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【摘要】：现代的设计师为了使服装新颖和独特，在他们设计服装效果图时就已经开始构思布局构图，怎么安排才能使服装获得完美展现，在形成强烈的视觉冲击力的同时又兼具时尚气息。本文将从服装时装画构图元素中的构图角度、透视关系、人物组合等几大部分进行深入的探讨，阐述各个方面在服装时装画构图中的具体应用。
【关键词】：时装画；构图角度；透视；人物组合
服装时装画是以绘画作为基本手段，通过丰富的艺术处理方法来体现服装设计的造型和整体气氛的一种艺术形式。时装画是多元化、多重性的，对服装时装画的分析可以从视线角度、透视关系，不同人物组合的构图关系等几个方面进行详细的论述。在服装设计构图后的效果图中，凸显现出强的艺术性，高的审美价值，是用来表达画者本身设计意图的一种手段，是造物的活动，是服装产品在整个视觉上的立体再现。
一、构图角度
当看到一张图片时，我们会根据视线方向跟视角去评析所看到的图画，是仰视、平视或是俯视等，这种构图方式简单直观，极易辨认，是服装效果图中极其常用的构图方式。
1.1仰视角度构图
此角度构图时视线位于腹部以下地面以上位置，人物呈仰视的效果，给人很震撼的视觉感受，并且重点突出，产生稳定、庄重之感，在突出主体的同时，向上观望又使整个人物形象高大有气势。
1.2平视角度构图
此角度构图视线位于人物的中部或上部，有身临其境之感，呈现人物形象整体的完美性，有一种平易亲近的感觉，是一种对等的审视性，在素描中最为常用。平视角度的不足之处是空间透视效果不强，整个画面层次感的表现力度不够。
1.3俯视角度构图
此角度构图视线位于头部以上，形成居高临下的俯视感觉，视角会比较开阔，但由于垂直于地面的物体呈现出上大下小的倾斜，产生出不稳定感，相当于你是低头往下看，看到的东西是渺小的，给人的感觉也是渺小的，而且由于画面透视的关系，物象的高度会大大缩减。
二、构图中透视关系的表现
所谓“透视”，通常表现为画面中各种物体之间的相互空间关系或者位置关系，在平面上构建空间感和立体感的方法，时装画中通常以绘画多种人物来凸显这种透视关系，在构图上更是对模特的位置详细布置。
2.1近大远小法
透视现象是近大远小的，在设计绘画中，需要将远的物体画的比近处的同等物体小，这样才能使整个画面统一和谐，不违背常理，而且这样也会增加整个画面的深度，更能引起观看者的注意，这也是现代线性透视学中的重要理论基础。
2.2空气透视法
时装画设计中有些是需要设计出场景的，这样更能表现整个服装的设计风格、穿着场合，可以完美展现整套服饰的搭配。从我们呼吸的空间看，由于空气的阻隔，空气中的一些稀薄杂质造成物体距离变远，看上去画作中的物体会模糊，给人一种“远人无目，远水无波”之感，不过这种构图方法更贴近现实化，会有一种我就是主人公的视错觉。
2.3色彩透视法
服装时装画中最不缺的就是色彩的点缀，无论是无彩色系还是有彩色系，在空气阻隔以及视线的角度问题上，都会出现以下状况：同样颜色的物体距离越近，色彩就越鲜明；距离越远，色彩就越灰淡。而且，空气中水气的密度不一，超过一定距离之后，物体会偏蓝，距离越远偏蓝的倾向就会越明显，根据此原理绘制的时装画也更能有色彩上的浓淡之分，构图上的进退之感。
三、不同人物组合的构图关系
时装画中涉及到的有单个人物、多个人物不等，对服装时装画构图中的人物进行分析时，可根据视线中人物的多少、身体的状态、所占的位置进行构图分析。
3.1 单人构图
3.1.1 竖线构图
竖线构图在服装画中很是常见，一般的人物都为各种姿势的站立状态，更会把身体比例拉长，凸显人体纤美瘦俏的身形，它一般是坚强、庄严和有力的象征，并且可以产生非常醒目的视觉效果。
3.1.2 水平构图
水平构图在于利用横线上的视觉感，使整个画面能够得到充分的填充，给人一种充实、宽广以及博大等象征意义。值得注意的是，在构图中切记不要让横线从中心穿过，一分为二的布局通常会使整幅图画显得呆板生硬，一般情况下可上移至黄金分割点位置或下移躲开中心位置，这样可以营造一个良好的视觉效果。
3.1.3 对角线构图
在构思作品时把绘画对象放于画面对角线上，这样可以最大限度的使用纸面长度，形成一种单人倾斜式的构图。这种对角关系的构图方式，能使画面产生极强的动式，凸显出纵深的效果，斜线的拉伸效果，可引导人们的视线到画面深处。
3.1.4十字架构图
通过画面中心画横竖两条线把画面分成四部分，主体位置为十字架交叉的中心，这种构图画面平衡、稳重、和谐统一，但会有呆板等缺点，但头部等的特写可以采用这种对称式的构图方式。
3.1.5 放射状与收缩状构图
时装画中这种构图方式的采用一般为女士大裙摆的描绘时，裙摆的舒展可以彰显整件服饰的霸气或是柔美的一面，画面中表达出张力与内敛的效果。
3.1.6 S字形构图
S字形构图让人联想到身体的柔美，曲线的舒展，这种效果产生的动感效果强，既动且稳，可以很好的突出主题，基本上是适用于每幅作品的，作品由人体呈现，人体传達的的S曲线。
3.1.7 C形构图
C形结构表现的是浪漫优雅的优美感受，包含了规则形曲线和不规则曲线两种。
3.1.8三角形构图
三角形一直是牢固的象征，其稳固性、高度、力度都是极其好的，这种形式的构图在多人组合中也是比较常见的。
3.2双人构图
3.2.1平行构图 时装画中包含两个人的构图效果，两个主体人物形态相近、关联不大、没有主次之分，或者是两人动作相同或是相反，让其产生巧合趣味或是端庄之态，这是气氛和形式都处于均衡状态的双人平衡式构图。
3.2.2 两个人一正面一个背面
一正一反的喜剧效果，增加画面的突兀力度，吸引人眼球，更能展现服装的款式。
3.2.3 双人穿插式构图
画面结构中的两个人关系密切，有肢体上的接触，态度比较亲密温馨，营造一种活泼轻松的气氛。
3.3 三人以上组合
3.3.1齐排式
三人以上的多人组合按齐排式构图会呈现出一种形式规整，样式清晰的效果，人数上更能传达出一种庄重和气势宏大之态，但有时也会有呆板的特征，此种构图偏适合于商业模式的时装效果图。
3.3.2错位式
错位式没有遵循一定的规律，也没有一定的排列顺序，凭着个人感觉进行高低、左右错位的排列，在杂乱中凸显着动感，无序中发现着点滴规律，适合于轻松活泼的时装设计构图。
3.3.3主体式
整幅图中凸显主体的位置，或者有一种近大远小的视觉体验，或者在色彩或是位置安排上让主体占据核心位置，使观者极易捕捉，一下就能明白主体，并兼顾次要位置的视觉表现。
3.3.4满铺式
铺满式是将设计的款式和所表现的形象，全部均匀的排列，没有主次之分，仅仅只是为了陈述某件事情或是说明某个情况，适合于时装流行预测、时装艺术广告画与插图，此种方式容易引起琐碎感，可以设计构思出去一个较为主要的视觉区域供观者找出中心点。
四、结语
服装时装画构图的分析对于绘制服装效果图时格外的重要，这关乎整个画面的美观程度，更体现着你自身的水平。同时，构图时还要注意简洁明了，尽量遵循黄金分割或是三分法的比例去呈现最舒服的视觉体验，合理安排画面的形状、明暗颜色以及模特的位置，利用非对称式的奇数法则增强整个画面的动势，更要事先留意画面的整个大框架，要做到合理放置。学会分析服装时装画的构图，并能切身运用到自身的绘画创作中，这无疑给自己做足了前期工作，只需后期的加工绘画补色，对让自身能更深层次的欣赏其他画作铺砖引路。
参考文献：
[1]徐珊珊.浅析时装画构图的创新形式[J].神州旬刊出版社， 2014.
[2]劉萍.浅析时装画技法的艺术表现[J].四川：读与写出版社，2015.
[3]陈彬.时装画技法[J].上海科学技术出版社，2008.
【关键词】：时装画；构图角度；透视；人物组合
服装时装画是以绘画作为基本手段，通过丰富的艺术处理方法来体现服装设计的造型和整体气氛的一种艺术形式。时装画是多元化、多重性的，对服装时装画的分析可以从视线角度、透视关系，不同人物组合的构图关系等几个方面进行详细的论述。在服装设计构图后的效果图中，凸显现出强的艺术性，高的审美价值，是用来表达画者本身设计意图的一种手段，是造物的活动，是服装产品在整个视觉上的立体再现。
一、构图角度
当看到一张图片时，我们会根据视线方向跟视角去评析所看到的图画，是仰视、平视或是俯视等，这种构图方式简单直观，极易辨认，是服装效果图中极其常用的构图方式。
1.1仰视角度构图
此角度构图时视线位于腹部以下地面以上位置，人物呈仰视的效果，给人很震撼的视觉感受，并且重点突出，产生稳定、庄重之感，在突出主体的同时，向上观望又使整个人物形象高大有气势。
1.2平视角度构图
此角度构图视线位于人物的中部或上部，有身临其境之感，呈现人物形象整体的完美性，有一种平易亲近的感觉，是一种对等的审视性，在素描中最为常用。平视角度的不足之处是空间透视效果不强，整个画面层次感的表现力度不够。
1.3俯视角度构图
此角度构图视线位于头部以上，形成居高临下的俯视感觉，视角会比较开阔，但由于垂直于地面的物体呈现出上大下小的倾斜，产生出不稳定感，相当于你是低头往下看，看到的东西是渺小的，给人的感觉也是渺小的，而且由于画面透视的关系，物象的高度会大大缩减。
二、构图中透视关系的表现
所谓“透视”，通常表现为画面中各种物体之间的相互空间关系或者位置关系，在平面上构建空间感和立体感的方法，时装画中通常以绘画多种人物来凸显这种透视关系，在构图上更是对模特的位置详细布置。
2.1近大远小法
透视现象是近大远小的，在设计绘画中，需要将远的物体画的比近处的同等物体小，这样才能使整个画面统一和谐，不违背常理，而且这样也会增加整个画面的深度，更能引起观看者的注意，这也是现代线性透视学中的重要理论基础。
2.2空气透视法
时装画设计中有些是需要设计出场景的，这样更能表现整个服装的设计风格、穿着场合，可以完美展现整套服饰的搭配。从我们呼吸的空间看，由于空气的阻隔，空气中的一些稀薄杂质造成物体距离变远，看上去画作中的物体会模糊，给人一种“远人无目，远水无波”之感，不过这种构图方法更贴近现实化，会有一种我就是主人公的视错觉。
2.3色彩透视法
服装时装画中最不缺的就是色彩的点缀，无论是无彩色系还是有彩色系，在空气阻隔以及视线的角度问题上，都会出现以下状况：同样颜色的物体距离越近，色彩就越鲜明；距离越远，色彩就越灰淡。而且，空气中水气的密度不一，超过一定距离之后，物体会偏蓝，距离越远偏蓝的倾向就会越明显，根据此原理绘制的时装画也更能有色彩上的浓淡之分，构图上的进退之感。
三、不同人物组合的构图关系
时装画中涉及到的有单个人物、多个人物不等，对服装时装画构图中的人物进行分析时，可根据视线中人物的多少、身体的状态、所占的位置进行构图分析。
3.1 单人构图
3.1.1 竖线构图
竖线构图在服装画中很是常见，一般的人物都为各种姿势的站立状态，更会把身体比例拉长，凸显人体纤美瘦俏的身形，它一般是坚强、庄严和有力的象征，并且可以产生非常醒目的视觉效果。
3.1.2 水平构图
水平构图在于利用横线上的视觉感，使整个画面能够得到充分的填充，给人一种充实、宽广以及博大等象征意义。值得注意的是，在构图中切记不要让横线从中心穿过，一分为二的布局通常会使整幅图画显得呆板生硬，一般情况下可上移至黄金分割点位置或下移躲开中心位置，这样可以营造一个良好的视觉效果。
3.1.3 对角线构图
在构思作品时把绘画对象放于画面对角线上，这样可以最大限度的使用纸面长度，形成一种单人倾斜式的构图。这种对角关系的构图方式，能使画面产生极强的动式，凸显出纵深的效果，斜线的拉伸效果，可引导人们的视线到画面深处。
3.1.4十字架构图
通过画面中心画横竖两条线把画面分成四部分，主体位置为十字架交叉的中心，这种构图画面平衡、稳重、和谐统一，但会有呆板等缺点，但头部等的特写可以采用这种对称式的构图方式。
3.1.5 放射状与收缩状构图
时装画中这种构图方式的采用一般为女士大裙摆的描绘时，裙摆的舒展可以彰显整件服饰的霸气或是柔美的一面，画面中表达出张力与内敛的效果。
3.1.6 S字形构图
S字形构图让人联想到身体的柔美，曲线的舒展，这种效果产生的动感效果强，既动且稳，可以很好的突出主题，基本上是适用于每幅作品的，作品由人体呈现，人体传達的的S曲线。
3.1.7 C形构图
C形结构表现的是浪漫优雅的优美感受，包含了规则形曲线和不规则曲线两种。
3.1.8三角形构图
三角形一直是牢固的象征，其稳固性、高度、力度都是极其好的，这种形式的构图在多人组合中也是比较常见的。
3.2双人构图
3.2.1平行构图 时装画中包含两个人的构图效果，两个主体人物形态相近、关联不大、没有主次之分，或者是两人动作相同或是相反，让其产生巧合趣味或是端庄之态，这是气氛和形式都处于均衡状态的双人平衡式构图。
3.2.2 两个人一正面一个背面
一正一反的喜剧效果，增加画面的突兀力度，吸引人眼球，更能展现服装的款式。
3.2.3 双人穿插式构图
画面结构中的两个人关系密切，有肢体上的接触，态度比较亲密温馨，营造一种活泼轻松的气氛。
3.3 三人以上组合
3.3.1齐排式
三人以上的多人组合按齐排式构图会呈现出一种形式规整，样式清晰的效果，人数上更能传达出一种庄重和气势宏大之态，但有时也会有呆板的特征，此种构图偏适合于商业模式的时装效果图。
3.3.2错位式
错位式没有遵循一定的规律，也没有一定的排列顺序，凭着个人感觉进行高低、左右错位的排列，在杂乱中凸显着动感，无序中发现着点滴规律，适合于轻松活泼的时装设计构图。
3.3.3主体式
整幅图中凸显主体的位置，或者有一种近大远小的视觉体验，或者在色彩或是位置安排上让主体占据核心位置，使观者极易捕捉，一下就能明白主体，并兼顾次要位置的视觉表现。
3.3.4满铺式
铺满式是将设计的款式和所表现的形象，全部均匀的排列，没有主次之分，仅仅只是为了陈述某件事情或是说明某个情况，适合于时装流行预测、时装艺术广告画与插图，此种方式容易引起琐碎感，可以设计构思出去一个较为主要的视觉区域供观者找出中心点。
四、结语
服装时装画构图的分析对于绘制服装效果图时格外的重要，这关乎整个画面的美观程度，更体现着你自身的水平。同时，构图时还要注意简洁明了，尽量遵循黄金分割或是三分法的比例去呈现最舒服的视觉体验，合理安排画面的形状、明暗颜色以及模特的位置，利用非对称式的奇数法则增强整个画面的动势，更要事先留意画面的整个大框架，要做到合理放置。学会分析服装时装画的构图，并能切身运用到自身的绘画创作中，这无疑给自己做足了前期工作，只需后期的加工绘画补色，对让自身能更深层次的欣赏其他画作铺砖引路。
参考文献：
[1]徐珊珊.浅析时装画构图的创新形式[J].神州旬刊出版社， 2014.
[2]劉萍.浅析时装画技法的艺术表现[J].四川：读与写出版社，2015.
[3]陈彬.时装画技法[J].上海科学技术出版社，2008.