本文分为三个部分。第一个部分主要对王小帅电影的主题进行了梳理；第二个部分对王小帅的电影风格进行总结；而第三个部分则着重探讨王小帅不得不面临的市场问题。王小帅乐于通过影像去描述自己的故事,他的电影大多有自己生活的影子,他电影的场景大多存在于自己所熟悉的城市,电影的思想大多源自他内心对于生活的态度。于是,本文第一部分将王小帅电影的个体影像书写划分为对城市、对追求、对于生活态度的看法三个小节进行描述。第一个小节将王小帅电影中的城市主题概括为：他乡与故乡。王小帅把镜头对准了自己熟悉的城市,进行“故乡”与“他乡”的描写,他乡是奋斗之城,是精神的家园和遥不可及的梦想,而故乡则是永远等待着故乡人回归的最后的栖息地。第二个小节将王小帅电影中的生活主题概括为：梦想与现实。王小帅用镜头去叙述梦想的美好,也用镜头告知生活的残酷,但是他并没有在自己的电影里把现实弄得绝望,那是一个灰色地带,在告知残酷的一面时,又给了人们以希冀。第三个小节将王小帅电影中的对问题的态度主题概括为：执着与爱。文章认为王小帅电影体现出的是一种宽容和爱的主题。宽容和爱是剧中人给出的使得现实世界更加理想的解答,也唯有宽容与爱,才能够使得剧中人在现实的打击下能够坚守下去,不会绝望。王小帅经过独立电影时期的摸索,电影呈现出了“作家电影”的风格。本文第二部分第一章节对王小帅的作家电影之路进行了概括。第二章节将王小帅的作家电影风格区分为两大点。首先,他电影技巧有自身的原创性,这其中包括用声音处理冲突,长镜头与蒙太奇的张弛有度以及对于细节和画面的注重。其次,王小帅电影的题材有地下色彩,这主要体现在电影着重表现对青春的眷念,着重展现现实的边缘环境和人物,电影对于集体神话的颠覆与个人色彩的张扬,电影呈现的城市中国等四个方面。再次,和大多数同期导演一样,王小帅的电影有明显的批判色彩,对现实生活有一种敏感性和批判性。本文第三部分着重论述了王小帅不得不面对的市场问题。本部分首先论述了王小帅电影走向市场面临的困惑与他自己所做出的努力。接下来则与电影市场的背景接轨,叙述了王小帅电影走向市场面临的机遇,并提出电影获得长线发展所需坚持的方向。