【摘 要】
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中国戏曲学院副教授 1989年毕业于西北师范大学美术系 2001年毕业于中央美术学院十一届助教研修班 2001年 《藏区印象》系列，参加中央美术学院第 十一届助教研修班作品展。 2002年 《藏区风情》入选纪念毛泽东同志《在延 安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全 国美术作品展。 2003年 《藏区印象》之六，参加携手新世纪第三 届中国油画展。 2003年 《藏区印象》之三，入
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中国戏曲学院副教授
1989年毕业于西北师范大学美术系
2001年毕业于中央美术学院十一届助教研修班
2001年 《藏区印象》系列，参加中央美术学院第
十一届助教研修班作品展。
2002年 《藏区风情》入选纪念毛泽东同志《在延
安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全
国美术作品展。
2003年 《藏区印象》之六，参加携手新世纪第三
届中国油画展。
2003年 《藏区印象》之三，入选甘肃省首届油画
展，获一等奖。
2010年 《藏区印象》亚运当代艺术展获优秀奖。
2012年 《生命线》获庆祝中国人民解放军建军
八十五周年全国美术作品展获优秀奖。
其他文献
主持语：在文化史上人文历史跟地域生态是有关联的，徐州这个地方，地处南北之间，它既有北方的那种宽博豪放的地域特点，又不乏南方那种温润、细腻的东西。徐州历史上出了好多的名人，也出了好多的画家，如李可染、朱德群、刘开渠、王肇民等艺术大家。画家的产生，一定是跟一个地域的历史是有关系的。 如果做一些学术归纳的话，我们可能会从全球的角度从全国的角度来看地缘文化和这些画家共同构成的特征，这是我们今天的一种学术
受访时间：2013年9月19日 受访地点：程敏工作室 受访人：程 敏 采访人：李 恺 现在绘画对于我来说，不是一种生存赚钱的工具，而是如同呼吸一样的东西，不能缺失…… SHMJ：在关注艺术家作品的同时，我对艺术家的工作室也比较关注，工作室为艺术家支撑起一个创作的背景环境，艺术作品与它的诞生环境往往是相生的。 程敏：艺术家与他（她）的作品肯定有着直接的关系，艺术作品和工作室之间的关系可能
“艺术是一种语言，画家的作品不仅是表现美，更是表达对世界的看法。” ——这是王安东接受笔者采访时的开场白。 2013年9月一个初秋的午后，笔者在蒙特利尔南岸毕加索小道按响了画家王安东的门铃。可能有人不信，这个小小的动作笔者整等了六年。六年前有读者推荐采访王安东，我电话打过去，那边一口回绝，后来又接触过几次都无功而返。他的理由是：等到我成功的那一天。 中国银行（加拿大）要在蒙特利尔隆重举办“庆
吉林德惠人。 2004年毕业于中国戏曲学院舞美系，获硕士学位并留校任教。 2008年在中央美术学院研究生部进修。 2012年在首都师范大学美术学院进修。 现为中国戏曲学院讲师、中国图象图形学学会会员、中国舞台美术协会会员。 2000年 迟雪峰个人画展（中国戏曲学院）。 2003年 南京第二届全国舞台美术作品展。 中、日、韩亚洲舞台美术作品展。 2007年 中国戏曲学院教师油画作品展
受访时间：2013年9月19日 受访地点：林茵工作室 受访人：林 茵 采访人：山 己 我希望表现一些不要太多修饰，比较单纯的意象，我也会画牡丹，画荷花，但路边不知名的小草杂花更能打动我，它们拥有不知名的美感…… SHMJ：你为什么选择了“花鸟画”作为自己的研究方向，与你生活的地域—岭南有关吗？广东气候宜人，植被丰富，题材方面有天然的优势。 林茵：不同的地域植被不同，北方一样也有许多花草
受访时间：2013年7月21日 受访地点：陈静工作室 受访人：陈 静 采访人：李 恺 一开始你画“那个人”就是“那个人”，慢慢的你会生成自己的主观想法……“物我统一，物我两忘”……你画的既是客观上的对象，又是主观上的自己…… SHMJ：可否简单介绍一下你在艺术研究院学习、创作的情况？ 陈静：决定来到艺术研究院读博士是因为十分敬仰杜滋龄先生，很早以前就得知杜先生是为人低调而踏实的学者，随
读王占欣的戏曲油画，正可谓“画如其人”，扑面而来的视觉信息传达出她对戏曲的钟爱、对绘画的执著、对舞台的遐思、对人生的感悟。 中国戏曲源远流长、博大精深，现存二、三百个剧种之多，而在其中独占鳌头的京剧被尊为“国戏”。毕业于中国戏曲学院舞台美术系的王占欣由于受到“国戏”——京剧艺术的熏陶，产生了对戏曲艺术的热爱，使她拿起油画笔以戏曲为题材进行油画创作，近百幅的戏曲油画从她手中诞生，而其中每幅作品都凝
摘要：十九世纪之后日本绘画界先是“唯洋是尊”，后又“复兴国粹”，当“日本美术的复兴运动”如火如荼的时候，南画却因外来文化的出身而被排斥在复兴行列之外。本文试图从政治背景、文化背景等多个方面来分析19世纪中期之后日本南画衰弱之缘由。 关键词：南画 东风西渐 文人 衰弱 日本南画作为日本艺术的重要一支，源于中国文人绘画，形成于日本的江户时期，在发展的过程中，日本南画具有幽（深奥）玄（神秘）佗（清淡
受访时间：2013年7月18日 受访地点：许诺工作室 受访人：许 诺 采访人：日 月 SHMJ：您是什么时候开始接触绘画的？ 许诺：在初中毕业的时候，闲来无事，地方小城市有文化馆，去送弟弟学习，偶然看到了有很多小孩在画画，于是就有机会接触了画画，呵呵，当时我最高，站在小朋友后面画简单的几何形体。那时候觉得很自由（可能当时很叛逆吧），有几个大点同学，没事就扯淡，互相批评对方的画，就这样开始
一、第一、二次中日联合绘画展览会及其背景 1919年五四运动爆发，中日矛盾愈演愈烈，而中日之间的绘画交流却初露端倪，并在20世纪20年代频繁交流。早期中日之间多为画家间的个人交流，日本画家到中国收集并研究中国美术。1919年9月3日《晨报》上刊出一则新闻《北京绘画展览会定期开会》： “闻北京将有绘画展览会出现，其场所在清宫内傅心殿，其会期为一个月，由十月一号起，其发起人为周自齐、王克敏、颜世清