古代画论相关论文
在“生生美学”视野下，古代画论“天趣”范畴呈现出独特的审美内涵、审美特质和生成机制。天趣的审美内涵虽然在不同的时代不断发展......
中国古代绘画理论所具备的内容的丰富性、见解的深刻性和艺术实践上的指导性,对于历代中国绘画的推进产生了重大的作用.认真研究中......
研究中国古代画论的比较学基础，主要来自西方的“美术”之学。西方艺术观念史的态度，使我们从新的视角面对古代画论中的概念。 “......
中国山水画创作中的“纵”“横”关系一直是个重要的问题。在早期的古代画论中大多以“纵”“横”来描述用笔的奔放自如，而到清代则......
中国古代画论借身体范畴来言说理论主张，其本身和古代身体观、身体隐喻、身体美学有千丝万缕联系，探讨画论语言中的身体问题是极富创......
本文通过追溯水彩画的历史雏形、纵观当下水彩画的发展现状,力求找到水彩画与古代画论的结合点,并从中进行研究探讨,试图能够在水......
刘汝醴(1910-1988),著名美术史论家、教育家,也是一位卓有成就的画家.早年留学日本,主攻绘画和美术史.1953年起,在南京艺术学院从......
中国传统色彩蕴含丰厚的民族性格特征,中国传统绘画称色彩为丹青,以色彩名称为绘画命名,可见对色彩的重视。色彩从较单一彩陶上的......
俞剑华(1895-1979)先生在中国画创作和中国绘画理论研究方面成绩斐然,尤其是在对中国传统画论的研究方面独树一帜,对我国美术界有......
光阴荏苒,七十年之于亘古之宇宙不过是白驹过隙,而作为生命个体之历程却又有沧海桑田之喟叹。在秦征先生从艺七十周年之际谈他的绘......
中国传统绘画有别于西方传统的写实油画和西方现代主义的抽象绘画，这种区别从画面本身来看主要表现在中国画独特的造型上。因此理解......
中国古代艺术发展深受“人地和谐”观的影响，古代文人视创作山水画为实现人生理想的一种有效途径，在古代文献中及绘画上都有“记录”......
我国古代画论、书论十分发达，且文献丰富．但缺乏将绘画、书法、雕塑．工艺美术等门类综合起来的“美术”原理。20世纪初，在西学东渐的过......
中华美学精神是"中国精神"的美学层面。中华美学精神既源自于中国古代文学艺术创作及文艺理论的历史发展中,又活跃于当下文学艺术......
我国古代画论甚多,大抵出于鉴赏家、收藏家、画家以及画商笔下,精芜互杂.北宋的政治家、科学家沈括在《梦溪笔谈》中提出"以大观小......
苏轼的画论,内容丰富,其中最主要的是神似论和象外论.这些理论有着重要的价值,对后世影响很大,尤其是对强化画作的诗情与意境,确立......
中国古代画论记载有大量的伪作现象。通过钩稽古代画论著述关于作伪的叙述，揭示伪造字画作品的历史源流，当有助于人们认识伪作的危害......
中国古代画论是中国古代绘画的思想结晶,阐述了绘画创作过程中的总结经验及思想创新。众多的古代画论将历代人的美学思想汇聚起来,......
谈到宋代山水画的再现风格自然要涉及两个重要内容:一是宋代画家观察自然;二是宋代画家表现自然。从古代画论中我们可以看到宋代画......
本文对品第思想的历史源流和神品(格)、逸品(格)、妙品(格)和能品(格)四个核心概念进行了梳理,就品第思想的现实意义及在批判继承......
＂情＂亦称＂情感移人＂,在艺术创作中赋予无生命的对象以主体的情感使事物和艺术形式具有人类的情感性质。主客体通过移情作用得到统一,自......
艺术和世界一样广博,它必须不仅使人愉悦,还应与我们自己的生活息息相关,用以提升我们的精神能量。“画者为何物?无情莫问宗。”敏......
《文集》中相当一部分内容是关于我国古代画论的研究，包括《有声画与无声诗》、《中国绘画思想史》、《宋代绘画研究》三部专著和若......
一、中国古代画论在古代设计中的表现中国现代著名国画大师李可染指出:“深入全面认识生活,大胆高度意匠加工。”①这应是中国画的......
中国设计掀起以中国古代画论精华为特色的设计思潮。墨、书、拔、印与当代平面设计的构成形式是相通的。中国当代设计应从“经营”......
汤凌洁（以下简称汤）：刘老师，您好，您跟随陈之佛先生学习工笔花鸟画，请谈谈当时随陈先生学习的经历。刘菊清（以下简称刘）：我本是搞人物画的，学......
年画是中国特有的民间艺术形式,它张贴于新年之际,以营造吉祥欢乐的节日气氛,表达人们追求美好生活的愿望。在漫长的发展过程中,年......
本文对语录式的中国画论进行研究是一次艺术理论上的系统工程。它总结了中国画论中的创作论是从尚形逐渐过渡到尚意,美感先于美感......
形神论是中国古典美学的一个重要范畴,亦是中国古代画论的重要组成部分。研究形神论从萌芽到形成之间的流变,分析其形成“形神兼备......
从艺术的角度透析,《庄子》中"庖丁解牛"等系列工匠故事的寓意体现在"道不离技,技在道中,技进乎道"三个相互依存、相互制约的方面,......
长期以来,无论是在综合性院校还是在艺术院校,中国古代画论教学一直处于相对落后的状态。这既与我国艺术教育中专业设置过细有关,......
明清小说评点中频繁使用"颊上三毛(毫)"或"颊上添毫"等画论术语,深受中国古代画论的影响.本文探析"颊上三毛(毫)"这类术语的源流,......
中国的古代绘画有一个从先秦到晚清一脉相承的中国式现实主义绘画优良传统。在这个传统中,作为创作实践的伴随者则是中国古代画论......
