是肯定还是否定,都是陷入了科学的透视学的误区,用西化了的汉语在谈论研究中国山水画的空......
【正】 中国哲学往往视宇宙为一个“变易的大流”,强调自然界的存有连续和多元素的互相依存。中国哲学立基于生命世界之中,采用涵......
中国传统山水画与古典园林作为两个“姊妹学科”,她们共同脱胎于灿烂的中国传统文化这一母体。在其文化和空间理念的滋养和培育下,......
1995年11月25日,我院王伯敏教授,应韩国汉城大学校人文大学之邀,前往出席韩国1995度国际美学研讨会。本文即王教授在这个会上所作......
绘画首先要解决的是造型问题,画家的一切想法都是要靠形象于画面之上,并通过这些形象,表达与传递情绪。在有了一定的造型能力之后,......
“全景不多,其小幅或峭壁之上,而不见其顶;或绝壁直下,而不见其脚;或近山参天,而远山则低;或孤舟泛月,而一人独坐,此边角之景也。......
宗白华美学体系广泛而深入地摄取了中西艺术学的理论维度。宗白华的艺术学研究是为其美学建构汲取丰厚学养。他的美学体系和艺术学......
中国幅员辽阔,江山多娇。在这个辽阔的幅员内山脉蜿蜒, 大河奔流,海岸曲折,湖泊罗布,植物繁茂,林木丰富,大 自然风景绮丽多姿,在世......
中国画作为东方艺术的典型代表,在古代哲学与美学思想的关照下表现了极富民族性的审美传统,与西方绘画理念大异其趣。中国画之时空......
人类步人21世纪，文化多元，思维多极，观念速变，不同的文化与观念相互碰撞，相互吸纳，相互包容。面对这一背景，当代美术院校以各自的优势确立......
<正>意象造型是中国画区别于西画的重要特征之一。本文从体、相、用的角度,探讨意象造型观为相、中国传统哲学体系为体(或道),而笔......
现行高等院校的众多美术教材对中国古典绘画空间问题的表述或遮蔽传统绘画空间概念所具有的丰富内涵,或以西方的透视学原理进行概......
明中后期实景园林画的研究成果,如高居翰、黄晓等合著的《不朽的林泉》,并没有从绘画角度论述这些实景园林画的艺术性及价值,而是......
宋代山水画布局的特点．是一种境界开阔的状态。“上留天之位。下留地之位．中间立意定景”的“留天地”的构图方式．这种章法似乎成为那......
