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（山西师范大学戏剧与影视学院，山西 临汾 041000）
【摘要】：信息时代的到来，使电视电影行业得到了全面快速的发展。随着电视电影的不断增加，彼此之间的竞争也就随之增加，加之观众欣赏水平的提升，想要收获更多的观众群，就需要实现自身作品质量的提升。而编导意识对于节目质量起着举足轻重的作用。
【关键词】：编导意识；主观性；客观性
广播电视行业的稳步发展，需要有良好电视编导意识做铺垫，而电视编导意识又是通过镜头语言来表达的，其中又分为编导意识主观性和编导意识客观性。剧中人或物的眼睛所看到的画面叫做主观镜头，代表着电视编导意识中主观的一面。剧中以摄像机为视点，以叙事为主的画面属于客观镜头，代表着电视编导意识中客观的一面。只有先弄清楚编导意识主观性和客观性的区别后，才便于研究电视编导意识中主观性与客观性的意义。
一、编导意识主观性在创作中的体现
（一）主观性的体现
主观镜头的主观性是拍摄者的内心活动，透过镜头语言来直接表现。简单的说就是编导把自己想表达的内容，用镜头记录下来，让观众能感受到他的想法。韦小宝这个人物形象相信大家都有所了解，但不同的编导对人物形象的塑造也不一样，有的编导把韦小宝塑造成忠义且圆滑的形象，但有的编导却把他塑造成狡猾且懒惰的形象，同样一个人，却出现不一样的人物形象，这就是编导意识主观性作用的结果。
公益广告《妈妈洗脚》讲述了一个孩子看见妈妈为奶奶洗脚之后，自己端水给妈妈洗脚的故事，编导就是想告诉大家，父母是孩子最好的老师。先用孩子的主观视角看见妈妈提着一桶水为奶奶洗脚，编导想让妈妈的孝顺被孩子尽收眼底。奶奶心疼妈妈，替妈妈整理头发，编导想让孩子知道老人是需要关心的。接着以奶奶的主观视角看见妈妈虽然辛苦但面带微笑很乐意给奶奶洗脚，编导想告诉孩子孝敬老人的同时自己也是快乐的。孩子看到的画面似乎让他明白了什么，接着以妈妈的主观视角看见孩子跌跌撞撞端着一盆水向自己走来，说了句“妈妈洗脚”。瞬间让我们明白了一个道理：父母是孩子最好的老师。
电视剧《咱们结婚吧》，不仅让我们有了想要结婚的冲动，更让我们对仗义这个词有了重新的认识。编导对仗义的理解体现在剧中的各个人物形象中。果然的仗义：在第一集别车、找车事件中，虽然果然对桃子没有好感，但出于仗义，他干脆的拿出自己的驾驶本当了替罪羊。西风欠高利贷的时候，自己借钱帮朋友，虽然最后西风没用上他借的钱，但这份仗义相信西风会记一辈子；西风的仗义：出轨导致离婚，自己净身出户，可以理解为有担当，更可以解释为仗义；李葵的仗义：遇到自己喜欢的女人勇敢追求，在得知女友不能怀孕的同时，用善意的谎言陪她度过难关，此等仗义真乃大丈夫。
电影《人在囧途》编导塑造的王宝强饰演的牛耿形象深入人心。他厚道：老板欠他的工资不还，有广州的五万欠条，成都的八万欠条，长沙的两万欠条，他却只拿了最接近他们工资的两万欠条。他善良：在火车站被骗的身无分文，当李成功骂他傻子活该被骗的时候，他仍然以最善良的口吻反驳李成功：“被骗了说明没人病，没人病更好”。他傻：傻的把身上仅有的钱给了别人，正是因为他的傻让精明的李成功懂得了亲情友情爱情的伟大，跟着他一块慢慢变傻。每一个鲜明人物形象的塑造都是编导主观意识的作品。
（二）主观镜头的客观性体现
主观镜头的客观性是拍摄者的内心活动，透过镜头语言直接表现，它受一定客观条件制约，因而具有客观性。例如一些回忆的场景，主人公回憶曾经往事，画面中出现当年的情景，这些当年发生的事件是通过人物回忆的，所以具有主观色彩，但这个事件又是客观存在的，所以同时具有客观性。
纪录片《下南洋》第一集华南之洋中的荷兰籍华人李伟汉要去印尼寻找祖先的故事。现在人们去往印尼的交通工具肯定首选飞机，但当年李伟汉的祖先却只能坐船几十天才能到达印尼。此时，片中画面中出现了船在大海上航行的镜头，我们不可否认的是这个镜头是编导主观想象的，因为当年李伟汉祖先乘坐的那搜船，我们是无法拍摄到的。编导用这种主观想象出来的镜头去表现当年李伟汉祖先乘船去印尼的客观事实，这种表现手法，正是编导意识主观镜头的客观性表现。在第三集异乡家园中，介绍马六甲这个地方的时候，出现了电脑动画的场景，15世纪初，郑和带领他的宝船船队途经此处，还把马六甲作为他们的货运中转站，接着画面中出现郑和船队路线图。虽然大家都了解郑和下西洋所走的路线，但这个图只是在客观存在的基础上，编导主观描述的镜头。
纪录片《回望硝烟》--星星之火篇中，谢振华少将回忆第一次见到红军时，红军身穿灰军装，带着大洋帽打着绑腿，全副武装精神抖擞。片中画面上出现年轻人的双眼和军人行军的叠影效果。几十年前的事情或许在谢振华少将心里还记忆忧新，但是它是存在在老将军的记忆里，属于个人意识的范畴。编导让老将军的记忆历史再现，是编导通过老将军的讲述加上自己的理解艺术加工制作的，属于编导意识的主观结果。但我们又不得不承认这段历史的客观存在。所以说这段历史再现的镜头是编导意识主观中客观性的体现。
纪录片《舌尖上的中国》--厨房的秘密中，周赛群的女儿杨礼菁为一家人烹制饭菜的时候，外婆和妈妈在旁边打下手，砍玉米和切肉时，画面中出现的是玉米和肉，即是杨礼菁眼里的玉米和肉，也是妈妈和外婆眼里的玉米和肉，这个玉米和肉理应属于人的主观镜头，但是由于玉米和肉是现实存在的客观事物，所以更应该说它具有客观性。
二、对正确把握编导意识中主观性与客观性的思考
（一）主观要服从客观，接受客观事实的制约
近年来，一些抗日神剧的出现，引来了受众对编导意识的广泛关注，接二连三的雷人镜头。一直在挑战着观众的底线。合理的想象可以使剧情精彩生动，但主观的想象一但脱离了客观事实就显的特别突兀。电视连续剧《永不磨灭的番号》里出现手榴弹炸飞机的雷人镜头。孙成海营长一手握着手榴弹，一手拉着引线，然后奋力一扔。仰视角拍摄手榴弹向天空飞去，接着飞机进入画面，一声巨响飞机降落。拍摄的画面一气呵成，反而显得编导外强中干。即便是以飞机的最低飞行高度和飞行速度作假设，依靠投掷手榴弹来击中飞机，实属天方夜谭。更何况在此之前，孙成海受了机枪的扫射，能够站着本身就已经是奇迹。
电视连续剧《抗日奇侠》中又出现手撕鬼子的奇葩镜头。抗日“神将”力大无穷，直接把鬼子连枪带人扔上天，紧接着最血腥的一幕出现了，大汉一拳打穿鬼子的肚子，然后把鬼子撕成两半，瞬间血肉横飞。主观的想象与客观的事实抗衡，最后导致塑造的剧情违背客观规律与事实。所以主观意识要服从客观事实，接受客观事实的制约。
（二）客观只是相对的，绝对的客观不可能实现
纪录片较其它类型的片子相比，是比较客观的反映真实情景的。就算如此我们也不能说纪录片是绝对客观的记录事实。因为当摄像机打开的那一刻，编导意识就伴随着拍摄而进行，拍摄需要选景构图，在这个选择的过程中，拍摄者的个人意识就融入到拍摄里。就算拍摄同一个题材同一个景物，因为个人理解的不同拍出来的作品也不一样，这就和一千个读者心中有一千个哈姆雷特的道理是一样的。后期的制作更是如此，在保证客观的同时，参与者的主观意识或多或少的都遗留在作品中。正是因为绝对的客观不可能实现，要想保证作品的相对客观，编导意识中的主客观就显得尤为重要。
参考文献：
[1]王建国、石墨.电视拍摄中客观镜头主观性与主观镜头客观性分析[J].当代电视，2011（07）.
【摘要】：信息时代的到来，使电视电影行业得到了全面快速的发展。随着电视电影的不断增加，彼此之间的竞争也就随之增加，加之观众欣赏水平的提升，想要收获更多的观众群，就需要实现自身作品质量的提升。而编导意识对于节目质量起着举足轻重的作用。
【关键词】：编导意识；主观性；客观性
广播电视行业的稳步发展，需要有良好电视编导意识做铺垫，而电视编导意识又是通过镜头语言来表达的，其中又分为编导意识主观性和编导意识客观性。剧中人或物的眼睛所看到的画面叫做主观镜头，代表着电视编导意识中主观的一面。剧中以摄像机为视点，以叙事为主的画面属于客观镜头，代表着电视编导意识中客观的一面。只有先弄清楚编导意识主观性和客观性的区别后，才便于研究电视编导意识中主观性与客观性的意义。
一、编导意识主观性在创作中的体现
（一）主观性的体现
主观镜头的主观性是拍摄者的内心活动，透过镜头语言来直接表现。简单的说就是编导把自己想表达的内容，用镜头记录下来，让观众能感受到他的想法。韦小宝这个人物形象相信大家都有所了解，但不同的编导对人物形象的塑造也不一样，有的编导把韦小宝塑造成忠义且圆滑的形象，但有的编导却把他塑造成狡猾且懒惰的形象，同样一个人，却出现不一样的人物形象，这就是编导意识主观性作用的结果。
公益广告《妈妈洗脚》讲述了一个孩子看见妈妈为奶奶洗脚之后，自己端水给妈妈洗脚的故事，编导就是想告诉大家，父母是孩子最好的老师。先用孩子的主观视角看见妈妈提着一桶水为奶奶洗脚，编导想让妈妈的孝顺被孩子尽收眼底。奶奶心疼妈妈，替妈妈整理头发，编导想让孩子知道老人是需要关心的。接着以奶奶的主观视角看见妈妈虽然辛苦但面带微笑很乐意给奶奶洗脚，编导想告诉孩子孝敬老人的同时自己也是快乐的。孩子看到的画面似乎让他明白了什么，接着以妈妈的主观视角看见孩子跌跌撞撞端着一盆水向自己走来，说了句“妈妈洗脚”。瞬间让我们明白了一个道理：父母是孩子最好的老师。
电视剧《咱们结婚吧》，不仅让我们有了想要结婚的冲动，更让我们对仗义这个词有了重新的认识。编导对仗义的理解体现在剧中的各个人物形象中。果然的仗义：在第一集别车、找车事件中，虽然果然对桃子没有好感，但出于仗义，他干脆的拿出自己的驾驶本当了替罪羊。西风欠高利贷的时候，自己借钱帮朋友，虽然最后西风没用上他借的钱，但这份仗义相信西风会记一辈子；西风的仗义：出轨导致离婚，自己净身出户，可以理解为有担当，更可以解释为仗义；李葵的仗义：遇到自己喜欢的女人勇敢追求，在得知女友不能怀孕的同时，用善意的谎言陪她度过难关，此等仗义真乃大丈夫。
电影《人在囧途》编导塑造的王宝强饰演的牛耿形象深入人心。他厚道：老板欠他的工资不还，有广州的五万欠条，成都的八万欠条，长沙的两万欠条，他却只拿了最接近他们工资的两万欠条。他善良：在火车站被骗的身无分文，当李成功骂他傻子活该被骗的时候，他仍然以最善良的口吻反驳李成功：“被骗了说明没人病，没人病更好”。他傻：傻的把身上仅有的钱给了别人，正是因为他的傻让精明的李成功懂得了亲情友情爱情的伟大，跟着他一块慢慢变傻。每一个鲜明人物形象的塑造都是编导主观意识的作品。
（二）主观镜头的客观性体现
主观镜头的客观性是拍摄者的内心活动，透过镜头语言直接表现，它受一定客观条件制约，因而具有客观性。例如一些回忆的场景，主人公回憶曾经往事，画面中出现当年的情景，这些当年发生的事件是通过人物回忆的，所以具有主观色彩，但这个事件又是客观存在的，所以同时具有客观性。
纪录片《下南洋》第一集华南之洋中的荷兰籍华人李伟汉要去印尼寻找祖先的故事。现在人们去往印尼的交通工具肯定首选飞机，但当年李伟汉的祖先却只能坐船几十天才能到达印尼。此时，片中画面中出现了船在大海上航行的镜头，我们不可否认的是这个镜头是编导主观想象的，因为当年李伟汉祖先乘坐的那搜船，我们是无法拍摄到的。编导用这种主观想象出来的镜头去表现当年李伟汉祖先乘船去印尼的客观事实，这种表现手法，正是编导意识主观镜头的客观性表现。在第三集异乡家园中，介绍马六甲这个地方的时候，出现了电脑动画的场景，15世纪初，郑和带领他的宝船船队途经此处，还把马六甲作为他们的货运中转站，接着画面中出现郑和船队路线图。虽然大家都了解郑和下西洋所走的路线，但这个图只是在客观存在的基础上，编导主观描述的镜头。
纪录片《回望硝烟》--星星之火篇中，谢振华少将回忆第一次见到红军时，红军身穿灰军装，带着大洋帽打着绑腿，全副武装精神抖擞。片中画面上出现年轻人的双眼和军人行军的叠影效果。几十年前的事情或许在谢振华少将心里还记忆忧新，但是它是存在在老将军的记忆里，属于个人意识的范畴。编导让老将军的记忆历史再现，是编导通过老将军的讲述加上自己的理解艺术加工制作的，属于编导意识的主观结果。但我们又不得不承认这段历史的客观存在。所以说这段历史再现的镜头是编导意识主观中客观性的体现。
纪录片《舌尖上的中国》--厨房的秘密中，周赛群的女儿杨礼菁为一家人烹制饭菜的时候，外婆和妈妈在旁边打下手，砍玉米和切肉时，画面中出现的是玉米和肉，即是杨礼菁眼里的玉米和肉，也是妈妈和外婆眼里的玉米和肉，这个玉米和肉理应属于人的主观镜头，但是由于玉米和肉是现实存在的客观事物，所以更应该说它具有客观性。
二、对正确把握编导意识中主观性与客观性的思考
（一）主观要服从客观，接受客观事实的制约
近年来，一些抗日神剧的出现，引来了受众对编导意识的广泛关注，接二连三的雷人镜头。一直在挑战着观众的底线。合理的想象可以使剧情精彩生动，但主观的想象一但脱离了客观事实就显的特别突兀。电视连续剧《永不磨灭的番号》里出现手榴弹炸飞机的雷人镜头。孙成海营长一手握着手榴弹，一手拉着引线，然后奋力一扔。仰视角拍摄手榴弹向天空飞去，接着飞机进入画面，一声巨响飞机降落。拍摄的画面一气呵成，反而显得编导外强中干。即便是以飞机的最低飞行高度和飞行速度作假设，依靠投掷手榴弹来击中飞机，实属天方夜谭。更何况在此之前，孙成海受了机枪的扫射，能够站着本身就已经是奇迹。
电视连续剧《抗日奇侠》中又出现手撕鬼子的奇葩镜头。抗日“神将”力大无穷，直接把鬼子连枪带人扔上天，紧接着最血腥的一幕出现了，大汉一拳打穿鬼子的肚子，然后把鬼子撕成两半，瞬间血肉横飞。主观的想象与客观的事实抗衡，最后导致塑造的剧情违背客观规律与事实。所以主观意识要服从客观事实，接受客观事实的制约。
（二）客观只是相对的，绝对的客观不可能实现
纪录片较其它类型的片子相比，是比较客观的反映真实情景的。就算如此我们也不能说纪录片是绝对客观的记录事实。因为当摄像机打开的那一刻，编导意识就伴随着拍摄而进行，拍摄需要选景构图，在这个选择的过程中，拍摄者的个人意识就融入到拍摄里。就算拍摄同一个题材同一个景物，因为个人理解的不同拍出来的作品也不一样，这就和一千个读者心中有一千个哈姆雷特的道理是一样的。后期的制作更是如此，在保证客观的同时，参与者的主观意识或多或少的都遗留在作品中。正是因为绝对的客观不可能实现，要想保证作品的相对客观，编导意识中的主客观就显得尤为重要。
参考文献：
[1]王建国、石墨.电视拍摄中客观镜头主观性与主观镜头客观性分析[J].当代电视，2011（07）.