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摘要：多角度叙述是文学作品创作中重要的写作技巧之一，福克纳在自己的作品中亦是多次用到多角度叙述。本文则以威廉姆·福克纳的《献给艾米丽的玫瑰》为文本，详述作品中隐藏在文字间的多角度叙述。并试阐释此种写作手法对于塑造人物性格产生的影响，以期达到读者对于多角度叙述写作手法的更深一步的认识与理解。
关键词：多角度叙述 人物性格 影响
一、引 言
多角度叙述的写作手法是威廉姆?福克纳作品中的一大特色。本文着重福克纳写作手法的探究，阐释多角度叙述的应用。目前也有专家就多角度叙述进行过研究(肖明翰，1997)，其主要以福克纳的《喧嚣与骚动》为文本，针对何为多角度叙述、多角度叙述的体现、多角度叙述对故事情节的发展等方面展开论述。本文则以福克纳的短篇小说《献给艾米丽的玫瑰》为文本，就多角度叙述对人物性格塑造所产生的影响为新的切入点，通过具体解析艾米丽等人的性格来探讨多角度叙述作用，即多角度叙述使塑造出的人物在『生格方面避免了“扁平化”的弊病，从而跃然纸上的是数个有血有肉的、活生生的人物，让读者读过之后印象深刻，有身临其境之感。本文正是由对此的探讨以期读者能够对多角度叙述有更深的理解，亦为欣赏福克纳的作品和其他作品提供新的途径。
二、多角度叙述
巴赫金说：“小说中的语言不仅在表现，它本身就是表现的对象。”因此，小说中便充斥着诸多对话，包括社会阶层、历史与现实、传统与变革等不同的声音。
巴赫金的“对话理论”为多角度叙述手法的运用提供了理论基础。多角度叙述即是结构层面上视角的“对话”。但深入研究考证，多角度叙述并非仅仅停留在结构层面上，而是拓展到小说语言所述的一言一行之中。
很多作品中的多角度叙述是隐性的。据巴赫金的对话理论，视角之间的对话也可以暗藏在文字间，待读者发现。如在福克纳的小说《献给艾米丽的玫瑰》中，不存在清晰的叙述者的转变，但细细读来，确可以感受到视角的转换，感受到充斥在文字间的诸多“对话”。
《献给艾米丽的玫瑰》是福克纳的一部短篇小说，总体上来说似乎只有一个叙述者在陈述整个故事，只是叙事顺序上做了特殊的处理。但进一步阅读可以发现，无论是叙述者还是文中提到的小镇上的居民都是在不断转换自己的立场，从不同的角度叙述，推动故事情节的继续进行。叙述过程中所呈现出不断地自我解构、自我重组，恰如其分地展现了多角度叙述所特有的不确定性。这种多角度叙述是掩埋在文本之中的，有待读者自己发掘，体味其中的美妙之处。
三、从多角度叙述分析《献给艾米丽的玫瑰》人物的性格
1.艾米丽
艾米丽是本篇小说中的女主角，文中不同的人物或群体对于她的描述也各有所异。
当“代表团”因为纳税的事务来到艾米丽的家，见到的是“一个小模小样，腰圆体胖的女人，穿了一身黑服，一条细细的金表链拖到腰部”。叙述者站在代表团(代表团都是新生阶级，他们接受新的思想与改革，本质上不同于传统没落的贵族阶级)的立场上，并没有对艾米丽进行直接的评价，但这段叙述给读者的印象则是--贵族没落后的迂腐之息。她的穿着打扮，以及“泡在死水中的一具死尸”般的肥胖，都刻画出了艾米丽作为一个没落的贵族依旧保守呆板，压抑着该有的活力。“小煤球似的眼睛不停地移动着”却给人以贵族原有的自信傲慢之感。
而去艾米丽家偷偷撒石灰的时候，叙事者以撒石灰人员的身份再一次描述了艾米丽：“艾米丽小姐坐在那里，灯在她身后，她那挺直的身躯一动不动像是一尊偶像一样。”叙事角度转换之后，艾米丽的形象变得神秘恐怖，而这也彰显了她性格里的恐怖因子，为后文的疯狂举动埋下伏笔。
以镇上的居民的视角看来，艾米丽小姐一家似是一幅画：“身段苗条、穿着白衣的爱米丽小姐立在背后，她父亲叉开双脚的侧影在前面，背对爱米丽，手执一根马鞭，一扇向后开的前门恰好嵌住了他们俩的身影。”这幅画的描写对于解释艾米丽性格的形成原因有着不可或缺的作用。作为一个清教徒，她的父亲是典型的父权制代表，傲慢、专横、守旧，少有同情之心，对艾米丽也是如此。艾米丽缺少父爱，也被剥夺了感情和爱情，在孤独中痛苦成长，成为腐朽的传统制度的牺牲品。
这些从不同的角度观察得出的艾米丽的描述，犹如艾米丽性格图像的一块块拼图，视角的不同和跳跃使这些拼图本身更为自然、客观、色彩丰富，故而当故事完结，整个艾米丽的性格图像才得以熠熠发光。她有着没落贵族的不可一世的骄傲、冷漠守旧、孤独痛苦，还怀有令人发指的恐怖病态的占有欲。然而即使如此，由于多角度叙述的应用，艾米丽的性格一直是隐藏在文字之中，有待于读者自己去拼凑猜测，作者对于艾米丽性格并没有直接的表述，而是客观地自各角度出发进行描述。
2.荷默
荷默是艾米丽唯一接触并爱着的男性。作为一个北方工头，作者对于他的描述不多，大多是为了衬托主人公艾米丽。但是，为数不多的角度转换描述仍突出了他的性格。
以小镇居民的视角看来，“荷默·伯隆，个子高大，皮肤黝黑，精明强干，声音宏亮，双眼比脸色浅淡”，“随便什么时候人们要是在广场上的什么地方听见呵呵大笑的声音，荷默·伯隆肯定是在人群的中心”。这些描述显示，荷默是一个典型的北方人，和南方人的矜持传统有着极大的差别。不拘小节、爽朗、自在是自由环境的产物，也许正是这一点自由的气息让艾米丽对他如此着迷，不惜病态地去占有他。
其间作者仍有一次转换了视角，以妇女的角度讲述“格里尔生家的人绝对不会真的看中一个北方佬”。此处才是神来之笔，看似漫不经心，可有可无。但就是这句从另一视角出发做出的评论，进一步强化了荷默的性格。当时南方肯定存在一部分人是对于北方人存有偏见，犹如这些妇女，但即使如此，荷默直面这些人，和这些人打着交道，赚他们的钱，一如既往地发挥人格魅力。
四、《献给艾米丽的玫瑰》中多角度叙述特点与作用
《献给艾米丽的玫瑰》中所阐述的故事在看似凌乱却实质有序的情节安排里，采用了隐藏于文字里的多角度叙述。不似福克纳的其他作品，各个部分中不同的叙述者分界明显清晰，这部作品作为一部短篇小说把不同的叙事者糅合起来，却没有明显的痕迹，构成本作品中多角度叙述的最大特点。如此将叙事者杂糅起来，更突显出作品是一部自然之作，使得作者特意安排的各个故事情节的衔接顺畅地进行。
除此之外，对于文中人物性格的塑造，多角度的运用使之更为客观自然。每—个叙述者既是故事中的观众，又是读者眼中的演员。一场戏中戏既增添了故事的曲折性与趣味性，也使得每一个人物的形象饱满有光泽，不仅仅是写在纸上的人物与生活在幻想中的人物，更是真真切切生活在那个时代背景下美国南方小镇的人们的实际生活写照。多角度叙述的使用，使人物性格的塑造更趋于客观化，作者通篇没有主观地阐述作品中各个人物的性格特点，但却也通过不同角度的叙述展现了一个立体化的人物，其间夹杂着自己的塑造意图，却丝毫不着痕迹，更给阅读作品的读者留有一定的空间去进行独立的思索拼凑，进而参与进整个作品之中，勾勒出属于读者自己的独一无二的人物。
五、结 语
威廉姆·福克纳所独创的多角度叙述的写作手法使得文学的表现形式得到更深一步的发展。正是由于文学的表现力愈加强化，读者才得以在文学的海洋中汲取更多的素养。对于此表现手法的理解掌握，无论是想独自进行文学创作之人，或仅止于文学作品欣赏的人，都有着无比现实的意义。
关键词：多角度叙述 人物性格 影响
一、引 言
多角度叙述的写作手法是威廉姆?福克纳作品中的一大特色。本文着重福克纳写作手法的探究，阐释多角度叙述的应用。目前也有专家就多角度叙述进行过研究(肖明翰，1997)，其主要以福克纳的《喧嚣与骚动》为文本，针对何为多角度叙述、多角度叙述的体现、多角度叙述对故事情节的发展等方面展开论述。本文则以福克纳的短篇小说《献给艾米丽的玫瑰》为文本，就多角度叙述对人物性格塑造所产生的影响为新的切入点，通过具体解析艾米丽等人的性格来探讨多角度叙述作用，即多角度叙述使塑造出的人物在『生格方面避免了“扁平化”的弊病，从而跃然纸上的是数个有血有肉的、活生生的人物，让读者读过之后印象深刻，有身临其境之感。本文正是由对此的探讨以期读者能够对多角度叙述有更深的理解，亦为欣赏福克纳的作品和其他作品提供新的途径。
二、多角度叙述
巴赫金说：“小说中的语言不仅在表现，它本身就是表现的对象。”因此，小说中便充斥着诸多对话，包括社会阶层、历史与现实、传统与变革等不同的声音。
巴赫金的“对话理论”为多角度叙述手法的运用提供了理论基础。多角度叙述即是结构层面上视角的“对话”。但深入研究考证，多角度叙述并非仅仅停留在结构层面上，而是拓展到小说语言所述的一言一行之中。
很多作品中的多角度叙述是隐性的。据巴赫金的对话理论，视角之间的对话也可以暗藏在文字间，待读者发现。如在福克纳的小说《献给艾米丽的玫瑰》中，不存在清晰的叙述者的转变，但细细读来，确可以感受到视角的转换，感受到充斥在文字间的诸多“对话”。
《献给艾米丽的玫瑰》是福克纳的一部短篇小说，总体上来说似乎只有一个叙述者在陈述整个故事，只是叙事顺序上做了特殊的处理。但进一步阅读可以发现，无论是叙述者还是文中提到的小镇上的居民都是在不断转换自己的立场，从不同的角度叙述，推动故事情节的继续进行。叙述过程中所呈现出不断地自我解构、自我重组，恰如其分地展现了多角度叙述所特有的不确定性。这种多角度叙述是掩埋在文本之中的，有待读者自己发掘，体味其中的美妙之处。
三、从多角度叙述分析《献给艾米丽的玫瑰》人物的性格
1.艾米丽
艾米丽是本篇小说中的女主角，文中不同的人物或群体对于她的描述也各有所异。
当“代表团”因为纳税的事务来到艾米丽的家，见到的是“一个小模小样，腰圆体胖的女人，穿了一身黑服，一条细细的金表链拖到腰部”。叙述者站在代表团(代表团都是新生阶级，他们接受新的思想与改革，本质上不同于传统没落的贵族阶级)的立场上，并没有对艾米丽进行直接的评价，但这段叙述给读者的印象则是--贵族没落后的迂腐之息。她的穿着打扮，以及“泡在死水中的一具死尸”般的肥胖，都刻画出了艾米丽作为一个没落的贵族依旧保守呆板，压抑着该有的活力。“小煤球似的眼睛不停地移动着”却给人以贵族原有的自信傲慢之感。
而去艾米丽家偷偷撒石灰的时候，叙事者以撒石灰人员的身份再一次描述了艾米丽：“艾米丽小姐坐在那里，灯在她身后，她那挺直的身躯一动不动像是一尊偶像一样。”叙事角度转换之后，艾米丽的形象变得神秘恐怖，而这也彰显了她性格里的恐怖因子，为后文的疯狂举动埋下伏笔。
以镇上的居民的视角看来，艾米丽小姐一家似是一幅画：“身段苗条、穿着白衣的爱米丽小姐立在背后，她父亲叉开双脚的侧影在前面，背对爱米丽，手执一根马鞭，一扇向后开的前门恰好嵌住了他们俩的身影。”这幅画的描写对于解释艾米丽性格的形成原因有着不可或缺的作用。作为一个清教徒，她的父亲是典型的父权制代表，傲慢、专横、守旧，少有同情之心，对艾米丽也是如此。艾米丽缺少父爱，也被剥夺了感情和爱情，在孤独中痛苦成长，成为腐朽的传统制度的牺牲品。
这些从不同的角度观察得出的艾米丽的描述，犹如艾米丽性格图像的一块块拼图，视角的不同和跳跃使这些拼图本身更为自然、客观、色彩丰富，故而当故事完结，整个艾米丽的性格图像才得以熠熠发光。她有着没落贵族的不可一世的骄傲、冷漠守旧、孤独痛苦，还怀有令人发指的恐怖病态的占有欲。然而即使如此，由于多角度叙述的应用，艾米丽的性格一直是隐藏在文字之中，有待于读者自己去拼凑猜测，作者对于艾米丽性格并没有直接的表述，而是客观地自各角度出发进行描述。
2.荷默
荷默是艾米丽唯一接触并爱着的男性。作为一个北方工头，作者对于他的描述不多，大多是为了衬托主人公艾米丽。但是，为数不多的角度转换描述仍突出了他的性格。
以小镇居民的视角看来，“荷默·伯隆，个子高大，皮肤黝黑，精明强干，声音宏亮，双眼比脸色浅淡”，“随便什么时候人们要是在广场上的什么地方听见呵呵大笑的声音，荷默·伯隆肯定是在人群的中心”。这些描述显示，荷默是一个典型的北方人，和南方人的矜持传统有着极大的差别。不拘小节、爽朗、自在是自由环境的产物，也许正是这一点自由的气息让艾米丽对他如此着迷，不惜病态地去占有他。
其间作者仍有一次转换了视角，以妇女的角度讲述“格里尔生家的人绝对不会真的看中一个北方佬”。此处才是神来之笔，看似漫不经心，可有可无。但就是这句从另一视角出发做出的评论，进一步强化了荷默的性格。当时南方肯定存在一部分人是对于北方人存有偏见，犹如这些妇女，但即使如此，荷默直面这些人，和这些人打着交道，赚他们的钱，一如既往地发挥人格魅力。
四、《献给艾米丽的玫瑰》中多角度叙述特点与作用
《献给艾米丽的玫瑰》中所阐述的故事在看似凌乱却实质有序的情节安排里，采用了隐藏于文字里的多角度叙述。不似福克纳的其他作品，各个部分中不同的叙述者分界明显清晰，这部作品作为一部短篇小说把不同的叙事者糅合起来，却没有明显的痕迹，构成本作品中多角度叙述的最大特点。如此将叙事者杂糅起来，更突显出作品是一部自然之作，使得作者特意安排的各个故事情节的衔接顺畅地进行。
除此之外，对于文中人物性格的塑造，多角度的运用使之更为客观自然。每—个叙述者既是故事中的观众，又是读者眼中的演员。一场戏中戏既增添了故事的曲折性与趣味性，也使得每一个人物的形象饱满有光泽，不仅仅是写在纸上的人物与生活在幻想中的人物，更是真真切切生活在那个时代背景下美国南方小镇的人们的实际生活写照。多角度叙述的使用，使人物性格的塑造更趋于客观化，作者通篇没有主观地阐述作品中各个人物的性格特点，但却也通过不同角度的叙述展现了一个立体化的人物，其间夹杂着自己的塑造意图，却丝毫不着痕迹，更给阅读作品的读者留有一定的空间去进行独立的思索拼凑，进而参与进整个作品之中，勾勒出属于读者自己的独一无二的人物。
五、结 语
威廉姆·福克纳所独创的多角度叙述的写作手法使得文学的表现形式得到更深一步的发展。正是由于文学的表现力愈加强化，读者才得以在文学的海洋中汲取更多的素养。对于此表现手法的理解掌握，无论是想独自进行文学创作之人，或仅止于文学作品欣赏的人，都有着无比现实的意义。