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上世纪90年代初
我参加工作后的第二年，我们办公室最好的一个房间被腾空，开始装修。门窗都换了，在房间里加了一道玻璃门，里面的地面被从没见过的装修材料垫高了三十公分，还安装了空调。所做的这一切都是为了迎接一台精密的仪器——浪潮486计算机，为此我们办公室一个月前就派遣了两位最爱钻研的同志去浪潮公司进行培训。当他们带着486回来的时候，人的状态全变了，就像来自另一个星球，更让我们难以接受的是第二天玻璃门上贴着的字条：非技术人员禁止入内。
我对计算机的认识是隔着玻璃门开始的：1、太精密。技术人员必须穿上白大褂，端坐后才能开机；2、太娇贵。操作过程中绝对不能抽烟、喝水及有闲杂人等；3、太复杂。用技术人员的话说，让你看了你也不懂。4、太残酷。微机屏幕会影响视力，辐射更会导致身体受伤害。
上世纪90年代中
我调离这个单位的时候是一个夏天，玻璃门还在，但上面的字条和门外的白大褂已经没有了，大家伙儿没事就喜欢挤在玻璃门里面，但不是为了微机，而是空调。
上世纪90年代末
我第一次听说“非线编”是在机房正守着一对录放机编片子，没多久又听到了更恐怖的词汇“视频工作站”。我第一次见到“工作站”也是隔着玻璃门，除了没放有白大褂，房间设计得更疯狂，更不像人呆的地方。里面基本处于全黑状态，微机的屏幕显得越发刺眼，也许是黑墙皮脱落露出白底的原因，整个视频工作站看上去像是宇宙星辰中的太空站。我还是选择了一个墙皮完好、没有玻璃门的地方放弃了对编机，开始使用非线编。
今天的改头换面
从苹果到PC再到苹果，又到现在的今天苹果、明天PC，一晃我已经用微机编了11年的片子。对于印象最深的还是最初几年，因为微机和视频编辑软件成了主角，而非编导，当时死机和特效生成一直在考量着编导的忍耐力，最苦的是技术操作人员，他们把很多的经历放在了寻找丢失的素材和时间线上面，最可怕的是在漫长的特效生成即将结束的瞬间死机，将最期待的画面“绝杀”。不死机和不用生成是我当时使用非线编最大的愿望，这个愿望没过几年实现了。我更多的开始关注画面采集的质量，视频格式的兼容性甚至它的人性化。
就我个人而言，一个好的视频编辑系统其实只需要具备一个优点，就是能够简单快捷稳定的实现编导各种编辑想法，甚至是突发奇想，强氧就是这样的一种非线编。
奥运会开幕前几天，强氧的工作人员将他们的视频工作站搬到了我的工作室，当时我正在拍摄一部关于与奥运会有关的短片《志愿者》，前期使用了松下AG-HVX203A摄像机，用P2数字卡储存拍摄的高清素材。这次使用强氧进行后期制作和以往一样，我是与技术操作人员合作完成。我对计算机的技术性能没什么深入了解，但还是有了很深的感受。
它首先满足了我的基本要求——不被绝杀。这点很重要，不仅是工作效率问题，而且关系到后期制作人员的心情。好心情还源于它完整性能，强氧可以同时提供三维制作、编辑合成、特效、成片等整个后期制作过程，而且支持多种视频格式在同一条时间线的实时混编，这使得进行编辑合成工作变得简单。
强氧的视频输出输入接口从复合、分量到SDI，几乎包含了所有，这为与外部设备对接提供了很大方便。其彩色编辑键盘划分出了每一个快捷键的定义和操作方式，看得出来，我的技术操作员拍起来很爽。他兴奋地告诉我，这个键盘其实也非常适合玩游戏，我也兴奋地对他说，你把编片子全当玩网络游戏好了，这样你陪我熬上几夜也不会觉得累。
导演简介：
赵良,中国第一位与Discovery探索频道直接签订制片合约的制片人、导演，2007年为Discovery制作了纪录片《Lady Confucius》。2005年,作为“Discovery新锐导演计划”优胜者，制作了纪录片《 Confucius Can Cook 》。2006年，成为“Discovery新锐导演计划”的评委。目前为中央电视台制作大型系列纪录片《The Way Water Cries》，讲述中国水生态环境的故事。
我参加工作后的第二年，我们办公室最好的一个房间被腾空，开始装修。门窗都换了，在房间里加了一道玻璃门，里面的地面被从没见过的装修材料垫高了三十公分，还安装了空调。所做的这一切都是为了迎接一台精密的仪器——浪潮486计算机，为此我们办公室一个月前就派遣了两位最爱钻研的同志去浪潮公司进行培训。当他们带着486回来的时候，人的状态全变了，就像来自另一个星球，更让我们难以接受的是第二天玻璃门上贴着的字条：非技术人员禁止入内。
我对计算机的认识是隔着玻璃门开始的：1、太精密。技术人员必须穿上白大褂，端坐后才能开机；2、太娇贵。操作过程中绝对不能抽烟、喝水及有闲杂人等；3、太复杂。用技术人员的话说，让你看了你也不懂。4、太残酷。微机屏幕会影响视力，辐射更会导致身体受伤害。
上世纪90年代中
我调离这个单位的时候是一个夏天，玻璃门还在，但上面的字条和门外的白大褂已经没有了，大家伙儿没事就喜欢挤在玻璃门里面，但不是为了微机，而是空调。
上世纪90年代末
我第一次听说“非线编”是在机房正守着一对录放机编片子，没多久又听到了更恐怖的词汇“视频工作站”。我第一次见到“工作站”也是隔着玻璃门，除了没放有白大褂，房间设计得更疯狂，更不像人呆的地方。里面基本处于全黑状态，微机的屏幕显得越发刺眼，也许是黑墙皮脱落露出白底的原因，整个视频工作站看上去像是宇宙星辰中的太空站。我还是选择了一个墙皮完好、没有玻璃门的地方放弃了对编机，开始使用非线编。
今天的改头换面
从苹果到PC再到苹果，又到现在的今天苹果、明天PC，一晃我已经用微机编了11年的片子。对于印象最深的还是最初几年，因为微机和视频编辑软件成了主角，而非编导，当时死机和特效生成一直在考量着编导的忍耐力，最苦的是技术操作人员，他们把很多的经历放在了寻找丢失的素材和时间线上面，最可怕的是在漫长的特效生成即将结束的瞬间死机，将最期待的画面“绝杀”。不死机和不用生成是我当时使用非线编最大的愿望，这个愿望没过几年实现了。我更多的开始关注画面采集的质量，视频格式的兼容性甚至它的人性化。
就我个人而言，一个好的视频编辑系统其实只需要具备一个优点，就是能够简单快捷稳定的实现编导各种编辑想法，甚至是突发奇想，强氧就是这样的一种非线编。
奥运会开幕前几天，强氧的工作人员将他们的视频工作站搬到了我的工作室，当时我正在拍摄一部关于与奥运会有关的短片《志愿者》，前期使用了松下AG-HVX203A摄像机，用P2数字卡储存拍摄的高清素材。这次使用强氧进行后期制作和以往一样，我是与技术操作人员合作完成。我对计算机的技术性能没什么深入了解，但还是有了很深的感受。
它首先满足了我的基本要求——不被绝杀。这点很重要，不仅是工作效率问题，而且关系到后期制作人员的心情。好心情还源于它完整性能，强氧可以同时提供三维制作、编辑合成、特效、成片等整个后期制作过程，而且支持多种视频格式在同一条时间线的实时混编，这使得进行编辑合成工作变得简单。
强氧的视频输出输入接口从复合、分量到SDI，几乎包含了所有，这为与外部设备对接提供了很大方便。其彩色编辑键盘划分出了每一个快捷键的定义和操作方式，看得出来，我的技术操作员拍起来很爽。他兴奋地告诉我，这个键盘其实也非常适合玩游戏，我也兴奋地对他说，你把编片子全当玩网络游戏好了，这样你陪我熬上几夜也不会觉得累。
导演简介：
赵良,中国第一位与Discovery探索频道直接签订制片合约的制片人、导演，2007年为Discovery制作了纪录片《Lady Confucius》。2005年,作为“Discovery新锐导演计划”优胜者，制作了纪录片《 Confucius Can Cook 》。2006年，成为“Discovery新锐导演计划”的评委。目前为中央电视台制作大型系列纪录片《The Way Water Cries》，讲述中国水生态环境的故事。