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【摘要】 泰国是东南亚最具特异风情的国家，悠久灿烂的历史文化，源远流长的宗教传统以及千佛之国，首都曼谷是更是古典传统音乐表演的中心。
【关键词】 佛教 多元的音乐
【中图分类号】 G623.7 【文献标识码】 A 【文章编号】 1006-5962（2012）11（b）-0214-01
1 黄袍佛国 泰国概况
泰国，原名暹罗——位于亚洲中南半岛中部。东与柬埔寨毗连，东北与老挝交界，西北与缅甸为邻，南与马来西亚接壤。泰国95%的居民信奉佛教，全国有寺庙3万多座，被称为“千佛之国”、“黄袍佛国”，在世界上享有“充满佛教神秘色彩的旅游之国”的胜誉。
2 历史演进 音乐融合
泰国的音乐，受到了来自各个国家的洗礼和融合。我国云南西双版纳佛教与泰国佛教有较多的联系，泰国的传统音乐文化在历史的发展进程中，曾先后受到中国、印度、爪哇和柬埔寨音乐文化的影响。泰国的传统音乐主要有二大系统，以皇家的宫廷音乐和各民族的民俗、民间音乐为主。这二大不同阶级发展出来的音乐，都受到印度宗教神话及印音戏剧、印度音乐的影响，这种影响并非单一全盘接受的，14世纪泰国阿瑜奉耶皇朝的宫廷音乐受到柬埔寨的皇宫音乐影响颇巨，1782年郑华将军，建立了却克里王朝，也就是泰国有名的拉玛一世，宫廷又加入印度尼西亚爪哇甘美朗的合奏音乐，所表演的戏剧、舞蹈、音乐和传达的理念则是很印度的，但乐器合奏架构和印度是不一样的。
泰国的音乐受到了印度史诗《罗摩衍那》的影响颇为深重，《罗摩衍那》主要讲述的是印度古代宫廷内部和列国之间的斗争。民间音乐受到印度教的影响很大，作为东南亚的鱼米之乡、人民普信小乘佛教，乐天知命、本土的民歌民谣动听，同时与周边民族的音乐相互融合，如泰北掸族音乐和中国苗族及缅甸的掸族系出同源，14管的芦笙及竹制乐器都是共同的最爱。清迈的情歌非常温柔宛约，趣味横生遍及泰北的马路，其音乐歌舞则和马来西亚无异。泰国皇家音乐的乐器及合奏和西方不同，是受到高棉及印度尼西亚甘美朗的影响。
3 遍地梵音 独具特色
在泰国，音乐传统是口传心授的，故其音乐理论中的记谱法与体系无法发展起来。除了提示之外，不用手写记谱。很多书上记载泰国音乐的音阶被认为是等音的七声音阶，但是多数音乐学家认为，泰国传统器乐是使用一种独特的七平均律音阶，即把一个八度划分为7等份，每相邻两音级间距的音分数均为171.4。在泰族音乐中七平均律音阶的第4级音几乎不用，第7级音也只作为经过音、装饰音和移调时的过渡音，而在泰国的少数民族孟族音乐中这两个音却经常出现，因此这两种音乐在风格上有较大的差别。这种七平均律音阶类似于我们中国的五声音阶，也有偏音“4”和“7”，我们中国称为六声音阶或七声音阶，在泰国音乐的调式体系中五声音阶的每一个音均可作为调式主音。其多数乐曲结束在do音上，sol、mi、re、do或mi、re、do是其典型的收束音型，其他乐曲则结束在re、la、sol音上，以mi为收束音的乐曲非常少见。泰国音乐的曲调就是在这种调式体系的基础上，以调式主音及其上下方五度音为支柱而构成的。在以do为主音的曲调中，由于do的下方五度是fa，而它在乐曲中不能作为支柱音来使用，因此一般以mi音来代替之，形成do←→sol，mi←→do这样的关系。
泰国音乐大部份为两拍子，基本节奏由小敛奏出，并加上强弱重音根据不同的速度，音乐可分为二至十六小节不等的乐句。在快、中、慢，三种不同的速度下，铺陈出整首乐曲的氛围。乐曲的结构十分方整，4个或8个不等，长的乐句构成一个乐段，两个或4个乐段构成一首乐曲， 在每一乐段中音乐的陈述，带有起承转合的特点。其器乐是一种支声性的多声音乐。由一两件乐器演奏主要曲调，其余乐器除在每小节的强拍上齐奏同度或八度音外，在其余的拍子上则各自进行不同的装饰性变奏，产生出独特的音响效果。泰国的传统音乐有着无可改变的深厚坚实的基础，尤其是像泰国古典音乐、佛教仪式里的吟唱、北方地区的传统乐队，以及生活气息浓郁的摇篮曲、校歌、道士吟唱的曲子等，传统音乐现代化，这种为商业化而演出的音乐有如来自南方的皮影戏和来自东北下游地区从柬埔寨演唱会发展来的唱段，一些固守传统风格的歌手仍在原有根基上面发展自己的演唱，像东北地区的“兰姆”（诗歌对唱会）、泰国中部地区的民歌，现在的传统艺术都不得不面对现代化所带来的挑战。泰国的传统乐队里面是没有指挥的，但是他们的乐队是有木琴和小钹等起控制作用，这一点也就是相当于我们中国的指挥，每逢喜庆节日，丰收之后，婚礼嫁娶，人们爱用音乐来抒发感情。
4 传承之路 任重道远
多元的泰国民族，有着大量宝贵的民族音乐资源，这些音乐以不同的方式存在于民间，它真实地记录着各民族的历史和文化。然而，随着生产、生活方式的不断变化及外来因素的影响，这些音乐的存在及传承受到严峻的考验。对此，无论是从传统文化的继承和发扬的角度，还是从社会经济文化发展的角度，对泰国民族音乐给予足够的重视，并且加以研究都是非常必要的。
随着多元文化音乐教育观念在世界范围内的建立，世界音乐作为多元文化音乐教育孕育而生的一门重要课程，已越来越为人们所重视。而在绚丽多姿的世界音乐中，泰国音乐作为具有浓郁东南亚风格与自身民族特色的一种音乐文化，也早已为许多人所熟悉。音乐是无国界的，作为云南的傣族和泰国的人们，应该把傣族音乐的现代化当作一项民族文化工程来开拓，勇敢涉足东南亚数千万傣族，孕育出云南傣族与泰国傣族音乐之路。由于文化背景、研究方式等诸多原因，我们对于泰国音乐文化的了解仍比较有限，在世界音乐文化的教学领域中，我国有关泰国传统音乐文化教学的研究内容与成果，在国内基本上仍属空白，有待我们作进一步的研究与讨论。
【关键词】 佛教 多元的音乐
【中图分类号】 G623.7 【文献标识码】 A 【文章编号】 1006-5962（2012）11（b）-0214-01
1 黄袍佛国 泰国概况
泰国，原名暹罗——位于亚洲中南半岛中部。东与柬埔寨毗连，东北与老挝交界，西北与缅甸为邻，南与马来西亚接壤。泰国95%的居民信奉佛教，全国有寺庙3万多座，被称为“千佛之国”、“黄袍佛国”，在世界上享有“充满佛教神秘色彩的旅游之国”的胜誉。
2 历史演进 音乐融合
泰国的音乐，受到了来自各个国家的洗礼和融合。我国云南西双版纳佛教与泰国佛教有较多的联系，泰国的传统音乐文化在历史的发展进程中，曾先后受到中国、印度、爪哇和柬埔寨音乐文化的影响。泰国的传统音乐主要有二大系统，以皇家的宫廷音乐和各民族的民俗、民间音乐为主。这二大不同阶级发展出来的音乐，都受到印度宗教神话及印音戏剧、印度音乐的影响，这种影响并非单一全盘接受的，14世纪泰国阿瑜奉耶皇朝的宫廷音乐受到柬埔寨的皇宫音乐影响颇巨，1782年郑华将军，建立了却克里王朝，也就是泰国有名的拉玛一世，宫廷又加入印度尼西亚爪哇甘美朗的合奏音乐，所表演的戏剧、舞蹈、音乐和传达的理念则是很印度的，但乐器合奏架构和印度是不一样的。
泰国的音乐受到了印度史诗《罗摩衍那》的影响颇为深重，《罗摩衍那》主要讲述的是印度古代宫廷内部和列国之间的斗争。民间音乐受到印度教的影响很大，作为东南亚的鱼米之乡、人民普信小乘佛教，乐天知命、本土的民歌民谣动听，同时与周边民族的音乐相互融合，如泰北掸族音乐和中国苗族及缅甸的掸族系出同源，14管的芦笙及竹制乐器都是共同的最爱。清迈的情歌非常温柔宛约，趣味横生遍及泰北的马路，其音乐歌舞则和马来西亚无异。泰国皇家音乐的乐器及合奏和西方不同，是受到高棉及印度尼西亚甘美朗的影响。
3 遍地梵音 独具特色
在泰国，音乐传统是口传心授的，故其音乐理论中的记谱法与体系无法发展起来。除了提示之外，不用手写记谱。很多书上记载泰国音乐的音阶被认为是等音的七声音阶，但是多数音乐学家认为，泰国传统器乐是使用一种独特的七平均律音阶，即把一个八度划分为7等份，每相邻两音级间距的音分数均为171.4。在泰族音乐中七平均律音阶的第4级音几乎不用，第7级音也只作为经过音、装饰音和移调时的过渡音，而在泰国的少数民族孟族音乐中这两个音却经常出现，因此这两种音乐在风格上有较大的差别。这种七平均律音阶类似于我们中国的五声音阶，也有偏音“4”和“7”，我们中国称为六声音阶或七声音阶，在泰国音乐的调式体系中五声音阶的每一个音均可作为调式主音。其多数乐曲结束在do音上，sol、mi、re、do或mi、re、do是其典型的收束音型，其他乐曲则结束在re、la、sol音上，以mi为收束音的乐曲非常少见。泰国音乐的曲调就是在这种调式体系的基础上，以调式主音及其上下方五度音为支柱而构成的。在以do为主音的曲调中，由于do的下方五度是fa，而它在乐曲中不能作为支柱音来使用，因此一般以mi音来代替之，形成do←→sol，mi←→do这样的关系。
泰国音乐大部份为两拍子，基本节奏由小敛奏出，并加上强弱重音根据不同的速度，音乐可分为二至十六小节不等的乐句。在快、中、慢，三种不同的速度下，铺陈出整首乐曲的氛围。乐曲的结构十分方整，4个或8个不等，长的乐句构成一个乐段，两个或4个乐段构成一首乐曲， 在每一乐段中音乐的陈述，带有起承转合的特点。其器乐是一种支声性的多声音乐。由一两件乐器演奏主要曲调，其余乐器除在每小节的强拍上齐奏同度或八度音外，在其余的拍子上则各自进行不同的装饰性变奏，产生出独特的音响效果。泰国的传统音乐有着无可改变的深厚坚实的基础，尤其是像泰国古典音乐、佛教仪式里的吟唱、北方地区的传统乐队，以及生活气息浓郁的摇篮曲、校歌、道士吟唱的曲子等，传统音乐现代化，这种为商业化而演出的音乐有如来自南方的皮影戏和来自东北下游地区从柬埔寨演唱会发展来的唱段，一些固守传统风格的歌手仍在原有根基上面发展自己的演唱，像东北地区的“兰姆”（诗歌对唱会）、泰国中部地区的民歌，现在的传统艺术都不得不面对现代化所带来的挑战。泰国的传统乐队里面是没有指挥的，但是他们的乐队是有木琴和小钹等起控制作用，这一点也就是相当于我们中国的指挥，每逢喜庆节日，丰收之后，婚礼嫁娶，人们爱用音乐来抒发感情。
4 传承之路 任重道远
多元的泰国民族，有着大量宝贵的民族音乐资源，这些音乐以不同的方式存在于民间，它真实地记录着各民族的历史和文化。然而，随着生产、生活方式的不断变化及外来因素的影响，这些音乐的存在及传承受到严峻的考验。对此，无论是从传统文化的继承和发扬的角度，还是从社会经济文化发展的角度，对泰国民族音乐给予足够的重视，并且加以研究都是非常必要的。
随着多元文化音乐教育观念在世界范围内的建立，世界音乐作为多元文化音乐教育孕育而生的一门重要课程，已越来越为人们所重视。而在绚丽多姿的世界音乐中，泰国音乐作为具有浓郁东南亚风格与自身民族特色的一种音乐文化，也早已为许多人所熟悉。音乐是无国界的，作为云南的傣族和泰国的人们，应该把傣族音乐的现代化当作一项民族文化工程来开拓，勇敢涉足东南亚数千万傣族，孕育出云南傣族与泰国傣族音乐之路。由于文化背景、研究方式等诸多原因，我们对于泰国音乐文化的了解仍比较有限，在世界音乐文化的教学领域中，我国有关泰国传统音乐文化教学的研究内容与成果，在国内基本上仍属空白，有待我们作进一步的研究与讨论。