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【摘要】云肩，也叫披肩，云肩是从隋朝（581-618）以后发展而成的一种衣饰，常用四方四合云纹装饰，并多以彩锦绣制而成，如雨后云霞映日；是中国服装史上，平面与立体设计巧妙构思的典范。它以浪漫惊艳、雍容华贵的造物创意，构成云霞映日的独特艺术魅力。在现今人们追逐时尚风潮的同时，我们要追忆中国女性传统云肩艺术的工有奇巧、感受中国女性的审美寄情，也借此更自信地将现代流行元素和传统文化的精髓相融合。
【关键词】云肩；现代女性服饰；运用
一、云肩的来历
中国云肩的雏形始于唐代莫高窟的壁画形象中。元代为百姓所用，明清时期成为流行的日常服饰，民国之后云肩渐为消逝而转化为传统戏曲女性服饰造型的一大行头。而对于云肩的来历，现如今有三种不同说法，第一种：云肩的雏形是远古仙人的羽衣。在远古时期，女祸伏義等远古神明的形象经常出现在古人墓室的壁画里，他们的肩部大都会画上“ 羽衣” 的形象。在西汉卜千秋墓壁画中，可以见到肩披羽衣的女娲伏羲。羽衣十分小巧精致 ，呈淡蓝色 、缀有些许配饰 。第二种：自古以来不同的生活习俗定会产生不同的服饰风格。与中原地区喜欢娇贵华丽的丝绸不同，游牧民族喜欢粗犷豪迈的服饰。《夷俗考》中记载了一种叫“贾哈”的披饰。张踽的《文姬归汉图》中也曾描绘穿着贾哈的王昭君，她骑在马背上，头戴皮草毛，正在全力赶路，服饰随风飘舞但肩上云朵线条的贾哈却纹丝不动。第三种：虽然云肩的名字很女性化，但是在前两种说法中，都有男性使用，而云肩作为女性专用的服饰是在明末时期。当时的女子流行在脑后梳着低垂的燕尾发式，而为了保持发尾一直上翘的造型必须用油头固定，而从前的衣服大多是丝织品，比较娇贵，爱美的女性就在肩膀上顶一块帕子，隔开发型和衣服，于是云肩就这样诞生了。
二、云肩的外观造型
云肩整体的外观造型从平面打开来看，内方外圆象征着天圆地方：从立体上看，云肩上刺绣的图案及垂着的吊穗，将人笼罩，呈现出一种 “天人合一”的形态。云肩其制作是根据女性的体型和中式图案的结构而采用珠联璧合式的立体裁剪方式，注重肩部造型力求达到女性肩部圆润饱满的特征，使其穿着自然。云肩的外缘四周配有轻飘的彩穗和彩带等，其吊穗随着的人的节奏而晃动，带给女子不一样的灵动美。云肩在中国传统造物制式上的色彩选择以青、赤、黄、白、黑这五种色为正色，象征着万物由“五行”生成，其他以中间色为陪衬，注重颜色的搭配，使其达到整体美的效果。
中国云肩的装饰创意，可谓：“云肩必有图腾，图腾必有意蕴，意蕴必含吉祥”。云肩图腾题材广泛，涉及神仙、花鸟鱼虫、人物、山水、吉祥符号等多样元素，并通过这种不同的元素来寄寓不同的吉祥内容。例如借以“牡丹”与“公鸡”的形象来对人生与仕途的寄托更是极富智慧。借不同花草来寄寓四季平安吉祥是常用的形态，尤其是类似玫瑰的蔷薇花，它春夏月月开花不绝，寓意天地长春。云肩图腾对现实生活的表现也有独特的创意，在生活场景的图腾背面，同样含有对美好生活的热切祈福与真诚祝颂。
三、云肩在现代女性服饰中的运用
现代中国服饰要将云肩的元素运用于现代女性时尚的服饰语汇中，这是对中国文化的传承与宏扬。如今，在日常流行服饰中，非常缺少中国元素的应用。特别是云肩这种极具代表性的民族传统元素。不单单是纹样在服饰中的应用，更可以考虑从云肩的外形和剪裁入手，与现代服饰进行结合。
例如，张歆艺和袁弘的婚礼上，她没有选择西方的白色婚纱，而是选择了中式礼服，但不同于平常的礼服，而是选择了一块肩部设计非常特殊的红色礼服。这款中式礼服以明代凤冠点翠为设计灵感，一袭复古的大红色长裙加上由绣制、镶嵌珍珠宝石的云肩，纯手工缝制，整体造型古典优雅，独具文艺气息。
不单单是在礼服上加入传统元素进行改良，我认为在日常流行服饰中也可以大胆的进行尝试。例如夏天女性常穿的抹胸连衣裙，虽然漂亮但其实华而不实，过于暴露的胸前会在行动上带来些许困扰，手臂稍向上就会导致抹胸上移；并且炎热天气容易流汗，抹胸式内衣很容易下滑。如果将云肩的立体剪裁容进抹胸连衣裙中，既可以解决衣裙上移或内衣下滑的问题，并且在整体造型上别具一格，在西方的小礼裙上增添和东方的韵味。而纯色连衣裙搭配刺绣或者是融入现在当下流行的图案元素，又会碰撞出新的潮流。用云肩上的图案来代替需要佩戴的饰品，直接作为整体的亮点点缀，既方便又独特，附有寓意。同样对于一些露肩装也可以加入云肩的元素，可以是加入云肩四角中的两角作为胸前后的装饰，一样可以露出圆润的肩膀，而整体外观又不失个性和中国韵味。
云肩作为中国传统工艺品以其特有的工艺技术和审美价值而存在， 不仅是中华民族劳动人们的智慧结晶，更是一种文化的象征，深深的体现着中国劳动人们的精神世界以及民族向往，具有浓厚的文化内涵。其款式造型独特，纹饰精美，融审美性、功能性与文化性于一体。云肩包含了深厚的精神文化是人们民俗文化的体现与表达，其造型艺术从单一走向多元化的发展过程中，是啟示着民族艺术文化的发展脉络，蕴含着民族情怀和质朴豁达的审美情趣，是种“无形”的精神文化遗产。
参考文献：
[1]沈从文.中国古代服饰研究[M].上海书店出版社，1997
[2]黄惇.艺术中国服饰卷[M].南京大学出版社，2013
[3]郑婕.传统服饰[M].世界图书出版社，2007
作者简介：李思颢（1994.5～），女，籍贯（河北省秦皇岛市），浙江师范大学，学历（2016级硕士）研究方向：视觉传达。
【关键词】云肩；现代女性服饰；运用
一、云肩的来历
中国云肩的雏形始于唐代莫高窟的壁画形象中。元代为百姓所用，明清时期成为流行的日常服饰，民国之后云肩渐为消逝而转化为传统戏曲女性服饰造型的一大行头。而对于云肩的来历，现如今有三种不同说法，第一种：云肩的雏形是远古仙人的羽衣。在远古时期，女祸伏義等远古神明的形象经常出现在古人墓室的壁画里，他们的肩部大都会画上“ 羽衣” 的形象。在西汉卜千秋墓壁画中，可以见到肩披羽衣的女娲伏羲。羽衣十分小巧精致 ，呈淡蓝色 、缀有些许配饰 。第二种：自古以来不同的生活习俗定会产生不同的服饰风格。与中原地区喜欢娇贵华丽的丝绸不同，游牧民族喜欢粗犷豪迈的服饰。《夷俗考》中记载了一种叫“贾哈”的披饰。张踽的《文姬归汉图》中也曾描绘穿着贾哈的王昭君，她骑在马背上，头戴皮草毛，正在全力赶路，服饰随风飘舞但肩上云朵线条的贾哈却纹丝不动。第三种：虽然云肩的名字很女性化，但是在前两种说法中，都有男性使用，而云肩作为女性专用的服饰是在明末时期。当时的女子流行在脑后梳着低垂的燕尾发式，而为了保持发尾一直上翘的造型必须用油头固定，而从前的衣服大多是丝织品，比较娇贵，爱美的女性就在肩膀上顶一块帕子，隔开发型和衣服，于是云肩就这样诞生了。
二、云肩的外观造型
云肩整体的外观造型从平面打开来看，内方外圆象征着天圆地方：从立体上看，云肩上刺绣的图案及垂着的吊穗，将人笼罩，呈现出一种 “天人合一”的形态。云肩其制作是根据女性的体型和中式图案的结构而采用珠联璧合式的立体裁剪方式，注重肩部造型力求达到女性肩部圆润饱满的特征，使其穿着自然。云肩的外缘四周配有轻飘的彩穗和彩带等，其吊穗随着的人的节奏而晃动，带给女子不一样的灵动美。云肩在中国传统造物制式上的色彩选择以青、赤、黄、白、黑这五种色为正色，象征着万物由“五行”生成，其他以中间色为陪衬，注重颜色的搭配，使其达到整体美的效果。
中国云肩的装饰创意，可谓：“云肩必有图腾，图腾必有意蕴，意蕴必含吉祥”。云肩图腾题材广泛，涉及神仙、花鸟鱼虫、人物、山水、吉祥符号等多样元素，并通过这种不同的元素来寄寓不同的吉祥内容。例如借以“牡丹”与“公鸡”的形象来对人生与仕途的寄托更是极富智慧。借不同花草来寄寓四季平安吉祥是常用的形态，尤其是类似玫瑰的蔷薇花，它春夏月月开花不绝，寓意天地长春。云肩图腾对现实生活的表现也有独特的创意，在生活场景的图腾背面，同样含有对美好生活的热切祈福与真诚祝颂。
三、云肩在现代女性服饰中的运用
现代中国服饰要将云肩的元素运用于现代女性时尚的服饰语汇中，这是对中国文化的传承与宏扬。如今，在日常流行服饰中，非常缺少中国元素的应用。特别是云肩这种极具代表性的民族传统元素。不单单是纹样在服饰中的应用，更可以考虑从云肩的外形和剪裁入手，与现代服饰进行结合。
例如，张歆艺和袁弘的婚礼上，她没有选择西方的白色婚纱，而是选择了中式礼服，但不同于平常的礼服，而是选择了一块肩部设计非常特殊的红色礼服。这款中式礼服以明代凤冠点翠为设计灵感，一袭复古的大红色长裙加上由绣制、镶嵌珍珠宝石的云肩，纯手工缝制，整体造型古典优雅，独具文艺气息。
不单单是在礼服上加入传统元素进行改良，我认为在日常流行服饰中也可以大胆的进行尝试。例如夏天女性常穿的抹胸连衣裙，虽然漂亮但其实华而不实，过于暴露的胸前会在行动上带来些许困扰，手臂稍向上就会导致抹胸上移；并且炎热天气容易流汗，抹胸式内衣很容易下滑。如果将云肩的立体剪裁容进抹胸连衣裙中，既可以解决衣裙上移或内衣下滑的问题，并且在整体造型上别具一格，在西方的小礼裙上增添和东方的韵味。而纯色连衣裙搭配刺绣或者是融入现在当下流行的图案元素，又会碰撞出新的潮流。用云肩上的图案来代替需要佩戴的饰品，直接作为整体的亮点点缀，既方便又独特，附有寓意。同样对于一些露肩装也可以加入云肩的元素，可以是加入云肩四角中的两角作为胸前后的装饰，一样可以露出圆润的肩膀，而整体外观又不失个性和中国韵味。
云肩作为中国传统工艺品以其特有的工艺技术和审美价值而存在， 不仅是中华民族劳动人们的智慧结晶，更是一种文化的象征，深深的体现着中国劳动人们的精神世界以及民族向往，具有浓厚的文化内涵。其款式造型独特，纹饰精美，融审美性、功能性与文化性于一体。云肩包含了深厚的精神文化是人们民俗文化的体现与表达，其造型艺术从单一走向多元化的发展过程中，是啟示着民族艺术文化的发展脉络，蕴含着民族情怀和质朴豁达的审美情趣，是种“无形”的精神文化遗产。
参考文献：
[1]沈从文.中国古代服饰研究[M].上海书店出版社，1997
[2]黄惇.艺术中国服饰卷[M].南京大学出版社，2013
[3]郑婕.传统服饰[M].世界图书出版社，2007
作者简介：李思颢（1994.5～），女，籍贯（河北省秦皇岛市），浙江师范大学，学历（2016级硕士）研究方向：视觉传达。