论文部分内容阅读
文学创作是一个极为复杂的过程，它不但决定于作家的思想、感情及创作时的心境，而且受作家个人的气质、个性、兴趣、习惯的影响。在诸多因素中，感情具有重要的地位，起着重要作用。感情犹如一条红线自始至终贯穿于文学创作全过程，它推动文学创作顺利进行，制约和影响文学创作各个环节的展开。作家对生活的感知，创作动机的驱动离不开感情的作用，素材的选择、想象的展开、形象的塑造离不开感情的作用;艺术的传达同样离不开感情的作用。可见，感情在文学创作中具有重要的作用，只不过在不同的环节中作用的具体方式不同罢了。
一、素材是文学创作的基础，离开了素材，文学创作就无法进行
“巧妇难为无米之炊”说的就是这个道理。
素材源于广阔的社会生活，社会生活既是文学作品内容的来源，又是作家创作灵感和艺术才能的源泉，只有丰富多彩的生活，才能触发作家思想的火花，激起创作的灵感。
观察、体验、感受是作家获取创作素材的三个基本途径。在三者中，作家对生活的观察和体验虽重要，但更为重要的是其对生活的感受。感情是感受力的动因，它决定、制约和影响作家对生活感受的程度。
首先，感情是感受力的动因。
其次，感情制约和影响作家对生活感受的程度。
生活的海洋里虽不乏文学创作的好材料，但对每一个具体的作家来说，并不是生活中每一件事都能引起他的兴趣，有的在他面前只不过是过往烟云，有的却使他激动不已，深深地留在他的脑海里，经久未灭，这与作者对事物感受的程度有关，但根源在于作家对生活现象的感情判断和评价。
在素材积累过程中，感情通过对感受力的推动、制约和影响，从而影响创作素材的积累，最终制约和影响文学创作活动。
作家积累了丰富的创作素材只是为创作准备了原料，要真正进入文学创作过程，还要有创作动机。
二、创作动机是作家由心萌发的一种冲动和欲望，是作家进行文学创作不可缺少的动力和能量
它执行着激发创作构思、推动艺术传达、引导整个文学创作活动朝一定目标运行的重要功能。
创作动机作为一种心理现象，是由主客体共同作用的结果。
感情是作家产生创作动机的内驱力，作家都是有所感才产生创作动机的，有表达感情的需要才产生创作动机的。
对于有着强烈的思想感情需要表达的作家来说，某种创作动机的激发，可能只需要极轻微的外部刺激就能发生。当生活的火花点燃了作家创作欲望的熊熊烈火，掀起了作家的感情波涛，他就会处于精神专注、感情激荡、想象丰富、思维敏捷的状态中，储存于作家记忆仓库里的原料也会源源不断地来到其面前，于是，作家开始了作品的构思。
三、构思是文学创作的中心环节，它是作家想象的方式进行选择、提炼、加工、改造，在思维中孕育出文学意象的过程
在此过程中，作家由对现象的感受到思考，由思考到发现新的价值，最后重新组合现象，形成审美意象。
文学创作构思始于对具象的感觉，然后形成知觉，知觉强化为表象，表象经审美的移情活动升华为意象，意象如被赋予物质形态，则外化为形象，至此，不但构思过程完成，整个文学创作也宣告结束。从这个过程中不难看出，文学创作构思的关键在于表象如何升华为意象。
想象是表象升华为意象的桥梁和纽带，是意象生成的催化剂。想象之所以能在艺术构思中发挥如此重要的作用，根本原因在于受感情的推动，没有感情的驱动，想象无法展开。同时，感情对想象有决定制约作用。
首先，感情对想象有推动作用。
在文学创作中，凡是不朽的典型，无不灌注著作家的生命、气质、个性、情思，因为典型形象的塑造离不开作家活跃的想象力，没有它就根本孕育不出成功的审美意象。然而，这种想象力要靠作家感情的推动，没有感情的推动，想象的翅膀就飞不起来，独特的审美意象就难以生成，典型形象就无法产生。
其次，感情对想象有决定、制约作用。
如果杜甫没有忧国忧民的思想感情，就不会写出“感时花溅泪，恨别鸟惊心”这样的诗句。在诗人眼里，并非只单纯地看到了带露的花朵和惊飞的鸟儿，他还看到了艰难时事与离乱人情的社会现实。诗人睹物思怀，他的所见所闻，触动了胸中忧国忧民的感情，于是写出了这样的诗句。如果没有这种感情，诗人也就不会在想象中推移出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这样对生活作出如此高度艺术概括的两组对立画面。
感情不仅对艺术构思中的想象有推动作用，它还是自动性构思的动力。
四、自动性构思是艺术构思活动中作家心理流的自然流露和展开，是心理流的自律运动
它是艺术构思的极致、佳境，是作家孜孜不倦追求的目标，是作家梦寐以求的境界。自动性构思是在作家强烈的感情推动下产生的。当作家积累了丰富的创作素材和产生强烈的创作欲望时，在感情推动下，他的想象就会像开了闸的洪水一样奔涌而出，伴有感情的理性思维也就会非常活跃，纷至沓来的生活素材涌到作家眼前，作家的一切感官都被调动起来，作家的艺术构思变得毫无阻滞，作家进入了构思的自由天地。此时，作家从心头到手头，直到笔尖上，似乎有一股绵绵不绝的“气”，把心中的人物、景物和细节自然而然地融注在一起。这种气是作家头脑中和胸臆中的那股“知、情、理、意”等心理因素的有机交融、浑然一体，是自然进行着的“心理流”，在想象创造的人物面前，仿佛自然地顺便产生了场景和细节。
构思完成后，文学创作进入了艺术传达的阶段。
五、艺术传达是艺术构思的外化，它借助语言作为物质材料，将创作主体形成于心中的意象体系变成外在的形象，并产生直观的物质状态即文学作品
一般而言，意象已经在构思中形成，传达只是外化它，这应该是一件不复杂不艰难的工作，然而事实上并非如此。艺术传达是文学创作中又一个极难驾驭的环节，从某种意义上说，它的复杂性源于创作构思过程。艺术传达的复杂性源于创作构思的复杂性。
综上所述，感情在文学创作中起着重要的作用，它既是感受力的动因，又制约和影响感受的程度;它不但是创作动机的内驱力，而且对想象有推动、制约作用;它不仅是促成自动性构思的动力，还对人物性格的逻辑发展起决定性作用。在文学创作各个环节中，它扮演了不同的角色，是文学创作中不可少的重要因素。
一、素材是文学创作的基础，离开了素材，文学创作就无法进行
“巧妇难为无米之炊”说的就是这个道理。
素材源于广阔的社会生活，社会生活既是文学作品内容的来源，又是作家创作灵感和艺术才能的源泉，只有丰富多彩的生活，才能触发作家思想的火花，激起创作的灵感。
观察、体验、感受是作家获取创作素材的三个基本途径。在三者中，作家对生活的观察和体验虽重要，但更为重要的是其对生活的感受。感情是感受力的动因，它决定、制约和影响作家对生活感受的程度。
首先，感情是感受力的动因。
其次，感情制约和影响作家对生活感受的程度。
生活的海洋里虽不乏文学创作的好材料，但对每一个具体的作家来说，并不是生活中每一件事都能引起他的兴趣，有的在他面前只不过是过往烟云，有的却使他激动不已，深深地留在他的脑海里，经久未灭，这与作者对事物感受的程度有关，但根源在于作家对生活现象的感情判断和评价。
在素材积累过程中，感情通过对感受力的推动、制约和影响，从而影响创作素材的积累，最终制约和影响文学创作活动。
作家积累了丰富的创作素材只是为创作准备了原料，要真正进入文学创作过程，还要有创作动机。
二、创作动机是作家由心萌发的一种冲动和欲望，是作家进行文学创作不可缺少的动力和能量
它执行着激发创作构思、推动艺术传达、引导整个文学创作活动朝一定目标运行的重要功能。
创作动机作为一种心理现象，是由主客体共同作用的结果。
感情是作家产生创作动机的内驱力，作家都是有所感才产生创作动机的，有表达感情的需要才产生创作动机的。
对于有着强烈的思想感情需要表达的作家来说，某种创作动机的激发，可能只需要极轻微的外部刺激就能发生。当生活的火花点燃了作家创作欲望的熊熊烈火，掀起了作家的感情波涛，他就会处于精神专注、感情激荡、想象丰富、思维敏捷的状态中，储存于作家记忆仓库里的原料也会源源不断地来到其面前，于是，作家开始了作品的构思。
三、构思是文学创作的中心环节，它是作家想象的方式进行选择、提炼、加工、改造，在思维中孕育出文学意象的过程
在此过程中，作家由对现象的感受到思考，由思考到发现新的价值，最后重新组合现象，形成审美意象。
文学创作构思始于对具象的感觉，然后形成知觉，知觉强化为表象，表象经审美的移情活动升华为意象，意象如被赋予物质形态，则外化为形象，至此，不但构思过程完成，整个文学创作也宣告结束。从这个过程中不难看出，文学创作构思的关键在于表象如何升华为意象。
想象是表象升华为意象的桥梁和纽带，是意象生成的催化剂。想象之所以能在艺术构思中发挥如此重要的作用，根本原因在于受感情的推动，没有感情的驱动，想象无法展开。同时，感情对想象有决定制约作用。
首先，感情对想象有推动作用。
在文学创作中，凡是不朽的典型，无不灌注著作家的生命、气质、个性、情思，因为典型形象的塑造离不开作家活跃的想象力，没有它就根本孕育不出成功的审美意象。然而，这种想象力要靠作家感情的推动，没有感情的推动，想象的翅膀就飞不起来，独特的审美意象就难以生成，典型形象就无法产生。
其次，感情对想象有决定、制约作用。
如果杜甫没有忧国忧民的思想感情，就不会写出“感时花溅泪，恨别鸟惊心”这样的诗句。在诗人眼里，并非只单纯地看到了带露的花朵和惊飞的鸟儿，他还看到了艰难时事与离乱人情的社会现实。诗人睹物思怀，他的所见所闻，触动了胸中忧国忧民的感情，于是写出了这样的诗句。如果没有这种感情，诗人也就不会在想象中推移出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这样对生活作出如此高度艺术概括的两组对立画面。
感情不仅对艺术构思中的想象有推动作用，它还是自动性构思的动力。
四、自动性构思是艺术构思活动中作家心理流的自然流露和展开，是心理流的自律运动
它是艺术构思的极致、佳境，是作家孜孜不倦追求的目标，是作家梦寐以求的境界。自动性构思是在作家强烈的感情推动下产生的。当作家积累了丰富的创作素材和产生强烈的创作欲望时，在感情推动下，他的想象就会像开了闸的洪水一样奔涌而出，伴有感情的理性思维也就会非常活跃，纷至沓来的生活素材涌到作家眼前，作家的一切感官都被调动起来，作家的艺术构思变得毫无阻滞，作家进入了构思的自由天地。此时，作家从心头到手头，直到笔尖上，似乎有一股绵绵不绝的“气”，把心中的人物、景物和细节自然而然地融注在一起。这种气是作家头脑中和胸臆中的那股“知、情、理、意”等心理因素的有机交融、浑然一体，是自然进行着的“心理流”，在想象创造的人物面前，仿佛自然地顺便产生了场景和细节。
构思完成后，文学创作进入了艺术传达的阶段。
五、艺术传达是艺术构思的外化，它借助语言作为物质材料，将创作主体形成于心中的意象体系变成外在的形象，并产生直观的物质状态即文学作品
一般而言，意象已经在构思中形成，传达只是外化它，这应该是一件不复杂不艰难的工作，然而事实上并非如此。艺术传达是文学创作中又一个极难驾驭的环节，从某种意义上说，它的复杂性源于创作构思过程。艺术传达的复杂性源于创作构思的复杂性。
综上所述，感情在文学创作中起着重要的作用，它既是感受力的动因，又制约和影响感受的程度;它不但是创作动机的内驱力，而且对想象有推动、制约作用;它不仅是促成自动性构思的动力，还对人物性格的逻辑发展起决定性作用。在文学创作各个环节中，它扮演了不同的角色，是文学创作中不可少的重要因素。