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【摘要】：当前，引进模式电视节目强势占领中国电视节目市场，引起业界内外的广泛关注，唯创新者进，唯创新者强，唯创新者胜，提高本土电视节目原创能力已成为共识。
【关键词】：电视节目;自主创新;措施
纵观这几年的电视节目来看，欧美模式、韩国模式的作品不断的登录我国的电视荧屏，在连创收视热点的同时，也引来众多的非议。无论是电视节目的内容还是形式、定位还是风格，同质化和雷同现象都十分的突出，千篇一律的电视节目早已造成观众审美疲劳，那么在当下电视竞节目竞争激烈的环境下，如何推动电视节目的自主创新呢？
一、发展源于创新
创新是电视传媒的永恒主题，在市场竞争日趋激烈的今天，创新是电视传媒生存的手段。电视业要做强，最重要的一条就是要抓住创新这个关键环节，创新者才能生存，创新者才能发展。
2013年10月开播的真人秀节目《爸爸去哪儿》一炮而红，将户外真人秀节目潮流推至顶峰，活跃于当下荧屏的《奔跑吧，兄弟》第四季、《全员加速中》第二季、《花儿与少年》第二季等也取得了不俗的收视率。在超强收视率的影响下，各种同质类型的综节目层出不穷。面对各种大同小异的节目，观众也进入审美疲劳期，而且随着综艺节目之间竞争的加剧，很多综艺节目为了博得观众的眼球、提高其收视率刻意制造各种噱头，出现了盲目性和低俗化等问题，既降低了节目的品味，也在社会上造成了不良的风气。目前来看，在电视荧屏上有影响力的十有八九是引进模式的综艺节目，引进模式节目充斥着整个电视荧屏，且引进模式的价格逐步走高，天价版权费层出不尽。
6月下旬，国家广电总局发出《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》，此通知主要是对电视节目引进境外模式做出了明确的规定，总局此举意在推动本土电视节目的创新，从制度层面倒逼电视节目自主创新。
虽说各类综艺节目争议不断，剧情雷同、炒作现象时有发生，但是《奔跑吧，兄弟》等户外真人秀的节目形式是以往任何电视节目里面都没有的，他们带来的视觉冲击、社会热议度以及高收视率也前所少有的。他们的成功取决于新颖的策划方案、节目形式以及营销方式，这些“新”的东西带给观众无比的新鲜感。
二、狭路相逢，勇者胜
近两年，各类综艺节目蜂拥而起，呈现出你方唱罢我方登场的现象，不少节目题材雷同、形式大同小异。《爸爸去哪儿》火了，《奔跑吧，兄弟》火了，《极限挑战》、《真正男子汉》、《欢乐戏剧人》等这些节目也在众多综艺大军中脱颖而出，取得不俗的业绩。同样是真人秀节目，为什么他们会独得观众恩宠呢？
首先，他们的主题贴近人民大众的生活，他们采用的是人民大众喜闻乐见的形式。例如，《极限挑战》作为一个原创励志真人秀节目，既没有萌娃也没有美女，有的只是“青岛贵妇”黄渤、“神算子”黄磊、“颜王”孙红雷、“小猪”罗志祥、“松鼠牙”王迅、“小绵羊”张艺兴，他们不摆明星架子，不作秀，每个人都有明确的角色定位，鲜明的性格特征。在节目录制的过程中，他们能够很自然的与围观群众进行互动，路人随时有可能参与到节目当中来，连续反转的剧情，没有多余的套路，展现出了一种与其他节目截然不同的气质。
其次，他们讲的是中国故事，弘扬的是中国精神，立足的是中国文化。例如，《欢乐戏剧人》，他是国内首档明星喜剧竞赛真人秀节目，节目中戏剧人用幽默诙谐的方式传递着人间的欢声笑语，节目中的作品源于生活，又高于生活。人以及人的故事是这档节目的落脚点，戏剧人在镜头中展现了自己为梦想和事业坚持不懈的精神。观众在观看节目时看到的不仅仅是逗笑搞乐的段子，更是段子背后的戏剧人精神以及戏剧人的中国梦。
三、立足本土，坚持创新
业内有制作人这样说过，引进国外的节目模式是因为这些模式已经被市场验证过，相比较创新一个节目来说，引进模式风险小，成功率高。我们不可否认，国外的一些节目模式确实是优秀，但是我们如果一味的依靠外来模式、一味的模仿，无异于是承认自己无能。那么我们应该在引进外来优秀文化的时候如何以我为主，为我所用呢？
首先，我们要树立文化自信。《挑战不可能》、《最强大脑》等原创类节目就已经取得成功，说明中国本土自主研发的节目完全可以获得市场的认可。我们有博大精深、渊源流长的传统文化，我们有辉煌灿烂的过去，也必将有美好的明天。从创新的发展规律来看，创新源于继承，事物的发展总是从量变开始的，量变积累的一定程度就会引起质变，就会产生新事物，如果忽略已经存在的，无异于高阁筑楼;从创新的实践来看，只有从优秀的传统文化中汲取精华，在继承的基础上不断的改造、发展，才能实现有力度、有厚度、有沉淀的创新。
其次，我们要坚持正确的价值导向。目前泛滥的综艺节目并没有起到社会教化、价值引导的作用，单纯的追求娱乐效果，无形中擴大了低俗文化的传播。电视媒体作为一个公共平台，以其广泛的影响力在宣传和引导社会主流价值观方面具有重要的作用，传播正确的价值观念是其应有之义。
最后，我们要坚持以人为本。我国正处于社会转型时期的关键时期，人民群众的生活发生了巨大的变革，社会结构呈现分层化，各个阶层的社会需求也多元化，不同阶层的心理需求也是不同的。因此，“贴近实际，贴近生活，贴近群众”的三贴近原则要始终贯彻在电视节目的创作过程中，根据新时期的要求，创作出人民群众喜闻乐见的电视节目。例如，《舌尖上的中国》以“吃”为主题，将美食与平凡的人相结合，通过美食向观众传递温情的家庭生活、淳朴的乡土记忆、人与自然的和谐统一。
参考文献：
[1]杨乘虎：《电视节目创新的本质探寻》[J]，《现代传播》，2012年第5期
[2]郑玄：《中国电视户外真人秀在泛娱乐化下的生存探索-以2015年以来的户外真人秀节目为例》[J]，《广播影视评论》，2016年第4期
【关键词】：电视节目;自主创新;措施
纵观这几年的电视节目来看，欧美模式、韩国模式的作品不断的登录我国的电视荧屏，在连创收视热点的同时，也引来众多的非议。无论是电视节目的内容还是形式、定位还是风格，同质化和雷同现象都十分的突出，千篇一律的电视节目早已造成观众审美疲劳，那么在当下电视竞节目竞争激烈的环境下，如何推动电视节目的自主创新呢？
一、发展源于创新
创新是电视传媒的永恒主题，在市场竞争日趋激烈的今天，创新是电视传媒生存的手段。电视业要做强，最重要的一条就是要抓住创新这个关键环节，创新者才能生存，创新者才能发展。
2013年10月开播的真人秀节目《爸爸去哪儿》一炮而红，将户外真人秀节目潮流推至顶峰，活跃于当下荧屏的《奔跑吧，兄弟》第四季、《全员加速中》第二季、《花儿与少年》第二季等也取得了不俗的收视率。在超强收视率的影响下，各种同质类型的综节目层出不穷。面对各种大同小异的节目，观众也进入审美疲劳期，而且随着综艺节目之间竞争的加剧，很多综艺节目为了博得观众的眼球、提高其收视率刻意制造各种噱头，出现了盲目性和低俗化等问题，既降低了节目的品味，也在社会上造成了不良的风气。目前来看，在电视荧屏上有影响力的十有八九是引进模式的综艺节目，引进模式节目充斥着整个电视荧屏，且引进模式的价格逐步走高，天价版权费层出不尽。
6月下旬，国家广电总局发出《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》，此通知主要是对电视节目引进境外模式做出了明确的规定，总局此举意在推动本土电视节目的创新，从制度层面倒逼电视节目自主创新。
虽说各类综艺节目争议不断，剧情雷同、炒作现象时有发生，但是《奔跑吧，兄弟》等户外真人秀的节目形式是以往任何电视节目里面都没有的，他们带来的视觉冲击、社会热议度以及高收视率也前所少有的。他们的成功取决于新颖的策划方案、节目形式以及营销方式，这些“新”的东西带给观众无比的新鲜感。
二、狭路相逢，勇者胜
近两年，各类综艺节目蜂拥而起，呈现出你方唱罢我方登场的现象，不少节目题材雷同、形式大同小异。《爸爸去哪儿》火了，《奔跑吧，兄弟》火了，《极限挑战》、《真正男子汉》、《欢乐戏剧人》等这些节目也在众多综艺大军中脱颖而出，取得不俗的业绩。同样是真人秀节目，为什么他们会独得观众恩宠呢？
首先，他们的主题贴近人民大众的生活，他们采用的是人民大众喜闻乐见的形式。例如，《极限挑战》作为一个原创励志真人秀节目，既没有萌娃也没有美女，有的只是“青岛贵妇”黄渤、“神算子”黄磊、“颜王”孙红雷、“小猪”罗志祥、“松鼠牙”王迅、“小绵羊”张艺兴，他们不摆明星架子，不作秀，每个人都有明确的角色定位，鲜明的性格特征。在节目录制的过程中，他们能够很自然的与围观群众进行互动，路人随时有可能参与到节目当中来，连续反转的剧情，没有多余的套路，展现出了一种与其他节目截然不同的气质。
其次，他们讲的是中国故事，弘扬的是中国精神，立足的是中国文化。例如，《欢乐戏剧人》，他是国内首档明星喜剧竞赛真人秀节目，节目中戏剧人用幽默诙谐的方式传递着人间的欢声笑语，节目中的作品源于生活，又高于生活。人以及人的故事是这档节目的落脚点，戏剧人在镜头中展现了自己为梦想和事业坚持不懈的精神。观众在观看节目时看到的不仅仅是逗笑搞乐的段子，更是段子背后的戏剧人精神以及戏剧人的中国梦。
三、立足本土，坚持创新
业内有制作人这样说过，引进国外的节目模式是因为这些模式已经被市场验证过，相比较创新一个节目来说，引进模式风险小，成功率高。我们不可否认，国外的一些节目模式确实是优秀，但是我们如果一味的依靠外来模式、一味的模仿，无异于是承认自己无能。那么我们应该在引进外来优秀文化的时候如何以我为主，为我所用呢？
首先，我们要树立文化自信。《挑战不可能》、《最强大脑》等原创类节目就已经取得成功，说明中国本土自主研发的节目完全可以获得市场的认可。我们有博大精深、渊源流长的传统文化，我们有辉煌灿烂的过去，也必将有美好的明天。从创新的发展规律来看，创新源于继承，事物的发展总是从量变开始的，量变积累的一定程度就会引起质变，就会产生新事物，如果忽略已经存在的，无异于高阁筑楼;从创新的实践来看，只有从优秀的传统文化中汲取精华，在继承的基础上不断的改造、发展，才能实现有力度、有厚度、有沉淀的创新。
其次，我们要坚持正确的价值导向。目前泛滥的综艺节目并没有起到社会教化、价值引导的作用，单纯的追求娱乐效果，无形中擴大了低俗文化的传播。电视媒体作为一个公共平台，以其广泛的影响力在宣传和引导社会主流价值观方面具有重要的作用，传播正确的价值观念是其应有之义。
最后，我们要坚持以人为本。我国正处于社会转型时期的关键时期，人民群众的生活发生了巨大的变革，社会结构呈现分层化，各个阶层的社会需求也多元化，不同阶层的心理需求也是不同的。因此，“贴近实际，贴近生活，贴近群众”的三贴近原则要始终贯彻在电视节目的创作过程中，根据新时期的要求，创作出人民群众喜闻乐见的电视节目。例如，《舌尖上的中国》以“吃”为主题，将美食与平凡的人相结合，通过美食向观众传递温情的家庭生活、淳朴的乡土记忆、人与自然的和谐统一。
参考文献：
[1]杨乘虎：《电视节目创新的本质探寻》[J]，《现代传播》，2012年第5期
[2]郑玄：《中国电视户外真人秀在泛娱乐化下的生存探索-以2015年以来的户外真人秀节目为例》[J]，《广播影视评论》，2016年第4期