刘琴 漆器艺术家
　　在多种多样的中国红当中我最爱朱砂，大约是做漆之人对朱砂总是有一种特殊的感情。它鲜活、贵气、且沉稳，不似金银般夺目，又不像黑白灰般含蓄，是一种自然绚丽的美。可以比作热血，又可以比作娇滴滴的花，是一种张扬力，又是一种柔媚。它的美因时间、环境而定，亦动、亦静、亦刚、亦柔，包容性较强。
　　漆器当中大多数以朱砂色为主，因为其产量小、制作工艺复杂，所以在古代大多为王公贵族所用，所以有《抱朴子·嘉遁》：“背朝华于朱门，保恬寂乎蓬户。”其中“朱门”指的就是朱红色，而且朱红是由朱砂而来，传闻朱砂具有辟邪的作用，所以大多数古时候的漆器红色比较多，比较出名的当属剔红。
　　其实，刚开始做大漆时并不是非常喜欢这个颜色，因为漆的颜色是干燥后才慢慢返出来的，所以等待它变得完美需要一定的时间，而恰巧我是个急性子，等待这件事情我不大擅长，但是后来我发现等待一个开花结果是一件非常美妙的事情，于是越来越爱这种深沉的颜色，“齿犀微露朱砂唇，手荑缓转青葱指。”就是描写这般朱砂的美似美人的红唇一样。
　　陈云辉 青年陶瓷艺术家
　　作为一名天天跟瓷器打交道的人，我最喜爱的中国红自然是瓷器中的贵族——祭红。祭红是明代宣德年间创烧的一种红釉品种，按民间的说法，祭红可以称为“千窑一宝”，也就是上百爐的窑火中，才能得到一两件祭红。现在随着技术的发展，自然没有古时候那么夸张，但是现在祭红仍然是最难烧制的品种之一。祭红釉色有点像初凝的鸡血，深沉安定、莹润均匀，都说“物以稀为贵”，祭红不仅因为稀少而备受爱瓷之人的喜爱，更吸引我的则是它神秘而深沉的味道。
　　从心理学的角度来讲，红色很容易带给人们喜悦欢愉的心情，而且自古以来红色都是喜事的代表色。不过，这种讨喜的颜色在日常生活中很少被大面积做装饰，人们的居住环境也都偏向于简约装修，用红色瓷器作为点缀则效果很美，祭红的颜色不是特别张扬，与木质家具搭配起来显得特别高贵。
　　另外一点，瓷器因为其材质的原因很容易带给人“冰凉”的感觉，尤其是传统的青花、粉彩和其他单色釉等品种，基本上都是冷色调，而红色瓷器则是少有的暖色调，这种直观感受更炽烈，更有温度，容易拉近与人的距离。
　　田也 “90后”珠宝设计师
　　在我心目中的中国红就是康熙郎窑红。在过去，在陶瓷上烧出如此纯正的红色是非常难的，只有在康熙帝那样的盛世，才有财力和能人巧匠完成这样精美的工艺品，我认为这种红色最能代表我们的国家。不管在过去还是今天，中国都以大国的身份接纳着不同的文化。
　　在设计首饰时，我会把郎窑红通过烧珐琅彩的方式烧制在戒指、耳坠等首饰上，让这种独具特色的中国红不只是放在博物馆中让我们欣赏的工艺品，也可以融入我们的生活，让传统通过现代的技术延续下去。
　　李晶彬青年艺术家
　　在中国红里面我最喜欢、也在创作时运用比较多的是朱砂色。
　　其实，我们中国人都很喜欢朱砂，我也思考过为什么中国人对它有与生俱来的好感。这其实是一种文化心理。中华民族的文化背景不是单一的，是由多种文化因素滋养出来的，其中最重要的是儒、释、道。这与西方信奉基督教的人会有较为明显的区别，反映在色彩上自然也会是不同面貌。多元的文化背景、多民族融合的生存环境让中华民族自古以来就对吉祥、圆满、永久等寓意备加喜爱，因此象征红火的红色也成为最能反映我们民族心理的颜色。而朱砂是一种矿物色，是天然的，符合古人“天人合一”的理念；而作为矿物色它也可以保留更长的时间；另外，它还可以入药，在古人眼中有辟邪的作用。对于朱砂的喜爱也是我们民族心理的一种映衬。
　　我喜欢朱砂与这些文化背景密切相关，看到它，就会不自觉地产生一种亲近感。这个颜色非常纯正，运用在画面中，不会感觉红的程度不够，也不会特别过分，简单地去用就好了，没有必要再做其他处理，让画家在创作时更能随心所欲地去发挥。其实越鲜明的色彩，运用起来就越简单。朱砂就很适合做色彩舞台上的主角，创作时我会尽量少用其他颜色，以黑、白、灰来衬托就够了，因为它的魅力足以撑起整个画面来，将我想表达的表达清楚。