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《收藏·拍卖》:2006年的书画市场特征以“调整”为基调,那2007年的书画市场特征是什么?
胡妍妍:如果说2006年的基调是“调整”,那么2007年的基调则是“回暖”,但值得注意的是,“回暖”实际属于“调整”的一部分,是“调整性回暖”!此次秋拍,以成交金额来衡量,实际超过今春嘉德对秋拍的预期。特别是古代书画门类,仇英的《赤壁图》创下了涵盖中国书画、油画等各类中国绘画艺术品拍卖成交价格的世界纪录,这说明收藏的市场对真正有价值的藏品有着充分的认识。近现代书画本是此次市场调整中最受冲击的板块,但秋拍后我们通过细致的数据统计发觉秋拍的成交情况要比春拍好,比去年有明显的好转。当代书画板块,虽然不如当代油画板块急速的上涨,但它也基本能慢慢稳住目前的市场份额。
《收藏·拍卖》:您刚才总结2007年的市场特征是“调整性回暖”,其中深意是什么?
胡妍妍:实际上,艺术市场从2006年的春拍就传递出成交量下滑的讯息。经过了一年的调整,目前“回暖”的说法给予市场一种积极的声音,界定了行情将会是一个徐徐上升的过程,这与艺术品市场自身的规律密切相关。艺术品不同于股票,虽然它们都属可投资门类,但收藏艺术品实际需要一个相当长远且耐心的规划,艺术品市场也不可能如股市一样遭遇急剧的变化。定位于“调整性回暖”是因为我们的确看到市场在“调整”的大环境下显露出积极的趋势,目前正朝着良性方向发展,市场价格逐步趋于理性。
但2007年秋拍仍然赶不上2005年拍卖的盛况,也不能忽略几年前部分走势红火的“个股”艺术品现在仍然处于市场低迷的状态,所以我们说目前的市场特征是“调整性回暖”。
《收藏·拍卖》:2006年底,您曾认为:“这时的市场,不说是重新洗牌,也会面临大面积的调整。对拍卖公司而言,能够卖什么东西,客户群和资源从哪里来,全要重新定位。”那么,嘉德针对书画市场重新做了哪些定位?
胡妍妍:重新定位的要求源自艺术市场自身的变化。从宏观看,2006年后,在“调整的大背景下,各公司都开始调整拍卖的方向,最明显的是油画成为很多公司拍卖的主项,一些以前不拍油画的公司也开始上拍油画;从微观看,中国书画从数量到拍品结构都有变化。例如以前只占拍卖比例很小部分的书法门类,如今许多拍卖行都在做书法专场,成交不俗,反映出拍卖行为适应市场变化,通过寻找新的增长点,开发可能被低估价值的艺术品投入到市场中的策略,以提升买气。
嘉德经营了十多年艺术品拍卖,结合市场的声音和自身的经验,我们认为日后拍卖行的出路为坚定地走“精品路线”,这是我们“重新定位”的核心方针。当然,精品的高价位,会引发“高处不胜寒”的感觉——如果征集的目标群锁定在“书画精品”,会面临一些困难:它们存在的数量少,价格高,其受众群会缩小,藏品征集的来源相应困难。尽管如此,“精品路线”仍将是必然的方向——不是你想不想这样做,而是市场要求这样做,拍卖行要适应市场的要求就必须做出自己的调整!如果个拍卖行,拥有足够的信誉积累、学术积累、市场经验的积累,到了这样的层次它必然要走“精品路线”。这也是市场调整的结果之一,因为目前的市场逐渐成熟起来,如果沿袭前几年的老办法,未必能得到当时市场的认可。
《收藏·拍卖》:对于2008年书画市场您的展望?
胡妍妍:市场“调整”最厉害的时期,许多人悲观地认为市场就此崩盘,我当时认为这个调整应该不会持续太长时间,更不会崩盘!我对2008年的书画市场仍然信心十足,基调将依旧是“回暖”。
2007年的市场本身已往好的方向发展,各拍卖行都具有敏感的市场意识,紧缩拍品数量,拍品不再如以前一哄而上。特别是如今当代艺术市场火爆,成为整个艺术品市场强有力的支撑!有人会疑惑当代艺术市场是否会分流传统书画市场的资金——以前艺术品市场一年的成交额是几十个亿,现在达到300多亿,市场越大越能吸引更多的资金进入艺术品市场,能吸引以前并不介入艺术品市场的资金进入!我不担心当代艺术市场的火爆会分流书画的买家:我们已经发现有很多收藏油画的藏家也开始收藏国画;当然,收藏国画的藏家也去收藏油画,更有意思的是很多创作油画,其作品被别人争相收藏的当代艺术家,他们自身在收藏国画。所以我一直不担心是否存在“客户分流”问题,我认为当代艺术品市场和传统的中国书画是彼此推动的!这是市场此起彼伏的过程,互相帮衬——不仅对于2008年,对于将来的市场,它都将是积极的推动。
《收藏·拍卖》:为规避艺术品投资风险,藏家应该注意哪几点?
胡妍妍:藏家分几类,有一部分人是单纯性的收藏,不受市场左右,凭个人喜好,对于这部分藏家来说最重要的是要找到自己真正喜欢的藏品,其中乐趣无法用金钱衡量;另外有一部分藏家进入艺术品市场具有投资意向。针对这样的藏家,我们对其的建议是大家应首先弄清艺术品市场完全不同于股票市场,艺术品一般都需要长期持有。按以往的规律看,“换手率”(即更换艺术品所属人的频率)要在8年以上,才比较合乎规律。西方艺术品的“换手率”平均下来则达到20年。当然有个例不用这样长的时间,我说的是总体来看,艺术品投资是长期稳定的投资。
现在的拍卖公司做了部分控制。例如对于刚买一、两年的艺术品,我们建议客户持有时间需更长,现在一些买家买了艺术品两至三年后就想将其再拍卖,对其价值进行再评估,其实效果不一定好。“换手率”过高也容易给市场造成泡沫。当然也有很多人买了艺术品十多年一直珍藏。我们的建议是长期持有,收获更大。
目前藏家们都拥有了精品意识,“宁缺毋滥”,这是成功投资的基点。其次,自己对艺术品要多做分析和研究。不要认为价钱高的艺术品就肯定是精品,是大名家的东西就全是精品,对待艺术品,藏家应该培养自己对艺术的感觉,知道哪是好,哪是不好,好在哪里。如果收藏书画只对行情数字关心,不研究书画作品本身,投资失败的概率就会很大。
《收藏·拍卖》:市场“调整”是否影响到拍品征集?
胡妍妍:拍卖行十几年的积累,最重要的是积累客户资源,与买家和卖家建立信任的关系。如果没有资源,没有与买家和卖家都有的交情与信任,很难促成好的征集。艺术品的收藏与拍卖,整个行业的特点都是需要人静下心细致地做“慢”功夫,藏家应该一件件收藏作品逐渐形成自己的收藏体系,拍卖行也应如此,不能急功近利,“日久见人心,路遥知马力”是这个行业里绝对的名言,如果把我们十几年的图录翻出来看,就会看到拍卖行也经历了一个逐渐成长的过程,这些都需要积累才能水到渠成。
《收藏·拍卖》:目前征集的拍品来源,是以国内的藏品为主?还是以从日本、东南亚这些地方回流的艺术品为主?
胡妍妍:其实各个渠道征集得来的藏品都有。我们的工作实际也“靠天吃饭”,可能有时候只找到一个藏家,他就能提供许多藏品。但这个行业里也还有句老话叫“价高照远货”。如果市场好,有买家愿意出得起足够的价钱,那就吸引手上有好藏品的藏家动心。市场好的时候,大家会自然而然地以公开的价格来衡量自己手中的藏品。市场低迷的时候,好的艺术品难出现,因为如果市场不好,藏品卖不出去或者以低价卖出,这同样会影响到手中有藏品的藏家,他将不会轻易将藏品拿出来拍卖。
《收藏·拍卖》;目前的市场远没有恢复到2005年的拍卖盛况,那么,对于2005年以高价入市的人,您的建议是?
胡妍妍:我经常翻我们2005年、2004年的图录,发觉那段时期的确出来很多书画精品。如果是在2005年花了大价钱买书画作品的人,即使他当时买的价格不低,但如果的确是精品,再过几年其价格一定会涨上去,持有的时间越长,收获将越大,我坚信这一点。有太多的例子可以说明“高价永远是高价”的定律。如果你手上有好东西,你就应该有底气!即使现在市场在“调整”,不也出现了仇英《赤壁图》这样的第一高价吗?“调整”不可怕,是将不利于市场健康发展的部分调整出去,就目前中国经济飞速发展的大环境而言,当柴米油盐都在涨价的时候,我们这么好的艺术精品,没有理由不涨价!
胡妍妍:如果说2006年的基调是“调整”,那么2007年的基调则是“回暖”,但值得注意的是,“回暖”实际属于“调整”的一部分,是“调整性回暖”!此次秋拍,以成交金额来衡量,实际超过今春嘉德对秋拍的预期。特别是古代书画门类,仇英的《赤壁图》创下了涵盖中国书画、油画等各类中国绘画艺术品拍卖成交价格的世界纪录,这说明收藏的市场对真正有价值的藏品有着充分的认识。近现代书画本是此次市场调整中最受冲击的板块,但秋拍后我们通过细致的数据统计发觉秋拍的成交情况要比春拍好,比去年有明显的好转。当代书画板块,虽然不如当代油画板块急速的上涨,但它也基本能慢慢稳住目前的市场份额。
《收藏·拍卖》:您刚才总结2007年的市场特征是“调整性回暖”,其中深意是什么?
胡妍妍:实际上,艺术市场从2006年的春拍就传递出成交量下滑的讯息。经过了一年的调整,目前“回暖”的说法给予市场一种积极的声音,界定了行情将会是一个徐徐上升的过程,这与艺术品市场自身的规律密切相关。艺术品不同于股票,虽然它们都属可投资门类,但收藏艺术品实际需要一个相当长远且耐心的规划,艺术品市场也不可能如股市一样遭遇急剧的变化。定位于“调整性回暖”是因为我们的确看到市场在“调整”的大环境下显露出积极的趋势,目前正朝着良性方向发展,市场价格逐步趋于理性。
但2007年秋拍仍然赶不上2005年拍卖的盛况,也不能忽略几年前部分走势红火的“个股”艺术品现在仍然处于市场低迷的状态,所以我们说目前的市场特征是“调整性回暖”。
《收藏·拍卖》:2006年底,您曾认为:“这时的市场,不说是重新洗牌,也会面临大面积的调整。对拍卖公司而言,能够卖什么东西,客户群和资源从哪里来,全要重新定位。”那么,嘉德针对书画市场重新做了哪些定位?
胡妍妍:重新定位的要求源自艺术市场自身的变化。从宏观看,2006年后,在“调整的大背景下,各公司都开始调整拍卖的方向,最明显的是油画成为很多公司拍卖的主项,一些以前不拍油画的公司也开始上拍油画;从微观看,中国书画从数量到拍品结构都有变化。例如以前只占拍卖比例很小部分的书法门类,如今许多拍卖行都在做书法专场,成交不俗,反映出拍卖行为适应市场变化,通过寻找新的增长点,开发可能被低估价值的艺术品投入到市场中的策略,以提升买气。
嘉德经营了十多年艺术品拍卖,结合市场的声音和自身的经验,我们认为日后拍卖行的出路为坚定地走“精品路线”,这是我们“重新定位”的核心方针。当然,精品的高价位,会引发“高处不胜寒”的感觉——如果征集的目标群锁定在“书画精品”,会面临一些困难:它们存在的数量少,价格高,其受众群会缩小,藏品征集的来源相应困难。尽管如此,“精品路线”仍将是必然的方向——不是你想不想这样做,而是市场要求这样做,拍卖行要适应市场的要求就必须做出自己的调整!如果个拍卖行,拥有足够的信誉积累、学术积累、市场经验的积累,到了这样的层次它必然要走“精品路线”。这也是市场调整的结果之一,因为目前的市场逐渐成熟起来,如果沿袭前几年的老办法,未必能得到当时市场的认可。
《收藏·拍卖》:对于2008年书画市场您的展望?
胡妍妍:市场“调整”最厉害的时期,许多人悲观地认为市场就此崩盘,我当时认为这个调整应该不会持续太长时间,更不会崩盘!我对2008年的书画市场仍然信心十足,基调将依旧是“回暖”。
2007年的市场本身已往好的方向发展,各拍卖行都具有敏感的市场意识,紧缩拍品数量,拍品不再如以前一哄而上。特别是如今当代艺术市场火爆,成为整个艺术品市场强有力的支撑!有人会疑惑当代艺术市场是否会分流传统书画市场的资金——以前艺术品市场一年的成交额是几十个亿,现在达到300多亿,市场越大越能吸引更多的资金进入艺术品市场,能吸引以前并不介入艺术品市场的资金进入!我不担心当代艺术市场的火爆会分流书画的买家:我们已经发现有很多收藏油画的藏家也开始收藏国画;当然,收藏国画的藏家也去收藏油画,更有意思的是很多创作油画,其作品被别人争相收藏的当代艺术家,他们自身在收藏国画。所以我一直不担心是否存在“客户分流”问题,我认为当代艺术品市场和传统的中国书画是彼此推动的!这是市场此起彼伏的过程,互相帮衬——不仅对于2008年,对于将来的市场,它都将是积极的推动。
《收藏·拍卖》:为规避艺术品投资风险,藏家应该注意哪几点?
胡妍妍:藏家分几类,有一部分人是单纯性的收藏,不受市场左右,凭个人喜好,对于这部分藏家来说最重要的是要找到自己真正喜欢的藏品,其中乐趣无法用金钱衡量;另外有一部分藏家进入艺术品市场具有投资意向。针对这样的藏家,我们对其的建议是大家应首先弄清艺术品市场完全不同于股票市场,艺术品一般都需要长期持有。按以往的规律看,“换手率”(即更换艺术品所属人的频率)要在8年以上,才比较合乎规律。西方艺术品的“换手率”平均下来则达到20年。当然有个例不用这样长的时间,我说的是总体来看,艺术品投资是长期稳定的投资。
现在的拍卖公司做了部分控制。例如对于刚买一、两年的艺术品,我们建议客户持有时间需更长,现在一些买家买了艺术品两至三年后就想将其再拍卖,对其价值进行再评估,其实效果不一定好。“换手率”过高也容易给市场造成泡沫。当然也有很多人买了艺术品十多年一直珍藏。我们的建议是长期持有,收获更大。
目前藏家们都拥有了精品意识,“宁缺毋滥”,这是成功投资的基点。其次,自己对艺术品要多做分析和研究。不要认为价钱高的艺术品就肯定是精品,是大名家的东西就全是精品,对待艺术品,藏家应该培养自己对艺术的感觉,知道哪是好,哪是不好,好在哪里。如果收藏书画只对行情数字关心,不研究书画作品本身,投资失败的概率就会很大。
《收藏·拍卖》:市场“调整”是否影响到拍品征集?
胡妍妍:拍卖行十几年的积累,最重要的是积累客户资源,与买家和卖家建立信任的关系。如果没有资源,没有与买家和卖家都有的交情与信任,很难促成好的征集。艺术品的收藏与拍卖,整个行业的特点都是需要人静下心细致地做“慢”功夫,藏家应该一件件收藏作品逐渐形成自己的收藏体系,拍卖行也应如此,不能急功近利,“日久见人心,路遥知马力”是这个行业里绝对的名言,如果把我们十几年的图录翻出来看,就会看到拍卖行也经历了一个逐渐成长的过程,这些都需要积累才能水到渠成。
《收藏·拍卖》:目前征集的拍品来源,是以国内的藏品为主?还是以从日本、东南亚这些地方回流的艺术品为主?
胡妍妍:其实各个渠道征集得来的藏品都有。我们的工作实际也“靠天吃饭”,可能有时候只找到一个藏家,他就能提供许多藏品。但这个行业里也还有句老话叫“价高照远货”。如果市场好,有买家愿意出得起足够的价钱,那就吸引手上有好藏品的藏家动心。市场好的时候,大家会自然而然地以公开的价格来衡量自己手中的藏品。市场低迷的时候,好的艺术品难出现,因为如果市场不好,藏品卖不出去或者以低价卖出,这同样会影响到手中有藏品的藏家,他将不会轻易将藏品拿出来拍卖。
《收藏·拍卖》;目前的市场远没有恢复到2005年的拍卖盛况,那么,对于2005年以高价入市的人,您的建议是?
胡妍妍:我经常翻我们2005年、2004年的图录,发觉那段时期的确出来很多书画精品。如果是在2005年花了大价钱买书画作品的人,即使他当时买的价格不低,但如果的确是精品,再过几年其价格一定会涨上去,持有的时间越长,收获将越大,我坚信这一点。有太多的例子可以说明“高价永远是高价”的定律。如果你手上有好东西,你就应该有底气!即使现在市场在“调整”,不也出现了仇英《赤壁图》这样的第一高价吗?“调整”不可怕,是将不利于市场健康发展的部分调整出去,就目前中国经济飞速发展的大环境而言,当柴米油盐都在涨价的时候,我们这么好的艺术精品,没有理由不涨价!