【摘 要】
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中国书法包含了数千年的传统书学观念以及文字演变过程,自20世纪初,西方艺术观念逐渐传入中国,随之传统书法有了新的营养。弘一法师李叔同就是当时出国留学的学生之一,并把西方图案学运用到自己的书法创作实践之中。本论文以弘一法师致马冬涵书信中提到其书印依西方图案之原则为线索,展开探讨“图案学”对弘一法师书法风格的影响。文章共分为三个部分,第一部分主要对图案学研究方法进行说明及对象形文字装饰图案进行简述;第
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中国书法包含了数千年的传统书学观念以及文字演变过程,自20世纪初,西方艺术观念逐渐传入中国,随之传统书法有了新的营养。弘一法师李叔同就是当时出国留学的学生之一,并把西方图案学运用到自己的书法创作实践之中。本论文以弘一法师致马冬涵书信中提到其书印依西方图案之原则为线索,展开探讨“图案学”对弘一法师书法风格的影响。文章共分为三个部分,第一部分主要对图案学研究方法进行说明及对象形文字装饰图案进行简述;第二部分为文章主体部分,主要讲了图案学对弘一法师书法风格的影响,通过弘一法师对单字图案化的造型处理、“全面调和”在弘一法师作品创作的应用和佛教审美趋向的书法风格设计三个方面去阐述,其中“全面调和”应用中有其对传统的继承与调和、画幅布局的调和和书写材料的调和三个部分;第三部分为弘一法师图案学运用对学书的启示,从书法美术化的社会的现象与“全面调和”的书法创作思考两个方面去总结其影响作用。
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