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【摘要】：随着我国国民经济不断地发展提升，也在很大程度上推动了动画领域的发展进程，人们对于动画的要求以及需求上也是日渐增多，所以本文主要立足于我国动画的发展研究史，展开了深入的研究与分析，以此期望为今后在对于相关问题的研究上，提供一些参考性的建议。
【关键词】：我国动画；发展研究；历史进程；分析总结
前言：从中国所诞生的第一步动画作品《大闹天空》来看以及整个亚洲地区出现第一部动画长片电影的《铁扇公主》来看，直至今日，我国在不同时期当中对于动画艺术的体现上，都是具有这较为浓厚的时代特点以及特色的。从早期的模仿以及借鉴逐渐朝向于本土化的方向改变，最终迈入到了民族特色文化的辉煌时代里，我国动画在经历了改革改开时期的迷茫低估的时期，到实现于满足于自我民族品牌回归所提出的各种实质要求，所以，下文将重点阐述关于我国动画的发展式研究。
一、中国动画的起源概述
在我国动画片的最早创作则是处于20世纪的中期阶段，最早被公认为的我国动画作品创作上，还是要归属于万氏兄弟于1925年所拍摄的《大闹画室》当中，对与这部动画作品来看，主要是通过合理的使用一些动画人物以及真人相，之间有效融合的制作方式，具体是阐述了一个小画家在实际进行作画过程当中，被一些调皮的小纸人所打扰等，自身是具有较为良好的单纯、精巧等优势特点，这些都是能够深深的触动到我国广大人民群众，自身对于一些新鲜事物产生的好奇以及兴趣性[1]。
在我国最早期一些较为成功并且被广大人民群众所认可的动漫，也就属于万氏兄弟所创作出来的《大闹画室》以及《纸人捣乱》这两部动画作品，不管是站在两部动画作品自身的风格上看，还是站在设计动画的技巧以及情景編排的角度上来看，都是更加趋向于国外一些发达国家所具有的闹剧风格，这也是作为我国在动画领域借鉴以及接受、发展方面，打下了重要可靠的基础保障。万氏兄弟所创作的动画作品，也是在很大程度上推动了我国动画制作领域的发展进程[2]。
二、我国动画的发展以及辉煌
站在这点上来看，主要是因为我国一些早期的动画制作上，自身是具有较高的模仿成分的，但是，这也是动画在我国逐渐形成过程当中，朝向于本土化方向改变的必然趋势，在基于20世纪三十年代初期以来，由于当时我国社会结构变的动荡不安，处于那个年代的人们对于动画的创作上，并不是在是依照于传统形式下的娱乐消遣品，更多是携带我国不同个民族精神以及特点[3]。
在1939年，万氏兄弟所创作出来的一个关于赞美我国英雄的动漫《抗战歌辑》，随后陆续的进行动画的创作，最终万氏兄弟于1942年创作出来的一部长篇动画《铁扇公主》这部长篇动画总长多达于1个小时20多分钟，无疑是成为了我国动画领域当中的一个良好的长篇记录，在《铁扇公主》这部长篇的动画当中，其主要的表达内涵就是在最大限度上体现出，中华人民自身所具有的那种不屈不挠的战斗品质以及高贵的精神。而《铁扇公主》这部长篇动画的诞生，也是在很大程度上推动了我国当时的动画制作的水平以及发展进程。与此同时，在除了一些具有战斗、抗争题材上的动画意外，还存着一些自身具有较强教育精神以及意义的宣传雷动画，例如：《龟兔赛跑》、《蝗虫与蚂蚁》等等，在通过立足于当时这些动画作品当中，就很容易的看出，我国已经从原本模仿于西方国家的风格，逐渐朝向于民族化、本土化的方向改变[4]。
在处于40年代开始以来，直至70年代末期，我国在动画领域当中的发展，则是呈现出前所未有的良好趋势，而《大闹天宫》则是处于这个时期，我国辉煌动画当中的一个较为典型的代表，自身具有较为较为良好的宏大、精巧以及精美等优势特点，并且，自身所包含的浓浓深厚的民族精神以及特点上，以及充分的将东方国家的幽默很好的体现出来，这也是在很大程度上使得我国动画的本土以及民族化发展进程，逐渐推向于更高的领域当中。随后，基于新中国成立以来，国家整体文化事业的高速发展，也是很好的推动了，动画领域的发展进程，主要是体现在了政治体系、教育体系、英雄事迹、等相关主体的动画作品上，例如《小铁柱》、《小小英雄》、《草原英雄小姐妹》一些动画，这些在当时都是被广大人民群众所接受以及喜爱的。不仅如此，在当时的动画创作上，更多的还是将主要的焦点放在于教育之上，由此一些寓教于乐的动画作品，也被相继的创作出来，例如《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》等，这些资深具有较为轻松、娱乐、教育内涵的动画作品也是深受我国人民所热爱以及接受[5]。
站在整体的角度上来进行分析，在我国处于20世纪30年代开始以来，我国的动画创作领域就已经正式迈入本土以及民族的发展方向了，并于50年代末期以及60年代初期，真正的达到了顶峰的状态，使得我国动画艺术逐渐产生了“中国学派”，在基于民族本土化的高产量动画作品当中，主要是包括了当时的《大闹天宫》以及《孔雀公主》等等，这些都是作为我国动画领域当中，自身具有浓重的民族以及本土化的代表之作。这些都是在推动动画艺术领域的发展进程，不仅如此，不光是针对于一些民族。本土化的深加工以及相关动画技巧的及时合理完善，更是对于创作动画自身所具有的精神以及创作的手法、方式上不断的对其进行尝试创新，例如：剪纸、皮影、水墨等动画片，这些都是在我国辉煌时期动画得以在国际之间，占据着重要位置的主要原因。
三、中国动画的固守以及摸索
在基于70年代末期直至90年代末期来看，这一时期也是作为我国动画领域当中，重要的调整以及完善阶段，在基于文化不断转型下的动画，也是面临着不同程度上困难，1979年，我国水墨动画《牧笛》就曾在丹麦的第三节欧登塞国际童话电影节当中，获得金质奖项等，而这部作品主要是以“文革”为主要构思，从而有效的创作而成的，这些荣誉也是见证了中国动画以及创作人自身所应该得到的辉煌，在很大程度上提高我国内部动画的相关创作人员自身的士气，在基于1979年一部《哪吒闹海》当中，是在我国当时时期动画领域当中，较有震撼力的动画代表，也是作為当时期第一部宽荧幕的长片动画，自身具有着较强的色彩以及雅致性，并且，还具有良好的品质性，受到了广大人民群众甚至于国外观众的一致好评。
结论：只有真正的增强对于我国动画发展史的重视度，才能够更好的提升当前，我国在对于动画制作领域当中的发展士气。
参考文献：
[1]左亚男，苏若菊.《西游记》动画改编中孙悟空形象的变迁[J].辽宁师范大学学报（社会科学版），2012，03：413-417.
[2]董云志.漫谈动画《秦时明月》的成功对我国高等院校动画专业教育模式的启发[J].前沿，2012，10：141-142.
[3]黄丽娜.中国动画教育发展之路——基于动画教育研究现状的内容分析[J]. 中国教育技术装备，2011，03：23-24.
[4]杜嘉鸿，刘凌，王剑，郭黎岩. 美、日、中三国动画文化及其对未成年人心理健康的影响[J].辽宁教育行政学院学报，2013，05：29-33.
[5]刘荃，宗戎.建国以来我国动画研究的流变及影响因素研究[J].现代传播（中国传媒大学学报），2016，06：79-84.
【关键词】：我国动画；发展研究；历史进程；分析总结
前言：从中国所诞生的第一步动画作品《大闹天空》来看以及整个亚洲地区出现第一部动画长片电影的《铁扇公主》来看，直至今日，我国在不同时期当中对于动画艺术的体现上，都是具有这较为浓厚的时代特点以及特色的。从早期的模仿以及借鉴逐渐朝向于本土化的方向改变，最终迈入到了民族特色文化的辉煌时代里，我国动画在经历了改革改开时期的迷茫低估的时期，到实现于满足于自我民族品牌回归所提出的各种实质要求，所以，下文将重点阐述关于我国动画的发展式研究。
一、中国动画的起源概述
在我国动画片的最早创作则是处于20世纪的中期阶段，最早被公认为的我国动画作品创作上，还是要归属于万氏兄弟于1925年所拍摄的《大闹画室》当中，对与这部动画作品来看，主要是通过合理的使用一些动画人物以及真人相，之间有效融合的制作方式，具体是阐述了一个小画家在实际进行作画过程当中，被一些调皮的小纸人所打扰等，自身是具有较为良好的单纯、精巧等优势特点，这些都是能够深深的触动到我国广大人民群众，自身对于一些新鲜事物产生的好奇以及兴趣性[1]。
在我国最早期一些较为成功并且被广大人民群众所认可的动漫，也就属于万氏兄弟所创作出来的《大闹画室》以及《纸人捣乱》这两部动画作品，不管是站在两部动画作品自身的风格上看，还是站在设计动画的技巧以及情景編排的角度上来看，都是更加趋向于国外一些发达国家所具有的闹剧风格，这也是作为我国在动画领域借鉴以及接受、发展方面，打下了重要可靠的基础保障。万氏兄弟所创作的动画作品，也是在很大程度上推动了我国动画制作领域的发展进程[2]。
二、我国动画的发展以及辉煌
站在这点上来看，主要是因为我国一些早期的动画制作上，自身是具有较高的模仿成分的，但是，这也是动画在我国逐渐形成过程当中，朝向于本土化方向改变的必然趋势，在基于20世纪三十年代初期以来，由于当时我国社会结构变的动荡不安，处于那个年代的人们对于动画的创作上，并不是在是依照于传统形式下的娱乐消遣品，更多是携带我国不同个民族精神以及特点[3]。
在1939年，万氏兄弟所创作出来的一个关于赞美我国英雄的动漫《抗战歌辑》，随后陆续的进行动画的创作，最终万氏兄弟于1942年创作出来的一部长篇动画《铁扇公主》这部长篇动画总长多达于1个小时20多分钟，无疑是成为了我国动画领域当中的一个良好的长篇记录，在《铁扇公主》这部长篇的动画当中，其主要的表达内涵就是在最大限度上体现出，中华人民自身所具有的那种不屈不挠的战斗品质以及高贵的精神。而《铁扇公主》这部长篇动画的诞生，也是在很大程度上推动了我国当时的动画制作的水平以及发展进程。与此同时，在除了一些具有战斗、抗争题材上的动画意外，还存着一些自身具有较强教育精神以及意义的宣传雷动画，例如：《龟兔赛跑》、《蝗虫与蚂蚁》等等，在通过立足于当时这些动画作品当中，就很容易的看出，我国已经从原本模仿于西方国家的风格，逐渐朝向于民族化、本土化的方向改变[4]。
在处于40年代开始以来，直至70年代末期，我国在动画领域当中的发展，则是呈现出前所未有的良好趋势，而《大闹天宫》则是处于这个时期，我国辉煌动画当中的一个较为典型的代表，自身具有较为较为良好的宏大、精巧以及精美等优势特点，并且，自身所包含的浓浓深厚的民族精神以及特点上，以及充分的将东方国家的幽默很好的体现出来，这也是在很大程度上使得我国动画的本土以及民族化发展进程，逐渐推向于更高的领域当中。随后，基于新中国成立以来，国家整体文化事业的高速发展，也是很好的推动了，动画领域的发展进程，主要是体现在了政治体系、教育体系、英雄事迹、等相关主体的动画作品上，例如《小铁柱》、《小小英雄》、《草原英雄小姐妹》一些动画，这些在当时都是被广大人民群众所接受以及喜爱的。不仅如此，在当时的动画创作上，更多的还是将主要的焦点放在于教育之上，由此一些寓教于乐的动画作品，也被相继的创作出来，例如《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》等，这些资深具有较为轻松、娱乐、教育内涵的动画作品也是深受我国人民所热爱以及接受[5]。
站在整体的角度上来进行分析，在我国处于20世纪30年代开始以来，我国的动画创作领域就已经正式迈入本土以及民族的发展方向了，并于50年代末期以及60年代初期，真正的达到了顶峰的状态，使得我国动画艺术逐渐产生了“中国学派”，在基于民族本土化的高产量动画作品当中，主要是包括了当时的《大闹天宫》以及《孔雀公主》等等，这些都是作为我国动画领域当中，自身具有浓重的民族以及本土化的代表之作。这些都是在推动动画艺术领域的发展进程，不仅如此，不光是针对于一些民族。本土化的深加工以及相关动画技巧的及时合理完善，更是对于创作动画自身所具有的精神以及创作的手法、方式上不断的对其进行尝试创新，例如：剪纸、皮影、水墨等动画片，这些都是在我国辉煌时期动画得以在国际之间，占据着重要位置的主要原因。
三、中国动画的固守以及摸索
在基于70年代末期直至90年代末期来看，这一时期也是作为我国动画领域当中，重要的调整以及完善阶段，在基于文化不断转型下的动画，也是面临着不同程度上困难，1979年，我国水墨动画《牧笛》就曾在丹麦的第三节欧登塞国际童话电影节当中，获得金质奖项等，而这部作品主要是以“文革”为主要构思，从而有效的创作而成的，这些荣誉也是见证了中国动画以及创作人自身所应该得到的辉煌，在很大程度上提高我国内部动画的相关创作人员自身的士气，在基于1979年一部《哪吒闹海》当中，是在我国当时时期动画领域当中，较有震撼力的动画代表，也是作為当时期第一部宽荧幕的长片动画，自身具有着较强的色彩以及雅致性，并且，还具有良好的品质性，受到了广大人民群众甚至于国外观众的一致好评。
结论：只有真正的增强对于我国动画发展史的重视度，才能够更好的提升当前，我国在对于动画制作领域当中的发展士气。
参考文献：
[1]左亚男，苏若菊.《西游记》动画改编中孙悟空形象的变迁[J].辽宁师范大学学报（社会科学版），2012，03：413-417.
[2]董云志.漫谈动画《秦时明月》的成功对我国高等院校动画专业教育模式的启发[J].前沿，2012，10：141-142.
[3]黄丽娜.中国动画教育发展之路——基于动画教育研究现状的内容分析[J]. 中国教育技术装备，2011，03：23-24.
[4]杜嘉鸿，刘凌，王剑，郭黎岩. 美、日、中三国动画文化及其对未成年人心理健康的影响[J].辽宁教育行政学院学报，2013，05：29-33.
[5]刘荃，宗戎.建国以来我国动画研究的流变及影响因素研究[J].现代传播（中国传媒大学学报），2016，06：79-84.