大锣相关论文
我生长的家乡是湘西边上一个居民不到一万户口的小县城,但是狮子龙灯焰火,半世纪前在湘西各县却极著名。逢年过节,各街坊多有自己......
著名文学批评家滕云曾经说过:“孙犁是一面不褪色的艺术旗帜”诚哉斯言! 在孙犁的作品中,我们最熟悉的,莫过于《荷花淀》。它像是......
树桩为媒毛南族男女青年结合,既不奉父母之命,也不需媒妁之言,而是把终身大事委托给不能言语的树桩。小伙子看中某位姑娘后,首先砍......
摘 要：众所周知，西洋打击乐和民族打击乐都属于打击乐中一类演奏形式，两者之间也存在许多相同和不同的地方，主要表现在艺术形态、表演......
《黄梅戏艺术》编辑部: 今年第三期(总14期)所发拙文《琚光华与双喜班》112面末行所列首批赴沪艺人名单内“……杨四(司鼓)……”......
戏曲演员在舞台上演戏,他的唱、做、念、打,都得密切配合“锣经”。“锣经”,作为戏曲演员,是至为重要的。好演员在台上演戏,“锣......
“打更”是古代晚间报时的一种方法。古人把一个夜晚(晚七时至翌日凌晨五时)的十个小时分成相等的五段,每段称为一“更”。又把每......
空城计的启示四川金钱板有这么一个段子:某蜀人熟读《三国演义》,元宵之夜,全家出外游玩,预防盗贼,遂模仿空城计招式,家中门户洞......
四川人民有着古老的风俗习惯,在各种民间活动中,只要涉及音乐,一般都离不开敲锣打鼓,锣鼓和四川人民结下了不解之缘。这里先列举......
中国戏曲乐队的特性用打击乐器来体现,无疑是有说服力的,而她的灵魂便是鼓师。戏曲鼓师和乐队指挥有很多相近之处。后者是用手势......
“剖象”,是戏曲表演在抒情写意艺术上重要的美学特征之一。剖象化的艺术规律把“程式化”和“行当化”推向了表现人物精神世界的......
每天一清早,寂静的国家体育总局龙潭湖宿舍区中,总能出现一个年近七旬,坐着轮椅的老爷子,时而“散步”,时而健身,更多的是在与人......
虎美玲在鲜花和喝彩声的簇拥下，曾风靡过津京，倾倒过穗深，疯狂了大西北（乌鲁木齐），征服了大西南（春城昆明）……虎美玲的戏，可以说是“腿上绑......
我永远不会忘记，1961年5月的一个星期日的下午，西单长安戏院的大幕拉开，舞台上是马连良老师演出《借东风》的全套装置，场面上是马老师......
京剧打击乐是京剧艺术的一个重要组成部分,它在京剧表演中有着特殊的地位和作用。京剧的表演形式——唱、念、做、打;表现方式—......
又到“辣妈妈”看戏,这回是在它三个剧场中最早启用、体积最小的那个:由高到低九排座,每排八个席位,满座也是七十余人。比“二十......
世界上的事物往往有这样的特点:与众不同的东西人们大都存在着截然不同的喜恶;特别是体现在文化上更是如此!大到堪称意识形态的儒......
所谓京剧大锣的科学分工及运用,说到底就是大锣的音区划分及内在的表现规律。这是笔者通过三十多年的艺术实践,深切感到的一个值......
戏曲“武场”(打击乐)与“文场”(管弦乐)共同构成戏曲的“场面”(乐队)。戏曲“场面”(乐队)是戏曲艺术的重要组成部分。“武场”......
我厂铸工场在浇铸1公尺宽、2公尺长、20公厘厚的铁板时,都觉得很难做的,如果浇出的铁板,只有少数的砂眼或气眼而没有其他毛病,也还......
开化目莲戏的形成、发展、演变与衰落前后共经历了自清代嘉庆年间至民国时期一百五十多年的历史。由于开化特殊的地理、历史等因素......
“我魏绛闻此言如梦方醒”一段中,先后出现了三种板式,即[二黄原板、垛字句(板)、散板],这当然也就出现了不同的三种节奏型。1.起......
中国戏曲里所用各种伴奏乐器的总称叫场面。场面又分文场和武场,文场指乐器中吹,拉,弹的各种管弦乐,如二胡,月琴,琵琶,笛子,唢呐等......
下面我们谈一谈《芦中人》和《浣纱记》两折戏的锣鼓打法。《芦中人》表现的是伍子胥改扮混出昭关后,行遇大江,求助渔翁搭救渡江的......
伍子胥上唱[西皮散板]“伍员马上怒气冲,逃出龙潭虎穴中”两句。伍的上场、开唱锣鼓是[摇板长锤],鼓师以单楗挎板伴奏[散板]唱腔。......
四.[哆啰](2)以[冒儿头]或[大锣一击]([小锣一击])挂[哆啰]做开头来开领的“戴帽儿”散入的[慢板]唱腔除上一讲谈到的[二黄慢板]和......
在上几讲中,我们谈过了[原板]、[慢板]、[二六]等唱腔的一些开头锣鼓,下面我们再集中把[散板]、[摇板]、[流水板]、[快板]等唱腔的......
这一讲介绍几种与念白有关的锣鼓打法。京剧的念白具有鲜明的程式化特征,讲求韵味,节奏分明。锣鼓乐以十分细腻的手法与之相配合,......
京剧锣鼓作为一门学问,是个大话题,包含的内容很多,可以说是纷繁复杂。在这里我想以若干小标题从常识的角度对它的基本形式和精神......
正字戏传入粤东距今已有六百多年的历史,在唱腔和表演上都保留了丰富的艺术传统。如古老独特的“跑布马”表演,还有“抖靠旗”、......
《雁荡山》是享誉中外的京剧优秀剧目,该剧充分地运用了京剧的武打和京剧曲牌的联奏,把剧中的“夜袭”、“陆战”、“水战”、“攻......
京剧是中华民族艺术的瑰宝,具有200多年的历史。它是传统戏曲中剧目最丰富、表演最精细、流传最广泛的剧种。京剧是以唱、念、做、......
戏曲舞台上,节奏占据着突出的地位,打击乐更是“筋节所在”。它不光组织、指挥、表现舞台的节奏,对于气氛的变化、时空的转换,都有......
随着时代的发展,观众的审美要求的提高,粤剧锣鼓在继承传统的基础上,广泛吸收了京剧的鼓点加以变化使用,烘托出剧情的起、承、转、......
戏曲打击乐又称其为武场,是因为它偏重于表现武戏,打击乐所使用的乐器比较统一,也比较固定,除个别剧种如川剧、秦腔、花鼓戏等外,......
近年来,读了不少关于京剧打击乐的工具书和发表在各种杂志的相关文章,而关于锣鼓点方面的几个很重要问题,却无人涉及,故笔者愿做......
中国音乐历史之久长,可以想知,打击乐的历史亦不会太晚。例如周代“六舞”中的《云门》,相传是黄帝时代的乐舞;《大夏》相传是夏禹......
韩国无言音乐喜剧《乱打》以纯粹的肢体语言、奇妙的舞台想像建构了一个让观众喜闻乐见的观光表演。无论在韩国本土或海外,《乱打......
太平天国时期开设在上海小东门的老德泰铜锡店(现名上海铜响器商店),至今已有一百多年的历史。它经营的优质民族乐器“水磨大锣”......
