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艾琳·格蕾
Eileen Gray
1878-1976
设计师、建筑师，摈弃女性束缚的开拓者。当人们谈及20世纪初最具影响力的设计师时，艾琳·格蕾常与柯布西耶、密斯·凡·德罗一起出现。但她不是其中任何一位男设计师的左右手，却始终坚持凭借一己之力独闯于当时以男性为“主宰”的设计界。她的设计生涯在上世纪30年代中期达到顶峰。
莉莉·瑞希
Lily Reich
1885-1947
产品、室内设计师，曾在包豪斯学院担任教职。20世纪初首位进入德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）领导阶层的女性。瑞希还有另一个常被提及的身份，她是密斯·凡·德罗长达十多年的工作伙伴兼恋人。两人共同合作完成的“Bacelona Chair”和“Brno Chair”被认为是双方最具代表性之作。
玛丽安妮·勃朗特
Marianne Brandt
1893-1983
包豪斯时期最具前瞻性的女性设计师，擅于运用金属工艺制作各式器皿。1923年进入包豪斯的金属制品车间学习后，将新兴材料与传统材料相结合，设计了一系列革新与功能并重的产品。布兰德十分关注批量化生产问题，代表作“康登（Kandem）”台灯具有可弯曲的灯颈和稳健的基座，造型简洁且功能饱满，因适于批量生产，标志了包豪斯在工业设计上的成熟。她的作品至今仍深受欢迎。
阿诺·阿尔图
Aino Aalto
1894-1949
建筑师出身，设计师。于1924年进入知名设计师阿尔瓦·阿尔图（Alvar Aalto）的建筑事务所工作，继而与后者相识相恋，展开了两人长久的“夫妻兼工作伙伴共同体”生活模式。 阿诺·阿尔图的玻璃制品皆以实用性作为出发点，并注重节约空间，搭配历久不衰的简单造型，其风格也成为了现代北欧设计的典范。
夏洛特·佩里安
Charlotte Perriand
1903-1999
法国女建筑师，设计师。20世纪初现代文化先锋运动中的活跃人物。她大胆颠覆当时传统的美学观，将之引入一个更深层的境界。佩里安与柯布西耶保持了长达十年的合作关系，共同设计了一系列充满“机械时代”特征的家具。哪怕在佩里安离开工作室之后，柯布西耶依然会请她参与一些设计项目。身为一名女性，佩里安热爱生活，并将女性独有的细腻情感融入设计中，使一件看似简单的家具蕴含强大的生命力。
瑞·伊姆斯
Ray Eames
1912-1988
瑞·伊姆斯的名字似乎永远和丈夫查尔斯·伊姆斯（Charles Eames）相联在一起，成为当代设计中最具启迪意义的设计师夫妇。他们的每一件作品都是二人相辅相成各施所长的结果。当查尔斯深入研究座椅的人体机能时，瑞·伊姆斯则会着手造型和外观层面。她原本是艺术专业出身，多年的绘画经验赋予她对色彩、材质的敏锐感。
安娜·卡斯特里·菲利瑞
Anna Castelli Ferrieri
1920-2006
工业设计师、建筑师，意大利设计的重要推动者。更多时候人们熟知她是因家具品牌Kartell创始人基乌里奥·卡斯特里（Giulio Castelli）妻子的身份。其实在Kartell成立不久之后，安娜就开设了自己的建筑事务所。1956年，她与别人一起创立了意大利工业设计协会，同时逐渐加大对工业设计的关注。十年后，她担任Kartell的设计顾问，设计了许多具有革新意义的塑料作品。
安德利·普特曼
Andrée Putman
1925-
人称“西洋棋盘皇后”，产品兼室内设计师。在设计界闯荡六十余年的普特曼从小受父母严格的教育，直到二十岁才毅然决定进入艺术领域。1978年她设立了自己的工作室Ecart，如今她的设计方案已不胜枚举。“拥有权利的男人们”也着迷于普特曼的设计：巴黎贝西区财政部的新大楼，以及法国前总理让·皮埃尔·拉法兰的办公桌都出自她之手。
帕奇西娅·乌尔奇拉
Patricia Urquiola
1961 -
乌尔奇拉是目前最 “受宠”的女性设计师之一。她擅于在复古与流行之间寻找到平衡点，以原始材料及传统手法表现女性特有的柔软纤细。她认为每一样作品都应该有自己独特的个性，同时又能愉悦生活。这也是人们喜欢乌尔奇拉设计的原因，无论沙发或橱柜，都饱含贴心的温暖。
伊尔泽·克劳福德
Ilse Crawford
1962 -
室内设计师出身，家具设计师。从一个历史系的毕业生，到杂志编辑、大学导师，再到自由设计师、创意总监，伊尔泽·克劳福德的每一步都是在为一个完美而充满情感的“家”而不断尝试，只是她每次的动作都太成功而已。她继承了母亲骨子里的北欧做派：喜欢使用木料而非金属，线条没有一丝多余。
Eileen Gray
1878-1976
设计师、建筑师，摈弃女性束缚的开拓者。当人们谈及20世纪初最具影响力的设计师时，艾琳·格蕾常与柯布西耶、密斯·凡·德罗一起出现。但她不是其中任何一位男设计师的左右手，却始终坚持凭借一己之力独闯于当时以男性为“主宰”的设计界。她的设计生涯在上世纪30年代中期达到顶峰。
莉莉·瑞希
Lily Reich
1885-1947
产品、室内设计师，曾在包豪斯学院担任教职。20世纪初首位进入德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）领导阶层的女性。瑞希还有另一个常被提及的身份，她是密斯·凡·德罗长达十多年的工作伙伴兼恋人。两人共同合作完成的“Bacelona Chair”和“Brno Chair”被认为是双方最具代表性之作。
玛丽安妮·勃朗特
Marianne Brandt
1893-1983
包豪斯时期最具前瞻性的女性设计师，擅于运用金属工艺制作各式器皿。1923年进入包豪斯的金属制品车间学习后，将新兴材料与传统材料相结合，设计了一系列革新与功能并重的产品。布兰德十分关注批量化生产问题，代表作“康登（Kandem）”台灯具有可弯曲的灯颈和稳健的基座，造型简洁且功能饱满，因适于批量生产，标志了包豪斯在工业设计上的成熟。她的作品至今仍深受欢迎。
阿诺·阿尔图
Aino Aalto
1894-1949
建筑师出身，设计师。于1924年进入知名设计师阿尔瓦·阿尔图（Alvar Aalto）的建筑事务所工作，继而与后者相识相恋，展开了两人长久的“夫妻兼工作伙伴共同体”生活模式。 阿诺·阿尔图的玻璃制品皆以实用性作为出发点，并注重节约空间，搭配历久不衰的简单造型，其风格也成为了现代北欧设计的典范。
夏洛特·佩里安
Charlotte Perriand
1903-1999
法国女建筑师，设计师。20世纪初现代文化先锋运动中的活跃人物。她大胆颠覆当时传统的美学观，将之引入一个更深层的境界。佩里安与柯布西耶保持了长达十年的合作关系，共同设计了一系列充满“机械时代”特征的家具。哪怕在佩里安离开工作室之后，柯布西耶依然会请她参与一些设计项目。身为一名女性，佩里安热爱生活，并将女性独有的细腻情感融入设计中，使一件看似简单的家具蕴含强大的生命力。
瑞·伊姆斯
Ray Eames
1912-1988
瑞·伊姆斯的名字似乎永远和丈夫查尔斯·伊姆斯（Charles Eames）相联在一起，成为当代设计中最具启迪意义的设计师夫妇。他们的每一件作品都是二人相辅相成各施所长的结果。当查尔斯深入研究座椅的人体机能时，瑞·伊姆斯则会着手造型和外观层面。她原本是艺术专业出身，多年的绘画经验赋予她对色彩、材质的敏锐感。
安娜·卡斯特里·菲利瑞
Anna Castelli Ferrieri
1920-2006
工业设计师、建筑师，意大利设计的重要推动者。更多时候人们熟知她是因家具品牌Kartell创始人基乌里奥·卡斯特里（Giulio Castelli）妻子的身份。其实在Kartell成立不久之后，安娜就开设了自己的建筑事务所。1956年，她与别人一起创立了意大利工业设计协会，同时逐渐加大对工业设计的关注。十年后，她担任Kartell的设计顾问，设计了许多具有革新意义的塑料作品。
安德利·普特曼
Andrée Putman
1925-
人称“西洋棋盘皇后”，产品兼室内设计师。在设计界闯荡六十余年的普特曼从小受父母严格的教育，直到二十岁才毅然决定进入艺术领域。1978年她设立了自己的工作室Ecart，如今她的设计方案已不胜枚举。“拥有权利的男人们”也着迷于普特曼的设计：巴黎贝西区财政部的新大楼，以及法国前总理让·皮埃尔·拉法兰的办公桌都出自她之手。
帕奇西娅·乌尔奇拉
Patricia Urquiola
1961 -
乌尔奇拉是目前最 “受宠”的女性设计师之一。她擅于在复古与流行之间寻找到平衡点，以原始材料及传统手法表现女性特有的柔软纤细。她认为每一样作品都应该有自己独特的个性，同时又能愉悦生活。这也是人们喜欢乌尔奇拉设计的原因，无论沙发或橱柜，都饱含贴心的温暖。
伊尔泽·克劳福德
Ilse Crawford
1962 -
室内设计师出身，家具设计师。从一个历史系的毕业生，到杂志编辑、大学导师，再到自由设计师、创意总监，伊尔泽·克劳福德的每一步都是在为一个完美而充满情感的“家”而不断尝试，只是她每次的动作都太成功而已。她继承了母亲骨子里的北欧做派：喜欢使用木料而非金属，线条没有一丝多余。