美术馆是通过消耗物质财富来创造精神财富的地方，如果没有充裕资金的支持，难免举步维艰。以收藏者之名建立私家博物馆并对公众开放，对于那些超级富豪们来说，这是一处充满诱惑和野心的战场。
　　刘益谦是上海新理益集团的董事长，他的收藏经历很神奇。几年前，他和妻子王薇因为在艺术品拍卖场的“豪掷”，进入了当代艺术圈的视野。那是2009年的保利春拍，这个堪称当季全球最震撼的中国艺术品拍卖专场，总成交额3.64亿元，而刘益谦一人就占了成交额近一半，让人为之惊叹。从海外回流北京的宋徽宗赵佶所绘《写生珍禽图》、宋人所绘手卷《瑞应图》、清乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶，以及陈逸飞巨幅油画《踱步》《吹单簧管的女孩》等等，这些在拍卖市场难得一见的国宝和艺术品，这次都被刘益谦收入囊中。由此他们夫妇在业内声名鹊起，刘益谦开始被称为“收藏大鳄”。
　　而这一次他们的大手笔，则是在年末新旧交替之时，在上海浦东创办了私人美术馆——龙美术馆。这个毗邻张江当代艺术馆和喜马拉雅美术馆的独栋建筑，耗资达3亿，堪称目前国内规模最大的私人美术馆，也彰显着他们夫妇的资本实力：接近17000平米的展示空间，墙上挂满了近些年他们从各家拍卖行买的艺术品真迹。刘益谦和王薇为美术馆邀请来的顾问团队也非常有分量：著名艺术批评家栗宪庭、吕澎，上海博物馆书画部主任单国霖，国家博物馆副馆长陈履生，中央美院美术馆馆长王璜生，以及中央美术学院教授赵力。这在某种程度上也意味着，这个私人美术馆在主流艺术领域的被看重。
　　龙美术馆的馆藏特色是中国传统艺术、“红色经典”艺术和现当代艺术三条收藏脉络。这得益于刘益谦和王薇这些年的不同收藏方向：刘益谦重在传统书画、瓷器古董，王薇则是收藏油画，尤其是红色题材的经典油画。很多人都会问王薇为什么喜欢革命题材，她把这归因于在法国第一次看卢浮宫藏品时的震撼。“他们的历史画都在国家美术馆里，中国因为当时特殊的历史环境，导致很多作品都流落在外面。我收藏的这些革命题材作品，包括留法、留苏的那些老一辈艺术家们，没有这些传统的作品，也不会有当代艺术。”
　　私人美术馆的大量出现并不鲜见，业内人士认为，龙美术馆的建成预示着中国第一批很有实力的介入收藏领域的艺术品拥有者们，现在已经到了开始集体思考“收藏公共化”的阶段。赵力认为，私人美术馆的建立为国内私人收藏树立了公共化的榜样，对私人收藏、社会都有很好的意义。
　　与欧美国家的私人美术馆相比，国内私人美术馆的历史不过数年，在形成一个比较完整的体系之前，必然有很多路要走。作为体制内的专业美术馆馆长多年，王璜生始终觉得美术馆就像是一个有机体，是一个生产知识、思想和艺术的地方，它“生产”的产品即是展览，讲座，相关出版、典藏、研究活动。而私人美术馆，是当代艺术体制外的生机。“世界上有很多私人的收藏家将自己的藏品演变成美术馆，最后形成董事会管理机构，或者捐给国家。私人美术馆的落足点就是如何更好地为社会服务，成为社会的共同财富。”


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　　那些富豪和他们的私人博物馆
　　古根海姆博物馆：古根海姆博物馆的建立者是所罗门·R·古根海姆，19世纪，他出生于美国一个十分有影响力的、靠煤矿工业积累财富的瑞士血统家族。这是现在世界上最著名的私立现代艺术博物馆之一，也是全球性的一家以连锁方式经营的艺术场馆。总部设在纽约，在威尼斯、柏林、拉斯维加斯等地拥有5家分馆。
　　奢侈品大王皮诺的两座私人美术馆：法国奢侈品大王弗朗索瓦·皮诺是古琦（Gucci）集团的掌门人，他的两家私人美术馆分别是威尼斯格拉西宫和威尼斯多伽纳原海关旧址，两处均由日本建筑师安藤忠雄亲自操刀改建。而对于他的2000多件现当代艺术藏品来说，目前的展示空间还远不能解渴。
　　路易威登艺术基金会暨博物馆：LVMH集团董事长贝尔纳·阿尔诺无论在企业经营上还是在艺术品收藏领域，都是皮诺永恒的对手，他们两人也常常在拍卖场上较劲。热衷收藏当代艺术的阿尔诺，成立了路易威登艺术基金会暨博物馆，并邀请著名建筑师弗兰克·盖瑞在巴黎的布洛涅公园内设计展馆。
　　（摘自《名汇Famous》2013.1期）B⑧