【摘 要】
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1978年出生于江苏武进，常州工程职业技术学院副教授，高级室内建筑师，江苏省室内设计学会理事，常州市青年美术家协会会员。先后获“常州科教城优秀骨干教师”“江苏省教育厅青蓝工程优秀骨干教师”“常州工程学院艺术类学术带头人”等称号。从事设计与美术教学与创作，书画作品曾在《艺术百家》《文艺理论与批评》《艺术与设计》等杂志发表，主持江苏省哲社课题两项：江苏高校哲学社会科学研究项目《常州画派左氏家族四代才女
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1978年出生于江苏武进，常州工程职业技术学院副教授，高级室内建筑师，江苏省室内设计学会理事，常州市青年美术家协会会员。先后获“常州科教城优秀骨干教师”“江苏省教育厅青蓝工程优秀骨干教师”“常州工程学院艺术类学术带头人”等称号。从事设计与美术教学与创作，书画作品曾在《艺术百家》《文艺理论与批评》《艺术与设计》等杂志发表，主持江苏省哲社课题两项：江苏高校哲学社会科学研究项目《常州画派左氏家族四代才女書画艺术研究》（2016SJB760103）、“文创空间室内设计工作室科研平台”（11130800117001）。
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众所周知，传统与创新早已是一个老生常谈的话题，又似乎是当下讨论最为热烈的一个话题。古往今来，在中国画传统与创新的问题上，争论总是非常激烈。 关于创新这个问题，近代以来，徐悲鸿、林风眠等老一辈中国画家不断吸取西方美术元素中的写实主义、现代主义手法，对中国画进行创新，使他们笔下的中国画形成了不同于传统中国画的新面貌，并逐渐占据了中国画的主导地位。为适应新的形式，当今的中国画也必须不断创新。但是创新不
宋代郭若虚曾经在其《图画见闻志》“论妇人形相”一节中讲道：“历观古名士画金童玉女及神仙星官中有妇女形相者，貌虽端严，神必清古，自有威重俨然之色，使人见则肃恭，有归仰心;今之画者，但贵其姱丽之容，是取悦于众目，不达画之理趣也。”这段话讲明了郭若虚眼中“古今”仕女画的变化和其态度，但这种观念并不能阻止赏心悦目的仕女画的创作，明清以来美人图样的传播即是此证。及至民国，在那个总结和反思的时代，仕女画又当何
周国亮 安徽省桐城市政协第十二届文史委员、第十三届政协委员。书法、篆刻作品多次入选国家级展览并获奖。2016年6月获得中国书法家协会江西省书法考级中心举办的“墨舞中国”首届书法艺术节暨优秀书法注册教师作品展特等奖。201 7年5月于浙江杭州《美术报》名家班陈振濂工作室毕业。出版有《桐城派四祖词林印谱》《中国书法经典二十品隶书卷》《颜真卿楷书技法三十例》《神龙本（兰亭）技法释读》《玉印技法三十六例
在高手云集的当代浙江中青年书法家中，田人是修养比较全面的一位。他不仅善书法、篆刻，而且对诗词、绘画以及艺术理论都有着一定的研究。 然而，放眼当代书坛，写得好的不少，但书、画兼善者不多，特别是诗、书、画、印俱全者更是凤毛麟角。 诚如历代大家中的苏轼、米芾、吴昌硕、齐白石、启功、来楚生等，他们以渊博的知识、过人的才气，将诗、书、画结合，取得了累累硕果，极大地拓展了中国画艺术的深度和广度，使其与传统
张朋 生于1918年，卒于2009年。字锡百，生于山东高密。原山东纺织工学院教授，中国美术家协会会员。张朋艺术有其家学渊源、传统功底及西方绘画的基础。擅大写意花鸟、草虫、动物等，兼写人物、山水。其作品构图新颖、造型夸张、笔墨洗练、形神生动，构成自己独特的风格。有《张朋画辑》《张朋画集》《张朋画选》等出版。 谁终将声震人间，必长久深自缄默;谁终将点燃闪电，必长久如云漂泊。 ——尼采《尼采诗集》
张琳 安徽萧县人。现为萧县书画院三级专职画师、安徽省美术家协会会员、萧县龙脉书画研究院研究员。2002年毕业于淮北煤炭师范学院艺术系；2004年入天津美术学院，师从何家英、霍春阳等教授；2003年，作品《忠诚》入选全国中国画作品展；2007年，《老农小息》入选描绘新农村——全国美术作品巡回展并荣获优秀奖，《农家乐》入选第二届安徽美术大展中国画作品展； 2013年，《晨妆》入选中国梦美丽宿州首届工
向世奎，1985 年生于湖北。2013年毕业于华东师范大学美术学院，获硕士学位。2019年结业于中国艺术研究院工笔画研究院新工笔高研班。北京工笔重彩画会会员，吴冠中艺术馆特聘画家。现生活、工作于上海。曾举办局中人—向世奎作品展。作品曾参加对岸·新工笔又十年—中国艺术研究院工笔画院提名展、对岸（第三季）—独立于“泛水墨语境”之外的“新工笔”、2019艺术深圳、对岸（第二季）—艺术现代语境下的“我”的
十六、篆书的结体一间距匀称 篆书属于正书类，和楷书、隶书一样。篆书在结体上有一条非常重要的原则，就是间距匀称。也就是要求一字中笔画（线条）之间距离应当疏密一致，如体操队列排列，也好比画表格一样。横向的各笔画（纵向的线条）的间距应当尽量均匀，纵向的各笔画（横线）之间亦应大体均匀一致。当然，在不同字中，笔画线条有多有少，笔画（线条）多的整体较密一些，笔画少的则整体要疏朗一些。篆书中，与楷书的笔画匀称
一 自唐代中期颜真卿创立“颜体”书风之始，中国书法由“王体”秀媚劲挺的一枝独秀一变而为雄浑与秀媚双峰并峙的格局。无论是在用笔、结体等技法层面，还是在审美诉求、艺术旨趣和书法理念上，“颜体”都是迥异于“王体”的另一个体系。“颜体”开拓了书法艺术的新境界和审美视野，与以王羲之为代表的“王体”审美体系恰好形成优势互补，极大地丰富了我国书法艺术宝库。唐代以后，卓然有成的书坛大家，远至宋代的苏东坡、蔡襄，
张寿民 生于1909年，卒于1998年。山东省莱芜人。1938年加入中国共产党；1940年任泰山专署秘书、视导室主任、研究室主任；新中国建立后受山东省人民政府委派，到沂蒙地区创办沂蒙乡村师范学校和沂水师范学校；1954年任临沂师范学校校长；1959年任临沂师专副校长；1981年后任临沂教育学院顾问，致力于沂蒙地区师范教育工作，为临沂地区的教育工作做出了杰出的贡献。 说起张寿民先生，他在临沂乃至