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4月25日，云南典藏春拍在昆明圆满落槌，此次吸引了来自全国各地尤其是西南地区的众多藏家到场，人气买气齐聚，彰显了典藏独特而持续的品牌魅力。云南典藏近乎苛刻的拍品征集，使拍品来源广泛而可靠，品质卓越且估价适中，涤去不少流资盛行背景下的浮躁尘埃，切实从广大藏家的需求考虑。
10月底登场的秋拍内涵更加丰富、拍品质量更为精良。这里选介本次秋拍中的几件精品佳作，让我们先睹为快!
东瀛置物 雅逸为和
著名的日本浅野财阀始于19世纪下半叶，由传奇人物浅野总一郎所创。这个拥有巨大财富和悠久历史的家族对艺术品收藏有着浓厚兴趣，特别对中国文物尤为钟爱，其家族收藏多次在国内外重要拍卖会上创下佳绩。
本次秋拍，云南典藏征集到了浅野家族所珍藏的瓷器和杂项作品，其中明代晚期的剔红牡丹花卉套盒通体剔红，漆色光亮。器身作缠枝花卉图案，花朵俯仰错落，叶间夹杂花蕾，姿态生动。整器漆质红润坚实，间隙处微露黄色底漆。刀法利落，花叶翻转自然，脉络流畅，漆面起伏婉转，大气之中不乏细腻，乃明代晚期的一件佳作。
19世纪龙泉窑三足香炉造型简练小巧，造型端庄，气势雄浑。炉身饰刻工艺娴熟，刀祛流畅，纹样清晰，质感强烈，所见纹饰舒展，神采奕奕，无不彰显出制作者以刀代笔的非凡造诣。其釉厚腴温润，碧翠怡人。香炉旧配银制“岁寒三友”雕花炉盖，温文尔雅气度非凡。清代紫檀白玉“三阳开泰”人物故事摆件取材源于上等和阗青白玉，玉质绵密细腻，光洁莹润，质地紧密，细腻温润。此摆件以上等紫檀料精制山石虬松为器座，其间镶嵌白玉童子与象征吉祥的绵羊。孩童与绵羊姿态各异，雅趣可爱，表现的淋漓尽致，洋溢着自然活泼的情趣，欢愉之态跃然而出尤其是用青金石做湖山造型，从色彩上增加了颜色的对比和美感。“三阳开泰”的是中国传统题材，其美好寓意与多子多福的祝愿更使此物增色不少。
犀象留痕
犀角因稀少和奇特的药效，价值日趋凸现。如今流存于世的犀角雕器多为明清两代所制，向为藏家珍视。
明末清初犀角雕八仙贺寿图杯，角质细润致密，色泽深沉，包浆浑厚，小器大作蔚为大观。杯外壁运用高浮雕描绘八仙贺寿场景，山石险峻逶迤，虬枝蟠滚，一派仙踪气象。杯身外两侧雕饰的八仙，分立于苍松翠柏间，姿态各异，神态生动传神。杯内口沿处顺势作过枝松柏，两头幼鹿栖于树下，鲜活灵动，寓意康泰吉祥。此杯以精选的亚洲犀牛角雕成，线条流畅疏朗，匠心独运，构思奇巧，古韵天成。纵观犀杯，包浆温润、亮丽，打磨精细，刀法粗旷，神形兼备。杯沿刻有阳文“贺寿图”及“方”字款器铭，为明末清初燕人方弘斋所制。此人壮年曾出家为僧，擅长雕刻犀角，刀法神妙，细入毫发，北京故宫博物院院藏“方”字款松荫高士犀角杯既与此件同出其手。
明代犀角雕荷花洗形制近方形，敞口，角色红润，以盛开的荷花为造型，将敞阔的杯口雕做成盛开的荷叶状，杯内以浅浮雕法勾勒出荷茎。杯侧外壁刻荷花造型，朵瓣妍美，枝叶蜿蜒，细腻生动，盛夏盛开，一片繁荣气象。花间饰涓涓池水，有较强的立体感，工艺精湛，构思巧妙可谓难得。洗壁面所饰荷花雕刻得娓娓生动，枝叶茂盛，翻卷自然，夏意盎然。荷花虽为犀角所雕，却似能嗅到那弥弥的幽香，令人感受到一股难以言喻的气质，委实清新可人。
明中叶海上贸易发达后，较多角材流入中国。高官富贾之家竞相购求犀角制品，以夸耀财富，乃高档奢侈品。因材料珍重，雕刻过程中工匠多不忍去除过多角材，故犀角作品多随形雕刻。清代犀角雕松鼠葡萄纹大杯以整支犀角的自然形态雕成，器身巨大，包浆温润。杯身采取浮雕、圆雕、镂雕等诸种技法之组合，雕有松鼠游戏于果实饱满的葡萄藤蔓之间。杯口外撇，如盛开莲花，靠近底部花枝集束成底。雕工精湛，构思奇巧，极富表现力，当为陈设佳器。
同为陈设佳器的清代犀角海棠式瓶，不仅角色纯正，质地润泽，且器型规整，装饰巧妙，琢磨精细，通体不做装饰，却尽显古雅朴拙之姿。体现简约朴素之风。器身呈十二花瓣形，足部外撇，下承一犀角座，巧妙精致，无论是色泽亦或样式，均与此犀角瓶表里相形端庄清丽。此类花瓶应用于书房陈设及案头清玩。作为文人欣赏把玩的器皿，小件文房花瓶因种类繁多、雅致精美而广受青睐。此海棠型犀角瓶实为清代犀角类作品之佳品，极具珍藏价值。
象牙雕刻属我国古代工艺美术宝库中的一个重要门类，已有几千年的历史。清代象牙雕庭院婴戏图摆件，以莹润的象牙圆雕而成，尔后敷施色彩，其形、其色、其工均颇为精彩。婴戏图是中国传统吉祥图案，牙雕小童天真烂漫，姿态各异，雅趣可爱，表现的淋漓尽致，洋溢着自然活泼的情趣，欢愉之态跃然而出。通过对孩童婴戏场面的生动描写，表达了人们祈盼多子多福的美好意愿。摆件画意生动，小童尽情婴戏在大自然中，纯朴自然，童趣洋溢，活灵活现，有入画临境之感，富有浓厚的生活情趣，充满热闹欢快气氛。
御瓷朗润
云南典藏向来以中国陶瓷著称于业界内外，本次古董珍玩专场中推出的一件清代雍正时期的青花釉里红“鹿鹤同春”玉壶春瓶，可谓是难得一遇。
康熙四十四年至五十一年，景德镇督陶官郎廷极成功督造出“雨过天青红琢玉，贡之廊庙光鸿钧”的郎窑瓷。但凡清代官窑器必有本朝款，唯独郎窑绿、郎窑红没有留下官窑款。郎窑绿，又称郎窑，苹果绿、绿哥瓷。它与郎窑红的同类器比，在胎、型、足等方面基本一致。观音尊又称凤尾尊，这件清代郎窑绿观音尊就是清康熙时期流行的瓷器式样，器物截口描金，短颈，溜肩下收，胫部外撇，圈足，二层底，无款。内壁施白釉，外施绿釉，釉面开片有细小片纹，釉色莹润，具玻璃光泽，灿烂夺目。底足内施白釉，微泛黄并有开片。造型秀丽，线条简练大方，制作讲究，充分展示了清代宫廷的艺术修养和审美情趣。
山水清音
刘海粟最爱黄山，最重要的作品也多以黄山为题材，可以说黄山是刘海粟艺术的源泉。他创作于1990年的泼墨泼彩作品《万古神舟图》，以西江月词为创作素材描绘了黄山烟雨的独特精致。作品用色大胆，笔墨概括，创造出斑驳陆离、绮丽幽深的光色效果。把青绿山水与水墨写意结合起来，把用线造型及泼墨泼彩的表珊陛因素结合起来，构线为骨，泼墨泼彩雄浑大气。
黄君璧善于临写前代名家作品，尤能得石溪、石涛及夏圭之精髓，笔墨功力深厚，博采众长。《漠漠轻烟图》作于1949年，并著录于《中国近现代名家书画集——黄君璧》，描绘了山峦叠嶂，浮云苍茫，垂瀑曲涧，松坪林荫，茅屋隐掩错落的山野气象。画面所刻画的山石，多方折笔简阔硬朗，山体略施皴擦，欹侧取势，岩间瀑布，汇入滔滔江水，辽远开阔。全图笔墨细谨，点、线、卧、竖、勒等笔法，笔笔精到，林柏叶丛，刻画细致。在构图上，黄君璧巧思妙想，层次井然，尤其对于空白处的处理上，可谓匠心独运。观看此图，有可行、可望、可游、可居之感，仿佛身临其境，堪与古代大师之作比肩。
文物艺术品是一种不可再生的文化遗产，具有丰富的历史、艺术、文化、科技内涵，走人流通市场则是一种特殊商品，因为它的特殊属性，决定其不会贬值。云南典藏长期致力于为客户提供优质拍卖服务，同时亦为藏家提供更多的文物艺术品精品货源。透过此次秋拍的精品，我们可以看到，2010年的云南典藏作为专业的文物艺术品拍卖企业，以更加认真严谨的态度为广大新老客户和市场做好服务工作，尤其是艺术品相关价值判断、市场投资等方面，将提供更为专业的咨询及服务。
10月底登场的秋拍内涵更加丰富、拍品质量更为精良。这里选介本次秋拍中的几件精品佳作，让我们先睹为快!
东瀛置物 雅逸为和
著名的日本浅野财阀始于19世纪下半叶，由传奇人物浅野总一郎所创。这个拥有巨大财富和悠久历史的家族对艺术品收藏有着浓厚兴趣，特别对中国文物尤为钟爱，其家族收藏多次在国内外重要拍卖会上创下佳绩。
本次秋拍，云南典藏征集到了浅野家族所珍藏的瓷器和杂项作品，其中明代晚期的剔红牡丹花卉套盒通体剔红，漆色光亮。器身作缠枝花卉图案，花朵俯仰错落，叶间夹杂花蕾，姿态生动。整器漆质红润坚实，间隙处微露黄色底漆。刀法利落，花叶翻转自然，脉络流畅，漆面起伏婉转，大气之中不乏细腻，乃明代晚期的一件佳作。
19世纪龙泉窑三足香炉造型简练小巧，造型端庄，气势雄浑。炉身饰刻工艺娴熟，刀祛流畅，纹样清晰，质感强烈，所见纹饰舒展，神采奕奕，无不彰显出制作者以刀代笔的非凡造诣。其釉厚腴温润，碧翠怡人。香炉旧配银制“岁寒三友”雕花炉盖，温文尔雅气度非凡。清代紫檀白玉“三阳开泰”人物故事摆件取材源于上等和阗青白玉，玉质绵密细腻，光洁莹润，质地紧密，细腻温润。此摆件以上等紫檀料精制山石虬松为器座，其间镶嵌白玉童子与象征吉祥的绵羊。孩童与绵羊姿态各异，雅趣可爱，表现的淋漓尽致，洋溢着自然活泼的情趣，欢愉之态跃然而出尤其是用青金石做湖山造型，从色彩上增加了颜色的对比和美感。“三阳开泰”的是中国传统题材，其美好寓意与多子多福的祝愿更使此物增色不少。
犀象留痕
犀角因稀少和奇特的药效，价值日趋凸现。如今流存于世的犀角雕器多为明清两代所制，向为藏家珍视。
明末清初犀角雕八仙贺寿图杯，角质细润致密，色泽深沉，包浆浑厚，小器大作蔚为大观。杯外壁运用高浮雕描绘八仙贺寿场景，山石险峻逶迤，虬枝蟠滚，一派仙踪气象。杯身外两侧雕饰的八仙，分立于苍松翠柏间，姿态各异，神态生动传神。杯内口沿处顺势作过枝松柏，两头幼鹿栖于树下，鲜活灵动，寓意康泰吉祥。此杯以精选的亚洲犀牛角雕成，线条流畅疏朗，匠心独运，构思奇巧，古韵天成。纵观犀杯，包浆温润、亮丽，打磨精细，刀法粗旷，神形兼备。杯沿刻有阳文“贺寿图”及“方”字款器铭，为明末清初燕人方弘斋所制。此人壮年曾出家为僧，擅长雕刻犀角，刀法神妙，细入毫发，北京故宫博物院院藏“方”字款松荫高士犀角杯既与此件同出其手。
明代犀角雕荷花洗形制近方形，敞口，角色红润，以盛开的荷花为造型，将敞阔的杯口雕做成盛开的荷叶状，杯内以浅浮雕法勾勒出荷茎。杯侧外壁刻荷花造型，朵瓣妍美，枝叶蜿蜒，细腻生动，盛夏盛开，一片繁荣气象。花间饰涓涓池水，有较强的立体感，工艺精湛，构思巧妙可谓难得。洗壁面所饰荷花雕刻得娓娓生动，枝叶茂盛，翻卷自然，夏意盎然。荷花虽为犀角所雕，却似能嗅到那弥弥的幽香，令人感受到一股难以言喻的气质，委实清新可人。
明中叶海上贸易发达后，较多角材流入中国。高官富贾之家竞相购求犀角制品，以夸耀财富，乃高档奢侈品。因材料珍重，雕刻过程中工匠多不忍去除过多角材，故犀角作品多随形雕刻。清代犀角雕松鼠葡萄纹大杯以整支犀角的自然形态雕成，器身巨大，包浆温润。杯身采取浮雕、圆雕、镂雕等诸种技法之组合，雕有松鼠游戏于果实饱满的葡萄藤蔓之间。杯口外撇，如盛开莲花，靠近底部花枝集束成底。雕工精湛，构思奇巧，极富表现力，当为陈设佳器。
同为陈设佳器的清代犀角海棠式瓶，不仅角色纯正，质地润泽，且器型规整，装饰巧妙，琢磨精细，通体不做装饰，却尽显古雅朴拙之姿。体现简约朴素之风。器身呈十二花瓣形，足部外撇，下承一犀角座，巧妙精致，无论是色泽亦或样式，均与此犀角瓶表里相形端庄清丽。此类花瓶应用于书房陈设及案头清玩。作为文人欣赏把玩的器皿，小件文房花瓶因种类繁多、雅致精美而广受青睐。此海棠型犀角瓶实为清代犀角类作品之佳品，极具珍藏价值。
象牙雕刻属我国古代工艺美术宝库中的一个重要门类，已有几千年的历史。清代象牙雕庭院婴戏图摆件，以莹润的象牙圆雕而成，尔后敷施色彩，其形、其色、其工均颇为精彩。婴戏图是中国传统吉祥图案，牙雕小童天真烂漫，姿态各异，雅趣可爱，表现的淋漓尽致，洋溢着自然活泼的情趣，欢愉之态跃然而出。通过对孩童婴戏场面的生动描写，表达了人们祈盼多子多福的美好意愿。摆件画意生动，小童尽情婴戏在大自然中，纯朴自然，童趣洋溢，活灵活现，有入画临境之感，富有浓厚的生活情趣，充满热闹欢快气氛。
御瓷朗润
云南典藏向来以中国陶瓷著称于业界内外，本次古董珍玩专场中推出的一件清代雍正时期的青花釉里红“鹿鹤同春”玉壶春瓶，可谓是难得一遇。
康熙四十四年至五十一年，景德镇督陶官郎廷极成功督造出“雨过天青红琢玉，贡之廊庙光鸿钧”的郎窑瓷。但凡清代官窑器必有本朝款，唯独郎窑绿、郎窑红没有留下官窑款。郎窑绿，又称郎窑，苹果绿、绿哥瓷。它与郎窑红的同类器比，在胎、型、足等方面基本一致。观音尊又称凤尾尊，这件清代郎窑绿观音尊就是清康熙时期流行的瓷器式样，器物截口描金，短颈，溜肩下收，胫部外撇，圈足，二层底，无款。内壁施白釉，外施绿釉，釉面开片有细小片纹，釉色莹润，具玻璃光泽，灿烂夺目。底足内施白釉，微泛黄并有开片。造型秀丽，线条简练大方，制作讲究，充分展示了清代宫廷的艺术修养和审美情趣。
山水清音
刘海粟最爱黄山，最重要的作品也多以黄山为题材，可以说黄山是刘海粟艺术的源泉。他创作于1990年的泼墨泼彩作品《万古神舟图》，以西江月词为创作素材描绘了黄山烟雨的独特精致。作品用色大胆，笔墨概括，创造出斑驳陆离、绮丽幽深的光色效果。把青绿山水与水墨写意结合起来，把用线造型及泼墨泼彩的表珊陛因素结合起来，构线为骨，泼墨泼彩雄浑大气。
黄君璧善于临写前代名家作品，尤能得石溪、石涛及夏圭之精髓，笔墨功力深厚，博采众长。《漠漠轻烟图》作于1949年，并著录于《中国近现代名家书画集——黄君璧》，描绘了山峦叠嶂，浮云苍茫，垂瀑曲涧，松坪林荫，茅屋隐掩错落的山野气象。画面所刻画的山石，多方折笔简阔硬朗，山体略施皴擦，欹侧取势，岩间瀑布，汇入滔滔江水，辽远开阔。全图笔墨细谨，点、线、卧、竖、勒等笔法，笔笔精到，林柏叶丛，刻画细致。在构图上，黄君璧巧思妙想，层次井然，尤其对于空白处的处理上，可谓匠心独运。观看此图，有可行、可望、可游、可居之感，仿佛身临其境，堪与古代大师之作比肩。
文物艺术品是一种不可再生的文化遗产，具有丰富的历史、艺术、文化、科技内涵，走人流通市场则是一种特殊商品，因为它的特殊属性，决定其不会贬值。云南典藏长期致力于为客户提供优质拍卖服务，同时亦为藏家提供更多的文物艺术品精品货源。透过此次秋拍的精品，我们可以看到，2010年的云南典藏作为专业的文物艺术品拍卖企业，以更加认真严谨的态度为广大新老客户和市场做好服务工作，尤其是艺术品相关价值判断、市场投资等方面，将提供更为专业的咨询及服务。