在山水画春景作品中，除了对树、石的刻画表现上展现出一定的景象特征外，在对画中峰峦、烟、雾、云、水的表现上也呈现出独特的一面。在传统山水画论中关于他们的论述如下，有山的“春山澹冶而如笑”；水的“春绿”；天空的“春晃”；春日晓烟的“早春晓烟骄阳如蒸，晨光欲动。晓山如翠，乍离乍合，或聚或散，变态不定，飘飘缭绕于丛林溪谷之间。”等等。
　　在春景山水画作品中，峰峦的画面呈现多与烟雾、白云相结合来加以表现，无论是在气势雄壮的北方山水画还是在平缓悠远的南方山水画中。例在展子虔《游春图》（图1）中，画中远山崇山峻岭，层峦起伏，数峰叠起。山峦底处山路逶迤，殿阁错落其间。画面中间浩淼的江水，波光粼粼，湖天一色，将春的气息延伸至画面之外。在山峦顶部和山峦之间共绘有三处白云，以白粉照墨痕细匀，表现出云的虚无缥缈和洁白无瑕。在李思训《江帆楼阁图》中并无对烟、雾、云的表现，但对水的刻画却占据画面的三分之一。画中右侧上部绘有浩渺无边的江水，水面之上渔舟轻荡。水以线的形式勾勒出水波，以此来展现出水面的平静、浩渺、一望无际之感。
　　在郭熙《早春图》中，山间泉水淙淙而下，汇入河谷，画中几处人物活动为大自然增添了无限的生机。画中薄雾缠绕在山峦之间，空白留出，变幻莫测。山，笼罩着层层的薄雾，迷迷蒙蒙中吐露出山的蜿蜒曲折，连绵起伏，令人不禁的仿佛已置身其中。在黄公望《溪山欲雨图》中，远山连绵不断、群山起伏、云雾缭绕。中间为浩渺无边、平静无波的江面。远山江边还倒映着树林的倒影，淡墨微染而出。浓墨勾勒出山峦外部轮廓，并据以皴擦，在层层山峦间加以树木的刻画，穿插于群峰之间。浓密的云雾缠绕在层层的群山之间，使山峦若隐若现，透露出山的高耸和延绵之景。远处的天空和江面呈现出一样的颜色，均是以空白的形式来展现出来。
　　点缀景间，衬景显春
　　中国传统山水画自当以山水为主体，众多点景的注入，不仅能够增添山水画的情致，也能为山水画起到画龙点睛的作用。在清代蒋骥《读画纪闻》中云：“村舍、亭观、人物、桥梁，为一篇之眼目。”可以看出点景在山水画中的重要作用。山水画中点景主要包括：人物、屋宇、桥梁、鸟兽以及各类杂什等类。
　　在春景山水画作品中，除了在树石结合、山峦云雾、溪水的构成特征外，点景的点缀也为春景山水画增添了暖暖的春意和丝丝地生机，并不是说点景在春景山水画做必不可少，但点景的植入为春景山水画的意境表现及表达，提供了一定的衬托性和彰显性，不同的春景作品中添加适当的点景加以点缀，不仅丰富了画面，也充分的展现出画面的盎然生机。
　　在展子虔《游春图》中，就添加了人物、马匹、小船、小桥、佛寺等众多的点景，点景人物有的在赏春；有的在骑马；有的乘舟江上等等，再加上画家对山林景色的刻画，不仅将游春的景象表现的十分的生动自然，也将画面生动的激活，为画面主题提供了十足的映证。在郭熙《早春图》（图2）中，画中点景有人物、屋宇、小舟、小狗等多种，分别以组合的形式展现在画面中，画中的五处点景，分别为近景的行旅僧侣；停舟登岸的一家三口；渔人乘舟靠岸；樵夫挑担前行；山间密林中的楼观。山间淡淡的雾气，树木的嫩芽新生，溪水匯流，再加上点景的衬托，洋溢出早春的盎然生机。
　　在李松年《四景山水图—春景》在画中共绘有两处点景，左侧两位侍者，一位牵马，一位抱盒，缓缓向右侧的屋宇处行进；画面右侧先是一小桥连溪岸两边，桥的右侧点景人物四人，有的站在小桥边貌似在等待主人归来；有的在整理杂物，屋内和屋外各一人；有的在树下赏景。茂密葱郁的树林中隐现出屋舍的顶部。在春暖花开、桃红柳绿的春日景象中，人物活动所带来的盎然生机为春天增添了美的感受。给人以春意盎然、心情舒展的审美感受。
　　在元代王蒙《谷口春耕图》中，崇山峻岭之下的谷口田畴人家，茅舍点缀的山下密林之中，有一点景人物锄具从茅舍前走向左侧田边；在山下的农田中，点景人物两人，一人手拿锄地站立在田边，一人手扶水牛牵引的耕具在耕地；下方还有一点景人物安坐于小舟之内戴帽、撑杆垂钓，一幅田园耕作之景被画家刻画的淋漓尽致；远景中山峦之间，两处屋舍穿插在密林之间，最前方的屋舍中淡墨勾勒出一位点景人物望向山下。画家自题：“山中旧是读书处。谷口亲耕种秫田。写向画图君貌取。只疑黄鹤草堂前。黄鹤山人王蒙。”足以可见，王蒙所描绘的谷口春耕暗示出此地正是其内心所向往世外桃源之景，也表达出画家闲适隐居的的内心情感。作为类似的春耕作品还有明代沈周《柳外春耕图》，画家近处做陂石和树木，两株柳树屈伸向画面左侧；右侧三株树木高大挺拔；以曲折的围栏将画面分为两个部分，画面上方左右各有一处密林，中间地段为一处农田，点景人物三人，两人做蹲状，均带草帽，一人手拿器皿貌似在施肥或是播种，另外一人在帮忙；右下处一点景人物头戴草帽，手拿锄头在锄地。春暖早耕，秋收丰谷，立春之后农民早耕播种，为秋季的丰收做好基础，洋溢出春耕播种的景象。
　　在众多的春景山水画作品中，点景的植入为春色之美增添了生机。不同主题的春景山水画中，画家所刻画的点景不各有不同，但多为人物、溪桥、渔舟、屋宇茅舍居多，画家为我们所展现的除了游春、赏春，也描绘了早春的生机勃发；春雪的轻薄暖意；阳春的春色满园；立春时的春耕农作等等，画家为展现出不同的春之景色，在对点景的选择刻画上，十分的慎重且表现较为细腻，这也为春景山水画作品笼罩上了借景抒情的意境之美。点景做为山水画的点缀，其存在的价值和作用主要是表现出山水画的“可居”“可游”，为山水画意境的塑造提供了一定的可能。