衬字相关论文
摘 要：结合中学生身心发展的一般规律和特点，引导学生通过戏曲赏析来感受中国传统戏曲文化的内涵和精髓，了解中国优良的道德传统，由此......
词中和声说起于北宋沈括,经胡仔、朱熹等人的发展,成为宋人解释词体起源的主流观点.《钦定词谱》着重吸收了其中的“一字一声”和......
“来”连词功能的使用在历时平面和共时平面上都是存在的。本文对介绍了“来”的意义，提出归类上的疑惑，并分析了“来”作为连词的功......
本文在采访吟诵传人并取得吟诵样本的基础之上,介绍江苏靖江地区吟诵传承的概况,并且与其他吴语吟诵进行对比,着重探讨吟诵腔调上......
川北灯戏是流传于川北地区的民间戏曲艺术，其深深的植根于民间，充满了川北山乡泥土的芳香。因此，川北灯戏唱腔具有独特的地域特征，在歌......
“君不见”是唐代歌行体中常见句式。如——李白《将进酒》:“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发,朝如......
本文从商州市方言形容词的褒贬义和比较级范畴、重叠、衬字、构词特点、词类的转化等角度来论述商州市方言形容词的表现形式.......
【正】 关于散曲,前人一致认可它是继词之后新出现的一种诗歌样式。许多人并且认为散曲比起词来愈变愈难,如魏良辅、李笠翁、吴梅......
本文从一套佛乐唱腔的整理中所碰到的问题（如衬字问题、重复字词问题、不同唱法问题、唱腔发展问题、音乐速度问题、讹误问题等），以及......
和诗词一样,曲也讲究对仗。但是,曲的对仗,完全是出于修辞的考虑,而非格律上的要求。曲的对仗,可平仄相对,也可同声相对(即平对平......
<孟子·寡人之于国也>:"填然鼓之,兵刃既接,弃甲曳兵而走.或百步而后止,或五十步而后止."某高中<语文>课本注:"籊填然鼓之得犦......
男高音训练的内容很多，风格韵味中包括很多特殊的润腔技巧，其中最难训练的就是扩展音域、解决高音问题。结合我二十多年的教学实践，总......
新打龙船下江河,桅杆高头挂铜锣,好锣不要重槌敲,撩姐不要话语多,只要五句真山歌。这是流传在大别山地区的一首山歌,叫"慢赶牛"。"......
关杂剧<拜月亭>第二折的[牧羊关]一曲,各家点校整理沿袭了原来的错误,本文从对仗、平仄、造语等方面,指认这是因机械理解曲谱,将衬......
<正> 明代散曲作家睢景臣[船涉调·哨遍]《高祖还乡》开篇处有一句话说:“这差使不寻俗,一壁厢纳草也根,一边又要差夫,索应付。”......
对于散曲的研究正逐渐由主题转向文本的艺术结构，尤其是白上世纪90年代以来，不少研究者从不同的角度，以不同的思维方式，不同的研究方法......
在彝族民歌中,有很多衬词衬字的应用。这些衬词衬字在彝族民歌中的运用比较广泛与普遍。衬词衬字是彝族语言习惯和歌唱艺术在生活......
把唐五代时期的敦煌曲子词和金代道教词进行比较分析后,能考察出共性：敦煌民间词语言浅显通俗,表现出词发展初期词体未定型的特点;......
"河湟花儿"异彩纷呈的衬词运用是非常具有特点的。因此常有:"无‘花’不有衬,无衬不成‘花’"的提法。不难看出衬词在"河湟花儿"中......
长阳南曲曲牌[南曲尾]曲词在句式上有自己的特点,传统观点所界定的"十字句"句式除去衬字后,其实可以更进一步细分为由两个"四字句"......
词是中国古代音乐性最强的诗体,词调的产生主要是歌词在近体诗平仄律影响下律化的结果,又受音乐影响,其结构层次性非常鲜明。目前......
河曲民歌历史久远,内涵丰富,与河曲人民的生活息息相关,最直接地承载着河曲人的情感和文化生活。本文运用语言学的理论和方法,从田......
本文主要介绍广东客家山歌的概况和艺术特征。艺术特征有客家山歌语言特征和音乐特征。特别是客家山歌中衬字、衬词和装饰音的巧妙......
《诗经》是我国第一部诗歌总集，对《诗经》中的“词头”这一语言现象，历来有多种解释方法。《诗经》中的大部分诗歌是对《诗经》时代......
歌唱是语言与人声的结合,文章从语言与情感的关系、歌曲的二度创作及语言与多民族歌唱艺术的关系等三个方面进行阐述。......
河曲方言中存在着大量富有生命力、表现力极强的俗成语,这些四字格俗语充分展示了成语注重和谐美的特点,语义结构对称,读来朗朗上......
