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《祭侄文稿》是颜真卿又一代表作。唐乾元元年（758）书，麻纸本。纵28.16厘米，横72.32厘米。行草书。25行，234字。此文稿追叙了常山太守颜呆卿父子一门在安禄山叛乱时杀身成仁之事迹。此帖为稿本，通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一泻千里。无意于书，而神采飞扬，姿态横生，笔势雄奇，超神入圣，为颜书行草第一。此帖现藏台北故宫博物院。
梁螨临
梁嗡（1710-1788），字闻山，号松斋，又号断砚斋主人。清朝著名书法家。梁嘛作书喜用硬笔，他论学书时曾说：“用硬笔，管竖起，则笔锋透背，无涩滞之病。”看他临的《祭侄文稿》确实实践了自己的主张，唯笔硬易散，此或是一病。至于书中下笔露尖，他自己的解释是：“余历观晋右军，唐欧、虞，宋苏、黄法帖及元明赵、董二公真迹，未有不出锋者，特徐浩辈多折笔稍藏锋耳，而亦何尝不贵出锋乎？使字字皆成秃头，笔笔皆似刻成，木强机滞而神不存，又何书之足言。”
沈尹默临
沈尹默先生一生精研笔法，他苦苦追寻晋唐笔法，反复临写历代名迹，归纳比较探根溯源，最后归结到中锋运笔的金科玉律。看沈尹默先生临帖的作品，你都会发现他力图复原原作笔法的努力，并且对原帖中的不足，他也会尝试纠正。颜真卿《祭侄文稿》为墨迹，笔法清晰，对临帖者来说本应极为方便，可事实上不是如此。《祭侄文稿》为草稿，是鲁公在悲愤心情下以秃笔奋笔疾书，所以帖中的笔法、结构全是自然流露，若非对笔法精通者临写此帖反而会误入歧途。尹默先生临写此帖以十分讲究的笔法再现了鲁公的技法高度，这实在是后学者的津梁。
赵冷月临
赵冷月（1915-2002），名亮，号晦翁，斋号缺圆，浙江嘉兴人，现代著名书法家。赵冷月幼承家学，后力学颜真卿，旁及汉隶魏碑，至晚年从汉隶、魏碑中化出直率自然、质朴淳古的艺术风貌。颜真卿《祭侄文稿》被称为天下第二行书，影响仅次于王羲之《兰亭序》。赵冷月于此帖浸淫日久，信手拈来不失其趣。他巧妙地融汉隶的线条于其中，写来苍茫、凝重，无一丝浮华。结体奇中寓平，虽大小相若而无算子之嫌，其对章法的控制功力可见一斑。
梁螨临
梁嗡（1710-1788），字闻山，号松斋，又号断砚斋主人。清朝著名书法家。梁嘛作书喜用硬笔，他论学书时曾说：“用硬笔，管竖起，则笔锋透背，无涩滞之病。”看他临的《祭侄文稿》确实实践了自己的主张，唯笔硬易散，此或是一病。至于书中下笔露尖，他自己的解释是：“余历观晋右军，唐欧、虞，宋苏、黄法帖及元明赵、董二公真迹，未有不出锋者，特徐浩辈多折笔稍藏锋耳，而亦何尝不贵出锋乎？使字字皆成秃头，笔笔皆似刻成，木强机滞而神不存，又何书之足言。”
沈尹默临
沈尹默先生一生精研笔法，他苦苦追寻晋唐笔法，反复临写历代名迹，归纳比较探根溯源，最后归结到中锋运笔的金科玉律。看沈尹默先生临帖的作品，你都会发现他力图复原原作笔法的努力，并且对原帖中的不足，他也会尝试纠正。颜真卿《祭侄文稿》为墨迹，笔法清晰，对临帖者来说本应极为方便，可事实上不是如此。《祭侄文稿》为草稿，是鲁公在悲愤心情下以秃笔奋笔疾书，所以帖中的笔法、结构全是自然流露，若非对笔法精通者临写此帖反而会误入歧途。尹默先生临写此帖以十分讲究的笔法再现了鲁公的技法高度，这实在是后学者的津梁。
赵冷月临
赵冷月（1915-2002），名亮，号晦翁，斋号缺圆，浙江嘉兴人，现代著名书法家。赵冷月幼承家学，后力学颜真卿，旁及汉隶魏碑，至晚年从汉隶、魏碑中化出直率自然、质朴淳古的艺术风貌。颜真卿《祭侄文稿》被称为天下第二行书，影响仅次于王羲之《兰亭序》。赵冷月于此帖浸淫日久，信手拈来不失其趣。他巧妙地融汉隶的线条于其中，写来苍茫、凝重，无一丝浮华。结体奇中寓平，虽大小相若而无算子之嫌，其对章法的控制功力可见一斑。