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摘 要：如何发展我国的风景油画已成为当今的重要课题，当前对地域文化的研究就是解决这一问题的主要途径和手段，为此本文着重对地域文化在风景油画发展中的重要作用进行了论述。
关键词：地域文化；风景画；研究；作用
一.环境因素与风景油画的自然性
中国作为四大文明古国之一，千百年来不断发展着自己的传统文化，从而使得中华文化历经千年的沧桑与蜕变依然屹立于世界民族之林。中华文化的博大精深、源远流长不仅体现在它的丰富性上，也体现在它浓厚的地域性色彩上。发源于长江、黄河流域的中华民族，因其幅员辽阔的疆土而拥有着不同地域的特殊文化：西北文化以粗犷不羁见长，江南文化以小桥流水的独特韵致著称，中原地区则有着不可比拟的恢弘豪迈，西南地区则有着多样的民族风情 这些不同类型的地域文化都与其所处的地域环境有着直接关系，甚至可以说，正是这独特的地域环境造就出了宝贵的地域文化。
作为地域文化形成的不可或缺的条件之一，地域环境同样对风景油画的创作起着重要的作用，即地域环境能直接影响风景油画的自然性特征，使得油画作品呈现出不同的自然风貌和艺术特性。风景油画与自然环境之
间本身就存在着血浓于水的共生关系：首先，不同地域环境中的自然风光存在着明显的差别，如中原地区满是气势磅礴的大山；而江南水乡则遍布河道纵横的稻田，形成了典型的温润秀丽的自然风光；西北地区有着连绵不断的黄土高坡和窑洞建筑，干渴的黄土地上是一片寸草不生、黄沙遍野的景象 这些独具特色的自然环境为风景油画的创作提供了丰富的题材和源源不断的灵感源泉，能够使画家的创作不断得到创新。其次，风景油画是对地域环境的真实反映。這些真实存在的自然风光在画家以写实为主的创作下，通过独特的艺术表现手法被真实地再现了出来。
特定的地域环境会促使人形成特殊的审美意识，且这种意识不仅能体现在画家的作品中，而且还能够影响画家的创作风格。不同的画家有着有其自身独特的绘画风格和绘画语言。艺术风格指的是画家在创作时所表现出来的艺术特点和个性，绘画语言则是传递画家情感的工具。“所谓绘画语言，是作者以记录状态、反映认识、传达信息或表现思想为目的的，运用笔、刀、墨、纸、颜料等材料工具为物质载体，以色彩、线条、明暗、肌理等视觉信号为媒介通过造型艺术手段创作描绘艺术形象造成视觉体验的表达方式；就架上绘画而言，其风格就是绘画作品在内容及形式的结合中所表现出来的较为一贯而稳定的创作个性。”不同画家的绘画风格和绘画语言会带有某个地区强烈的地域色彩。每个地方的地域环境都有其独特的地质构造和风貌，如景色、空气、气候、雨水，阳光等，这些因素都会对画家产生影响，使他们在心灵上与之产生共鸣，而后通过风景油画表达出来。这种灌注了独特地域情感的风景油画与室内写生作品所传达出来的是完全不同的概念。自然环境中的诸多因素会在画家心里形成感觉，并反复得到加强，这种感觉会由最初的某种图像不断地积聚进而形成某一风景，并最终形成风景组画。
二.地域文化对中国风景油画的影响
正如前文所提到的，不同的地域环境会造就不同的地域文化。自然环境是所属地域文化产生和发展的基础性条件，因此地域环境的差异也就决定了地域文化的差异。不同地域环境下的民族风情、生产生活方式、人们的风俗习惯和审美意识等会呈现出不同于其他地域的独特个性。如生活在草原地带的牧民们往往心胸开阔、开朗豪放，他们在生活中常常是纵情高歌，过得无忧无虑；生活在内地的人们则具有内敛、沉稳、安定的气质，这些特性都是影响风景油画创作的潜在因素。当画家身处这种特殊的环境中时，会或多或少地受到感染，从而形成地域特色鲜明的风景油画。由于画家身处的环境不同、文化背景不同，他的审美趣味和对作画对象的感知能力也会有所不同。这种差异因人而异、或大或小，但都对风景画的创作有着不同的影响。
风景油画自传入我国至今，已经得到了社会广泛的认同，越来越多的人开始关注风景油画这一艺术形式。现今，大多数的风景油画都秉承着西方的艺术风格和艺术传统，无论在艺术形式上还是表现手法上都尽力向西方绘画靠拢，相比之下，中国的山水画却陷入日渐低迷的状态。我们不得不反思：怎样才能使风景油画在中国焕发出新的生机呢？这就需要借助于地域文化的特色和力量。中华文化的地域特色十分显著，不同地域所形成的地域环境和地域文化形态各异，中国的风景油画相应的也会根据不同的地域文化特色而显示出不同的艺术特性。艺术需要在探索过程中不断地寻求新的出路才能获得长足的进步和发展，风景油画也是如此。中国的风景油画应该在变化中不断前进探索，获得应有的发展，打上中国特色的烙印。中国这片广袤无垠而又历史悠久的土地拥有独特的文化、地域、历史背景，这便是我们所说的地域文化，也是中国风景油画发展的重要助推器。
生活习惯的不同决定了人们的艺术审美感受和体验的不同，只有扎根于地域文化和本民族特色的艺术形式，才能做到永葆生机和活力。艺术不仅是传统文化的重要组成部分，同时也是传统文化的重要表现形式。与西方风景油画一样，中国传统绘画所体现的正是中国传统艺术的精神内核，是艺术家情感的寄托和表达方式，更是中国传统文化的内在理念。风景油画传入我国以后，虽然被广大民众所支持和认可，但却有悖于中国传统艺术家的审美情趣和要求。正因为这样，我们对于风景油画应采取继承与批判的方式，既要保持风景油画应有的风貌，又应合理、自然地将中华民族的传统融入进去。我们应将风景油画建立在传统中国画的基础上并不断进行改良，用我们的文化修养摆脱现当代艺术标准的约束，延续和发展真正意义上的西方传统风景油画的优点，从而将传统风景油画为我所用。我国的风景油画要充分发展自己富有文化内涵的个性与特色，力争与中国这片土地完美地结合到一起。由于中国的绘画艺术与西方绘画在创作过程中存在着差异，即西方的绘画可以被看作是一种偏于理性的再现式的艺术形式；而中国绘画则是一种偏向于感性认知的意象再现方式，因而通过地域文化的特殊性去感染西方传来的风景油画，会使之散发出独特的艺术光芒，这就是地域性文化对风景油画最重要的作用和影响。
作者简介
王妍（1994-），女，聊城大学美术学院17级研究生，专业为美术，研究方向为油画。
（作者单位：聊城大学美术学院）
关键词：地域文化；风景画；研究；作用
一.环境因素与风景油画的自然性
中国作为四大文明古国之一，千百年来不断发展着自己的传统文化，从而使得中华文化历经千年的沧桑与蜕变依然屹立于世界民族之林。中华文化的博大精深、源远流长不仅体现在它的丰富性上，也体现在它浓厚的地域性色彩上。发源于长江、黄河流域的中华民族，因其幅员辽阔的疆土而拥有着不同地域的特殊文化：西北文化以粗犷不羁见长，江南文化以小桥流水的独特韵致著称，中原地区则有着不可比拟的恢弘豪迈，西南地区则有着多样的民族风情 这些不同类型的地域文化都与其所处的地域环境有着直接关系，甚至可以说，正是这独特的地域环境造就出了宝贵的地域文化。
作为地域文化形成的不可或缺的条件之一，地域环境同样对风景油画的创作起着重要的作用，即地域环境能直接影响风景油画的自然性特征，使得油画作品呈现出不同的自然风貌和艺术特性。风景油画与自然环境之
间本身就存在着血浓于水的共生关系：首先，不同地域环境中的自然风光存在着明显的差别，如中原地区满是气势磅礴的大山；而江南水乡则遍布河道纵横的稻田，形成了典型的温润秀丽的自然风光；西北地区有着连绵不断的黄土高坡和窑洞建筑，干渴的黄土地上是一片寸草不生、黄沙遍野的景象 这些独具特色的自然环境为风景油画的创作提供了丰富的题材和源源不断的灵感源泉，能够使画家的创作不断得到创新。其次，风景油画是对地域环境的真实反映。這些真实存在的自然风光在画家以写实为主的创作下，通过独特的艺术表现手法被真实地再现了出来。
特定的地域环境会促使人形成特殊的审美意识，且这种意识不仅能体现在画家的作品中，而且还能够影响画家的创作风格。不同的画家有着有其自身独特的绘画风格和绘画语言。艺术风格指的是画家在创作时所表现出来的艺术特点和个性，绘画语言则是传递画家情感的工具。“所谓绘画语言，是作者以记录状态、反映认识、传达信息或表现思想为目的的，运用笔、刀、墨、纸、颜料等材料工具为物质载体，以色彩、线条、明暗、肌理等视觉信号为媒介通过造型艺术手段创作描绘艺术形象造成视觉体验的表达方式；就架上绘画而言，其风格就是绘画作品在内容及形式的结合中所表现出来的较为一贯而稳定的创作个性。”不同画家的绘画风格和绘画语言会带有某个地区强烈的地域色彩。每个地方的地域环境都有其独特的地质构造和风貌，如景色、空气、气候、雨水，阳光等，这些因素都会对画家产生影响，使他们在心灵上与之产生共鸣，而后通过风景油画表达出来。这种灌注了独特地域情感的风景油画与室内写生作品所传达出来的是完全不同的概念。自然环境中的诸多因素会在画家心里形成感觉，并反复得到加强，这种感觉会由最初的某种图像不断地积聚进而形成某一风景，并最终形成风景组画。
二.地域文化对中国风景油画的影响
正如前文所提到的，不同的地域环境会造就不同的地域文化。自然环境是所属地域文化产生和发展的基础性条件，因此地域环境的差异也就决定了地域文化的差异。不同地域环境下的民族风情、生产生活方式、人们的风俗习惯和审美意识等会呈现出不同于其他地域的独特个性。如生活在草原地带的牧民们往往心胸开阔、开朗豪放，他们在生活中常常是纵情高歌，过得无忧无虑；生活在内地的人们则具有内敛、沉稳、安定的气质，这些特性都是影响风景油画创作的潜在因素。当画家身处这种特殊的环境中时，会或多或少地受到感染，从而形成地域特色鲜明的风景油画。由于画家身处的环境不同、文化背景不同，他的审美趣味和对作画对象的感知能力也会有所不同。这种差异因人而异、或大或小，但都对风景画的创作有着不同的影响。
风景油画自传入我国至今，已经得到了社会广泛的认同，越来越多的人开始关注风景油画这一艺术形式。现今，大多数的风景油画都秉承着西方的艺术风格和艺术传统，无论在艺术形式上还是表现手法上都尽力向西方绘画靠拢，相比之下，中国的山水画却陷入日渐低迷的状态。我们不得不反思：怎样才能使风景油画在中国焕发出新的生机呢？这就需要借助于地域文化的特色和力量。中华文化的地域特色十分显著，不同地域所形成的地域环境和地域文化形态各异，中国的风景油画相应的也会根据不同的地域文化特色而显示出不同的艺术特性。艺术需要在探索过程中不断地寻求新的出路才能获得长足的进步和发展，风景油画也是如此。中国的风景油画应该在变化中不断前进探索，获得应有的发展，打上中国特色的烙印。中国这片广袤无垠而又历史悠久的土地拥有独特的文化、地域、历史背景，这便是我们所说的地域文化，也是中国风景油画发展的重要助推器。
生活习惯的不同决定了人们的艺术审美感受和体验的不同，只有扎根于地域文化和本民族特色的艺术形式，才能做到永葆生机和活力。艺术不仅是传统文化的重要组成部分，同时也是传统文化的重要表现形式。与西方风景油画一样，中国传统绘画所体现的正是中国传统艺术的精神内核，是艺术家情感的寄托和表达方式，更是中国传统文化的内在理念。风景油画传入我国以后，虽然被广大民众所支持和认可，但却有悖于中国传统艺术家的审美情趣和要求。正因为这样，我们对于风景油画应采取继承与批判的方式，既要保持风景油画应有的风貌，又应合理、自然地将中华民族的传统融入进去。我们应将风景油画建立在传统中国画的基础上并不断进行改良，用我们的文化修养摆脱现当代艺术标准的约束，延续和发展真正意义上的西方传统风景油画的优点，从而将传统风景油画为我所用。我国的风景油画要充分发展自己富有文化内涵的个性与特色，力争与中国这片土地完美地结合到一起。由于中国的绘画艺术与西方绘画在创作过程中存在着差异，即西方的绘画可以被看作是一种偏于理性的再现式的艺术形式；而中国绘画则是一种偏向于感性认知的意象再现方式，因而通过地域文化的特殊性去感染西方传来的风景油画，会使之散发出独特的艺术光芒，这就是地域性文化对风景油画最重要的作用和影响。
作者简介
王妍（1994-），女，聊城大学美术学院17级研究生，专业为美术，研究方向为油画。
（作者单位：聊城大学美术学院）