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《锅匠，裁缝，士兵，间谍》是一部根据同名小说改编的电影，中国观众可能对它不甚熟悉，但是小说的原著作者约翰·勒·卡雷在英国可是人尽皆知的。卡雷在英国写谍战小说就像现在国内的麦家那样，因为卡雷的确从事过情报工作，退役后又主攻文学，因此他的侦探小说描摹的极端真实，大受西方，尤其是欧洲的读者欢迎，并曾在1979年就拍成了电视剧，曾风极一时。
这次的大银幕版，由瑞典导演托马斯·阿尔弗莱德森执导，北欧人细腻而阴郁的风格融到故事里，加上一众老戏骨加里·奥德曼、科林·费斯等人的联袂对手戏，把一个围绕着英国的情报组织“圆场”和俄国的间谍机构“中心”之间的一名双面间谍的挖掘和调查展开的故事。演绎得扑朔迷离。
对于这次的新版重拍来说，想要在两个小时之内，把一个原著长度349页、欧美观众熟读的经典故事全部展现是不可能的，因此导演就像埋设谜语一样，把一个个晦涩的暗扣像谜题线索一般安插于整个故事中，留给细心的观众“侦破”。也正因如此，电影遭到了很多影迷的炮轰，说根本看不懂。有人说，看这部电影宛如打开一瓶陈年好酒，在刚开瓶时貌似杂乱无章的各种气味扑面而来引起的混乱过后，静心细品，才可得见美酒醇正清冽的真实面目。
电影的一开始，由老戏骨加里·奥德曼扮演的“圆场”二把手斯迈利就被迫辞职，拎着手提包走过经他一手创建的研究组、剥头皮组、会议室和走廊，最终走出了情报局的大门，和前东家对视无语后分道扬镳。那天的天气阴沉沉的，好像情报局内每个人的心情。第二天他独自睡醒，凝望镜子里茫然的自己、独自游泳、独自散步、独自配眼镜，天气时而阴沉时而下雨，就好像斯迈利的心情，突然被迫离职，心里一定很难受极了。不过也就是这个段落，几乎涵盖了整部电影的所有重要线索，我们接下来就看看，导演是怎样通过高超的剪辑技巧，把这些“线索”串联在一起的。
这个段落发生在斯迈利被迫辞职之后，开篇镜头是情报局的内景，摄像机被安置在一个文件升降机里，一个秘书手持文档放入升降机。随着升降机启动，观众在虚化的背景中，看到了情报局各层繁忙的工作场景。
之后画面突然由动转静，切到一副眼镜的特写。留意这个眼镜框的颜色，就是这个极其细小的线索，可是解读电影最重要的依据哦。
镜头由特写切到全景，斯迈利在床上独自醒来，戴上眼镜从镜中看着自己落魄的面孔。
画面继续切回情报局内部，随着升降机的运行，刚才的情报被上层的另一个女秘书拿起，放到手推车上。而画面远处的阴影里，正是情报局高层开会的秘密会议室。从后面的剧情来看，在里面开会的应该是五个高层，但是这个镜头里只有四个人，这里就暗示了斯迈利被踢出“圆场”。
之后镜头继续，女秘书继续推着手推车向后走去。
然后镜头切回斯迈利的外景，正是情报局里有条不紊上班的时候，他却一个人在湖里游泳。
画面切回情报局，女秘书把刚才的文档放到保险柜中。导演在这里有意给了一个放入文档的特写，这个镜头非常明显地暗示了这份文件的不同寻常。实际上，在后面的剧情中，正是斯迈利在调查中，让自己的得力助手去这个保险柜偷出了这份文档，而文档的内容正是和自己同时被开除出情报局的人员名单。只有有了这份名单，才能知道是谁在清除异己，他也就最有可能是俄罗斯的卧底。镜头解释到这里止住了，后面也没有任何过多交代，因此观众就必须要从这个不同寻常的特写镜头中，来判断前后的逻辑关系。这种剪辑手法，在谍战片中特别常见，一定记得这种细节镜头的用意，有很强烈的提示性。
下一组镜头，斯迈利穿好衣服，走在桥上，忽一侧头，镜头就插入了一个老局长病死在医院的镜头，之后画面又切回斯迈利，继续走出画面。这样的细节，其实就是交代了他已得知自己靠山的离世，依旧面无表情，但观众却必须适应这种极简的剪辑风格。
下一个场景，是斯迈利独自坐在诊所里，等待配眼镜。笔者其实在反复看这部电影的过程中，一直有一个疑问，这个配眼镜的镜头，其实并没有与后面的剧情发生大的联系，但是极简风格的剪辑却用四个镜头刻意描画，这应该是很重要的一个线索才对。
后来直到看了一个导演的访谈，才明白了眼镜的重要含义。其实眼镜本身和间谍线索并无联系，但是因为导演在拍摄这部电影时选择了大量的插叙叙事手法，这就导致观众极难分清故事发生的前后顺序。而这个有意设置的眼镜，就是最重要的参考依据。还记得前面床上的浅色镜框吗，再看看这幅他新配的黑色镜框眼镜。没错，在之后的情节中，凡是戴着浅色镜框的斯迈利，就是发生在辞职之前的故事的插叙，而深色镜框就是之后发生的事。怎么样，在看这部电影的时候，观众一样有一种抽丝剥茧寻找线索的快感吧？导演的这个设置，真是巧妙之极。另外，再讲一个无关的小细节，在拍摄电影的前期，导演和主演奥德曼一起选了上千副眼镜，就是为了让这个人物“戴上眼镜后像猫头鹰一样，警觉而明察”。
最后，斯迈利步行回家，一袭风衣英伦范儿十足。这里就是迷倒小姑娘的段落。
当然，既然是谍战片，插在门上的小纸条这类细节，自然少不了。作为一个情报局二把手，即使退休了也依然习惯性地提防外人偷闯家门。
回到家的斯迈利，地上拾起寄来的信件，把妻子Ann的来信分出来单独放置。这个细节，也是对后面夫妇两人微妙关系的暗示。
之后，导演还不忘再跟上一个斯迈利望向墙上一副小油画的镜头。就是这个看似不经意的细节，正是全片最后抓出俄国卧底的最重要的线索。这幅画，正是卧底送给斯迈利，也是他为了掩盖身份和斯迈利妻子偷情的证据。说来，导演也真是够狠，影片结尾借这个俄国最高层卧底之口，才讲出了其中的秘诀：“一旦我和你的妻子偷情，你就再也不敢直视我的双眼了。这就是你的弱点。”是的，人都有弱点，Ann就是斯迈利的弱点。
这次的大银幕版，由瑞典导演托马斯·阿尔弗莱德森执导，北欧人细腻而阴郁的风格融到故事里，加上一众老戏骨加里·奥德曼、科林·费斯等人的联袂对手戏，把一个围绕着英国的情报组织“圆场”和俄国的间谍机构“中心”之间的一名双面间谍的挖掘和调查展开的故事。演绎得扑朔迷离。
对于这次的新版重拍来说，想要在两个小时之内，把一个原著长度349页、欧美观众熟读的经典故事全部展现是不可能的，因此导演就像埋设谜语一样，把一个个晦涩的暗扣像谜题线索一般安插于整个故事中，留给细心的观众“侦破”。也正因如此，电影遭到了很多影迷的炮轰，说根本看不懂。有人说，看这部电影宛如打开一瓶陈年好酒，在刚开瓶时貌似杂乱无章的各种气味扑面而来引起的混乱过后，静心细品，才可得见美酒醇正清冽的真实面目。
电影的一开始，由老戏骨加里·奥德曼扮演的“圆场”二把手斯迈利就被迫辞职，拎着手提包走过经他一手创建的研究组、剥头皮组、会议室和走廊，最终走出了情报局的大门，和前东家对视无语后分道扬镳。那天的天气阴沉沉的，好像情报局内每个人的心情。第二天他独自睡醒，凝望镜子里茫然的自己、独自游泳、独自散步、独自配眼镜，天气时而阴沉时而下雨，就好像斯迈利的心情，突然被迫离职，心里一定很难受极了。不过也就是这个段落，几乎涵盖了整部电影的所有重要线索，我们接下来就看看，导演是怎样通过高超的剪辑技巧，把这些“线索”串联在一起的。
这个段落发生在斯迈利被迫辞职之后，开篇镜头是情报局的内景，摄像机被安置在一个文件升降机里，一个秘书手持文档放入升降机。随着升降机启动，观众在虚化的背景中，看到了情报局各层繁忙的工作场景。
之后画面突然由动转静，切到一副眼镜的特写。留意这个眼镜框的颜色，就是这个极其细小的线索，可是解读电影最重要的依据哦。
镜头由特写切到全景，斯迈利在床上独自醒来，戴上眼镜从镜中看着自己落魄的面孔。
画面继续切回情报局内部，随着升降机的运行，刚才的情报被上层的另一个女秘书拿起，放到手推车上。而画面远处的阴影里，正是情报局高层开会的秘密会议室。从后面的剧情来看，在里面开会的应该是五个高层，但是这个镜头里只有四个人，这里就暗示了斯迈利被踢出“圆场”。
之后镜头继续，女秘书继续推着手推车向后走去。
然后镜头切回斯迈利的外景，正是情报局里有条不紊上班的时候，他却一个人在湖里游泳。
画面切回情报局，女秘书把刚才的文档放到保险柜中。导演在这里有意给了一个放入文档的特写，这个镜头非常明显地暗示了这份文件的不同寻常。实际上，在后面的剧情中，正是斯迈利在调查中，让自己的得力助手去这个保险柜偷出了这份文档，而文档的内容正是和自己同时被开除出情报局的人员名单。只有有了这份名单，才能知道是谁在清除异己，他也就最有可能是俄罗斯的卧底。镜头解释到这里止住了，后面也没有任何过多交代，因此观众就必须要从这个不同寻常的特写镜头中，来判断前后的逻辑关系。这种剪辑手法，在谍战片中特别常见，一定记得这种细节镜头的用意，有很强烈的提示性。
下一组镜头，斯迈利穿好衣服，走在桥上，忽一侧头，镜头就插入了一个老局长病死在医院的镜头，之后画面又切回斯迈利，继续走出画面。这样的细节，其实就是交代了他已得知自己靠山的离世，依旧面无表情，但观众却必须适应这种极简的剪辑风格。
下一个场景，是斯迈利独自坐在诊所里，等待配眼镜。笔者其实在反复看这部电影的过程中，一直有一个疑问，这个配眼镜的镜头，其实并没有与后面的剧情发生大的联系，但是极简风格的剪辑却用四个镜头刻意描画，这应该是很重要的一个线索才对。
后来直到看了一个导演的访谈，才明白了眼镜的重要含义。其实眼镜本身和间谍线索并无联系，但是因为导演在拍摄这部电影时选择了大量的插叙叙事手法，这就导致观众极难分清故事发生的前后顺序。而这个有意设置的眼镜，就是最重要的参考依据。还记得前面床上的浅色镜框吗，再看看这幅他新配的黑色镜框眼镜。没错，在之后的情节中，凡是戴着浅色镜框的斯迈利，就是发生在辞职之前的故事的插叙，而深色镜框就是之后发生的事。怎么样，在看这部电影的时候，观众一样有一种抽丝剥茧寻找线索的快感吧？导演的这个设置，真是巧妙之极。另外，再讲一个无关的小细节，在拍摄电影的前期，导演和主演奥德曼一起选了上千副眼镜，就是为了让这个人物“戴上眼镜后像猫头鹰一样，警觉而明察”。
最后，斯迈利步行回家，一袭风衣英伦范儿十足。这里就是迷倒小姑娘的段落。
当然，既然是谍战片，插在门上的小纸条这类细节，自然少不了。作为一个情报局二把手，即使退休了也依然习惯性地提防外人偷闯家门。
回到家的斯迈利，地上拾起寄来的信件，把妻子Ann的来信分出来单独放置。这个细节，也是对后面夫妇两人微妙关系的暗示。
之后，导演还不忘再跟上一个斯迈利望向墙上一副小油画的镜头。就是这个看似不经意的细节，正是全片最后抓出俄国卧底的最重要的线索。这幅画，正是卧底送给斯迈利，也是他为了掩盖身份和斯迈利妻子偷情的证据。说来，导演也真是够狠，影片结尾借这个俄国最高层卧底之口，才讲出了其中的秘诀：“一旦我和你的妻子偷情，你就再也不敢直视我的双眼了。这就是你的弱点。”是的，人都有弱点，Ann就是斯迈利的弱点。