【摘要】：本文以电视剧《后宫·甄嬛传》的女主人公甄嬛为研究对象，通过对剧中甄嬛命运轨迹的梳理，重点分析甄嬛这一主要人物的形象特征，力图从不同的角度去尝试发掘人物的真实性和人性的多面性，进一步加深对作品的理解深度和力度。
　　【关键词】：《后宫·甄嬛传》；甄嬛；人物形象；性格特征
　　76集长篇电视剧 《后宫·甄嬛传》改编自流潋紫所著的同名小说《后宫·甄嬛传》。作为一部以女性为主角的“宫斗”戏 ， 作者从多个角度对剧中的女性人物形象进行了描写，反映了宫廷中的女性对爱情、对权力的欲望、困惑和抗争。剧中的女主角甄嬛可以说是千百年间无数后宫中女子的缩影，她从一个渴望真情的纯真少女成长为一个玩弄权术、步步算计的深宫妇人。要塑造这样一个生动具体的艺术形象，离不开作者精心设置的矛盾冲突。在“三落三起”中我们不难看出，作为主人公的甄嬛，就是一个矛盾冲突的集合体。
　　一、纯真善良与残忍狠毒的集合体
　　身处后宫之中，尽管人心险恶、争斗不断，但甄嬛却从不吝惜对旁人的善意。选秀当日，出身微寒的秀女安陵容被家中颇有权势的夏冬春欺负，其他人都因忌惮夏冬春家中權势袖手旁观，只有与安陵容尚不相识的甄嬛不顾好友沈眉庄的劝说挺身而出为其解围。初入宫廷时，嘱咐太医温实初为碎玉轩小太监小允子的哥哥治病；对不受皇帝喜爱孤苦无依的四阿哥以安慰和勉励；倾尽全力解救被关押在慎刑司的崔槿汐和苏培盛；对被后宫孤立的叶澜依予以关怀……这些都是甄嬛纯真善良品质的体现。这样的脾性即使在甄嬛经历“三落三起”变得逐渐狠毒后也没有消失，在她的内心深处始终有一块纯净柔软之地，一直保留着少女甄嬛的玲珑剔透之心，这种纯真善良让她似林黛玉一般充满愁绪，感时伤怀。就像崔槿汐所言：“小主是心思纯净之人，才会如此敏感多思”。
　　但是，在充满阴谋诡计、血雨腥风的后宫之中，甄嬛深陷淤泥，难免沾染。她的残忍狠毒也是表现明显的，纵观前面的“三落三起”，我们不难发现，甄嬛的每一次的“落”都让她不断深刻的认识到宫廷的黑暗和皇帝爱情的虚无，每一次的“起”都是她舍弃了内心本来坚持的信念后“心狠手辣”的结果。甄嬛逼疯让自己长街受辱的富察贵人；联合宫里宫外斗垮了华妃；借皇帝之手铲除了陷害自己家族的祺嫔瓜尔佳氏；最后害死皇帝，坐上皇太后宝座。以上种种，称其心狠手辣，残忍狠毒毫不为过。
　　二、勇敢果决与胆小软弱的集合体
　　甄嬛可以在后宫的不停争斗之中取得最后的胜利，和她的勇敢果决密切相关。后宫之中，或为爱或为权，人人深陷斗争之中，处心积虑，勾心斗角。甄嬛聪慧过人，遇事胆大心细，处置果决，使她能好几次转危为安，化险为夷。在皇帝平定敦亲王之乱时，甄嬛偏安于湖心岛，手握匕首，“若邪而侵正，我绝不苟活”。好姐妹沈眉庄被华妃陷害“假孕争寵”，甄嬛被牵连备受冷落之时，她没有急着在皇上面前求情、替自己剖白，而是与皇帝谈脂弄粉，“虽然三人成虎，但四郎是明君，又知晓嬛嬛心性，自然不会听信一面之词……四郎是嬛嬛枕边人，若连自己枕边人都不信，那嬛嬛还能信任谁、依靠谁呢”，一席话说得皇帝疑心尽消。又如被冤用木薯粉毒害温宜公主时，百口莫辩、行将获罪的甄嬛幸得端妃出面解围，她立时改口称温宜公主被下毒时自己正与端妃在一起，根本没有下毒的机会，因为要守住与端妃“不说出二人曾经相见”的约定，才没有告知众人，这才幸免于难。回宫复仇的甄嬛更是勇毅果决，手段之高明，处事之果断令人叹服。有人在路上掺了鹅卵石，害甄嬛差点滑落轿辇，她没有求皇帝追查凶手，反而劝皇帝不要张扬：“即便真有人要为难臣妾，也请皇上跟臣妾一样相信是无心之失。臣妾不愿再为一己之身，使后宫不宁、皇上烦心”，这看似包容的话语得到了皇帝的赞赏，也暗含了甄嬛的高明手段——“我到底没伤着，皇上去查出个人来也不会重罚，倒不如按下不提，到时候一并发作才好”。心腹崔槿汐被打入慎刑司时，怀有身孕的甄嬛执意要去慎刑司看望，小太监担心甄嬛的身体受不了慎刑司的酷热，劝说她：“慎刑司那地方闷热异常……娘娘就算不为自己打算，也要替小阿哥挡一挡慎刑司的煞气啊”，甄嬛却毅然说：“若连这点闷热都受不住，怎么做本宫的孩儿！去就是了”。
　　但甄嬛同时又有着胆小软弱的一面，从前面甄嬛命运轨迹的“一落”中我们可以看到，刚入宫的甄嬛目睹华妃狠决、深恐自己被众人暗害，便找来太医温实初帮忙装病避宠，躲在碎玉轩数月，不肯出现在人前，这是造成她进宫后“一落”的直接原因。甄嬛对猫的恐惧也是她胆小软弱的直接体现，在剧中有三个地方都表现了这点——她害怕齐妃送给皇后的猫“松子”，以至于一向稳重的她甚至在皇后面前惊得从座位上站了起来；她害怕凌云峰的狸猫，时过境迁之后回想起来仍然后怕不已；她害怕叶澜依养的“团绒”，宴饮完回宫的路上见群猫围绕，吓得惊慌失措，失声尖叫。
　　这种勇敢与软弱的集合不但没有让人觉得冲突，反而使甄嬛的形象更加贴近生活，平易近人，具有真实性。就如作者流潋紫所言：“我笔下的甄嬛，对爱有期望，并且有的时候软弱且小心眼……她并不是一个完美的不食人间烟火的女子。”
　　三、端庄稳重与叛逆自我的集合体
　　剧中的甄嬛，从小知书达理，可谓端庄稳重。殿选时，太后示意旁边的太监拿起一杯茶水泼在她面前。她虽然不解其意，仍视若无睹，稳稳当当地踏着茶水走上前两步，被太后称赞“端庄”；入宫后她言谈举止得体，极少有能被挑出错处的地方，在沈眉庄一时失口赞华妃“国色天香”被华妃抓住错处时——“说到国色天香，雍容华贵，难道不是更适合皇后么”——她出声解围：“皇后母仪天下，娘娘雍容华贵，臣妾们望尘莫及”；阖宫觐见太后时，她没有应宫女的提议穿颜色鲜亮的大氅，而是故意换了素色的大氅以示温婉谦卑，被太后看重。如此种种，都是她端庄稳重的具体表现。
　　甄嬛端庄稳重却又带有浓厚的自我意识和叛逆精神，这一点尤其体现在她命运轨迹的“二落”以及“三落”之中——若无自我意识，她不会因失子之后皇帝不肯严惩华妃而对皇帝有所怨言，避而不见，至于失宠；若无叛逆精神，她不会知晓真相后愤然离宫，誓不做纯元皇后的替身。从甄嬛的语言中我们也可以看出她的自我意识和叛逆精神，剧中进宫前夜有这样一段父女之间的对话：“你虽说才十五岁，可自小主意大。七岁的时候就嫌自己的名字‘玉嬛’不好，嫌那‘玉’字寻常女儿家都有，俗气，硬生生不要了。”御花园初遇与皇上谈及杏花时，她言道：“臣妾不喜欢杏花，杏花虽美，但是结出的果子极酸，凡事若开头美好，结局潦倒，又有何意义，倒不如像松柏，终年青翠，无花无果也就罢了。”她的骨子里所渗透出来的自我意识和叛逆精神可见一斑。
　　人物的性格往往不止一面，甄嬛更是一个矛盾冲突的集合体，她心地善良却也能残忍狠毒毫不留情；她勇敢果决、杀伐决断却也有着小女子的胆小软弱；她端庄稳重、善识大体但也掩盖不了她内心深处的自我意识和叛逆精神；她敢爱敢恨，爱的痴缠恨的决绝。甄嬛这一人物形象在这些矛盾冲突中不断深化，变得更为丰满、真实。