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摘 要：古琴作为历史渊源最久远的中国弹弦乐器奏形式，其艺术以中国历史上特殊的文人群落为传承表现形式，总括了中国文化历史创造精华的艺术遗产。古琴五种基本调式，即慢宫调、慢角调、正调、稚宾调、潇商调。本文主要以其一常用调式“五音正调（正调）”为核心，在前人研究成果基础上，从五音正调的定弦法；渊源与流变；与十二律的关系，三个方面对古琴五音正调展开简要叙述。
关键词：古琴；五音正调；十二律
古琴，又称琴、瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴据文献记载其历史有三千多年，是我国古老的弹拨乐器之一。人们常说琴乐是中国古代音乐文化遗产的一座宝库，由于去古寝远，至今我们对它的认识还是相当有限的。笔者虽习琴已近五年之久，但古琴的调弦定音、演奏取音等问题常常困扰着本人。本文中将对有关“古琴的五音正调”的相关研究进行简要梳理，便以加深本人对古琴的了解和体会。本文在博采前贤注释成果的基础上，略陈一管之见，谨作抛砖引玉之举。
一、五音正调的定弦法
其次，从搜集的现存史料来看，古代关于正调的定弦法。笔者认为古琴是以三弦为宫、一弦为黄钟，首先宫音的位置，如下图。正调是以一弦为宫还是以三弦为宫，在《管子·地员》中关于生律法的记载是先益后损的。即：“凡将起五音，凡首，先主一而三之，四开以合九九，以是生黄钟小素之首以成宫。三分而益之以一，为百有八，为微。（不无）有三分而去其乘，适足，以是生商。有三分而复于其所，以是成羽。有三分去其乘，适足，以是成角。”上述各数是按弦的长短由低至高依次排列，就成了徵、羽、宫、商、角五个音。琴学家姜白石在他的《七弦琴图说》中，曾指出过正调以三弦为宫，三弦为宫音一弦为黄钟的定弦法古文献资料比比皆是，此处不一一列举。
二、五音正调的渊源与流变
五音正调的来源非常久远，但五音正调调名之矛盾——“商徵颠例，角调寄附而失位”，常令后世琴家疑惑。五音正调不像是一种名调体系的产物，如果从历史角度看待这个问题，其调名所隐含的衍变的轨迹就会渐露端倪。上古琴的定弦法，是以宫、商、角、徵、羽、少宫、少商为正调的，直到六朝陈仲儒的《琴用指法》，梁丘明所传的《碣石调·幽兰》，也还是用宫、商、角、徵、羽、文、武来记七条弦序隋代以前的传统观念，调主要还是从其调高来确定的，而不是通常所理解的出于调式的含义。需要说明的是，六朝时期已产生了后起的三弦为宫的正调调弦法，但弦名并未因之而改变，三弦名角而实为清角。琴五音调的传统，可以上溯到刘宋的相和六引，其矛盾则是由于不同时期的名调方式——古正调与三弦为宫为正调两种宫调体系相叠压之故。而当相和歌、清商三调渐衰微后，商调（清调）因不再合奏而失去了其原来的调高意义，就像后来的黄钟调实际是无射均一样，只保存了其定弦方式的特点了。这就是后世商调用黄钟宫奏出的原因了。
早期的五音正调所反映的实际情况。但如前所述，五音调调名之矛盾早已为宋、明的琴家所发现，五音调的曲目在流传过程中也不断地产生了音律的变化。到了清代的《自远堂琴谱》（1802）就依后世的宫调理论对五音正调作了全面的修订与整理，按五音相生的次序分为：宫调宫音、宫调徵音（原商调）、宫调商音（原徵调）、宫调羽音、宫调角音。五音正调发展至《自远堂琴谱》，五宫的痕迹已所余無几，到了这时，用朱熹所说“皆仲吕一均也，宫调乃仲吕宫，余仿此”（其商调仍然无法抹去其一弦为宫的性质）一段议论。把五音调解释为仲吕均的宫、商、角、徵、羽五种调式，这代表着宋代以来多数琴家的观点。
三、五音正调与十二律的关系
古琴十二律旋宫的传统方法，是从正调仲吕均起始，用“紧角为宫”和“慢宫为角”完成的。以正调为中心的五个调，除五音正调外，还有雄宾调、清商调、慢角调和慢宫调等，它们是怎转出来的？首先，看两个紧弦调：正调紧五弦，五弦是仲吕均的角音，角音紧一律，成了新调的宫音，就是把原调的纯四度角、羽变成新调的大三度宫、角。这个宫音的音高为无射，所以称作无射均，俗称蕤宾调，又叫金羽调。再紧无射均的二、七弦（八度关系），二、七弦本是无射均的角音，角音紧一律，又成了新调的宫音，这个宫音音高为夹钟，所以称作夹钟均，俗称清商调。再看两个慢弦调：正调慢三弦，三弦是仲吕均的宫音，宫音慢一律，成了新调的角音，就是把原调的純四度微、宫，变成了新调的大三度宫、角。这个宫音的音高为黄钟，所以称作黄钟均，俗名慢角调，因慢的第三弦古称角弦而得名。再慢黄钟均的一、六弦（八度关系），一、六弦原是黄钟均的宫音，宫音慢一律，成了新调的角音。即如下表所示。
由上表可清晰地看出，十二均只有此五种弦法。通过十二律旋宫法可以推算出正调的五音排列，及其余调性，要理解古琴的调弦定音，就不能不对古琴的律制有所了解。所谓律制，是以数理的方法来确定音乐中各音的精确音高及其相互关系的体制。可见正调与十二律的关系是密不可分的，借助十二律旋宫法，使我们清晰明了古琴的调性来源。古琴的五音正调是古琴定弦的主调，同时也是转换其他外调的基础，所以理清五音正调基本理论知识，是理解其他古琴调性的重要通道。
参考文献：
[1]由战国时期一些人假托管子之名编撰.管子·地员.
[2]姜白石.七弦琴图说，南宋时期.
[3]黄旭东，伊鸿书等人编.查阜西琴学文萃[M].中国美术出版社，1995：32.
[4]丁纪园.论古琴的五音正调与十二律旋宫弦法[J].音乐研究，1991，（01）.
关键词：古琴；五音正调；十二律
古琴，又称琴、瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴据文献记载其历史有三千多年，是我国古老的弹拨乐器之一。人们常说琴乐是中国古代音乐文化遗产的一座宝库，由于去古寝远，至今我们对它的认识还是相当有限的。笔者虽习琴已近五年之久，但古琴的调弦定音、演奏取音等问题常常困扰着本人。本文中将对有关“古琴的五音正调”的相关研究进行简要梳理，便以加深本人对古琴的了解和体会。本文在博采前贤注释成果的基础上，略陈一管之见，谨作抛砖引玉之举。
一、五音正调的定弦法
其次，从搜集的现存史料来看，古代关于正调的定弦法。笔者认为古琴是以三弦为宫、一弦为黄钟，首先宫音的位置，如下图。正调是以一弦为宫还是以三弦为宫，在《管子·地员》中关于生律法的记载是先益后损的。即：“凡将起五音，凡首，先主一而三之，四开以合九九，以是生黄钟小素之首以成宫。三分而益之以一，为百有八，为微。（不无）有三分而去其乘，适足，以是生商。有三分而复于其所，以是成羽。有三分去其乘，适足，以是成角。”上述各数是按弦的长短由低至高依次排列，就成了徵、羽、宫、商、角五个音。琴学家姜白石在他的《七弦琴图说》中，曾指出过正调以三弦为宫，三弦为宫音一弦为黄钟的定弦法古文献资料比比皆是，此处不一一列举。
二、五音正调的渊源与流变
五音正调的来源非常久远，但五音正调调名之矛盾——“商徵颠例，角调寄附而失位”，常令后世琴家疑惑。五音正调不像是一种名调体系的产物，如果从历史角度看待这个问题，其调名所隐含的衍变的轨迹就会渐露端倪。上古琴的定弦法，是以宫、商、角、徵、羽、少宫、少商为正调的，直到六朝陈仲儒的《琴用指法》，梁丘明所传的《碣石调·幽兰》，也还是用宫、商、角、徵、羽、文、武来记七条弦序隋代以前的传统观念，调主要还是从其调高来确定的，而不是通常所理解的出于调式的含义。需要说明的是，六朝时期已产生了后起的三弦为宫的正调调弦法，但弦名并未因之而改变，三弦名角而实为清角。琴五音调的传统，可以上溯到刘宋的相和六引，其矛盾则是由于不同时期的名调方式——古正调与三弦为宫为正调两种宫调体系相叠压之故。而当相和歌、清商三调渐衰微后，商调（清调）因不再合奏而失去了其原来的调高意义，就像后来的黄钟调实际是无射均一样，只保存了其定弦方式的特点了。这就是后世商调用黄钟宫奏出的原因了。
早期的五音正调所反映的实际情况。但如前所述，五音调调名之矛盾早已为宋、明的琴家所发现，五音调的曲目在流传过程中也不断地产生了音律的变化。到了清代的《自远堂琴谱》（1802）就依后世的宫调理论对五音正调作了全面的修订与整理，按五音相生的次序分为：宫调宫音、宫调徵音（原商调）、宫调商音（原徵调）、宫调羽音、宫调角音。五音正调发展至《自远堂琴谱》，五宫的痕迹已所余無几，到了这时，用朱熹所说“皆仲吕一均也，宫调乃仲吕宫，余仿此”（其商调仍然无法抹去其一弦为宫的性质）一段议论。把五音调解释为仲吕均的宫、商、角、徵、羽五种调式，这代表着宋代以来多数琴家的观点。
三、五音正调与十二律的关系
古琴十二律旋宫的传统方法，是从正调仲吕均起始，用“紧角为宫”和“慢宫为角”完成的。以正调为中心的五个调，除五音正调外，还有雄宾调、清商调、慢角调和慢宫调等，它们是怎转出来的？首先，看两个紧弦调：正调紧五弦，五弦是仲吕均的角音，角音紧一律，成了新调的宫音，就是把原调的纯四度角、羽变成新调的大三度宫、角。这个宫音的音高为无射，所以称作无射均，俗称蕤宾调，又叫金羽调。再紧无射均的二、七弦（八度关系），二、七弦本是无射均的角音，角音紧一律，又成了新调的宫音，这个宫音音高为夹钟，所以称作夹钟均，俗称清商调。再看两个慢弦调：正调慢三弦，三弦是仲吕均的宫音，宫音慢一律，成了新调的角音，就是把原调的純四度微、宫，变成了新调的大三度宫、角。这个宫音的音高为黄钟，所以称作黄钟均，俗名慢角调，因慢的第三弦古称角弦而得名。再慢黄钟均的一、六弦（八度关系），一、六弦原是黄钟均的宫音，宫音慢一律，成了新调的角音。即如下表所示。
由上表可清晰地看出，十二均只有此五种弦法。通过十二律旋宫法可以推算出正调的五音排列，及其余调性，要理解古琴的调弦定音，就不能不对古琴的律制有所了解。所谓律制，是以数理的方法来确定音乐中各音的精确音高及其相互关系的体制。可见正调与十二律的关系是密不可分的，借助十二律旋宫法，使我们清晰明了古琴的调性来源。古琴的五音正调是古琴定弦的主调，同时也是转换其他外调的基础，所以理清五音正调基本理论知识，是理解其他古琴调性的重要通道。
参考文献：
[1]由战国时期一些人假托管子之名编撰.管子·地员.
[2]姜白石.七弦琴图说，南宋时期.
[3]黄旭东，伊鸿书等人编.查阜西琴学文萃[M].中国美术出版社，1995：32.
[4]丁纪园.论古琴的五音正调与十二律旋宫弦法[J].音乐研究，1991，（01）.