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摘 要 作为日本动画电影最为杰出的艺术家之一，宫崎骏的电影对日本动画电影的贡献与突破绝对是无人可以取代的，无论是精灵古怪的波妞或是天真可爱的千寻，她们在世人心中留下的也远不止曲折离奇的人生经历，她们更像是一篇篇让人久久难以忘怀的乐章。提起宫崎骏的电影，我们不得不提的便是他的黄金搭档久石让先生，正是那一首首清澈婉约的音乐将宫崎骏的电影以一种孩童般的天真无邪推向了世界电影的舞台之上。本文对宫崎骏电影中的音乐元素作出简要的分析与探索，试图通过久石让音乐的美感来诠释其电影创作的内在意蕴。
关键词 动画电影； 乐章； 久石让； 世界电影； 音乐元素
宫崎骏是为我们制造梦幻世界的大师，他可以毫不惭愧地被喻为当代动画电影界里的黑泽明，在他的电影里，绝不仅仅是童真童趣的奇幻世界，其中所暗含的人生哲理亦是值得我们深思与研究的问题。
一、宫崎骏电影中的人文主义色彩
宫崎骏电影里常常充满里浓厚的个人绘画风格，宫崎骏说过： “动画的定义既不是漫画杂志、儿童文学，也不是实拍电影，而是自己创造一个架空的、虚构的世界，在其中嵌入我喜欢的人物，然后完成一个故事———这就是于我而言的动画片。”显然，电影中很少展露出悲天悯人的感伤和怀旧情绪，宫崎骏对现实人生的关注、对人类生存困境的思考并不是通过对现实生活的直接反映来表达的，而是通过他所创造的奇幻主义世界揭示人性最敏感的一块。手绘动画，不仅以简约、淡雅的画面造就了清新自然的美学风格，而且，其制作艺术动画的敬业精神更成为动画界的一面旗帜。
宫崎骏作品的影响力绝不会仅仅局限于日本这座小岛，在世界人民的心里，这一部部优秀的艺术品都是我们思想的共鸣，情感升华的交集，在作品中所展现的人文主义关怀与和谐世界的理念都是对当代社会环境破坏、人际关系疏离等社会现实的一种反思与顿悟。他总是设置一个神异的世界，使影片具有魔幻的色彩，以寓言化的方式表达对现实人生的反思和批判。无论是 《风之谷》对战争的反思和对生态环境的担忧还是 《千与千寻》对人性异化和人类精神救赎的探索与思考，都使宫崎骏的动画电影充满了强烈的人文精神和忧患意识。
而对于动画片的创作，他也早已脱离了幼稚的创作模式，相对于那些浅显的动画片来讲，宫崎骏作品里所涵盖的精神与象征主义色彩绝对是值得流芳千古的艺术作品，他的创作理念更是与现实社会生活紧紧相连，以动画中的反思来对抗现实中的无可奈何。所以，宫崎骏的许多作品中都充斥着强烈的理想主义色彩和个人风格，蕴含了深刻的哲理和无限的想象空间。
二、升华主题的音乐元素
（1） 电影音乐的美学效应。久石让的音乐作品一直以来在国际音乐的舞台上都享有很高的盛名并被世人敬仰，而作为宫崎骏电影的专职配乐师，他们所合作的动画电影配乐亦是电影配乐里的不朽之作。电影是一项综合艺术，它所要展示的不仅仅是情结上的发展，更為值得我们享受的便是那一幅幅梦幻世界一样的画面质感。宫崎骏动画的故事背景多发生在迷幻的大自然，遥远的古代抑或充满神秘的未来世界。由于故事背景的梦幻色彩，久石让在其中所穿插的电影音乐也多呈现出旋律简朴而优美、没有固定曲式、音色缥缈而带有朦胧感等特点，这种轻盈的音乐质感仿佛使人置身于一种梦幻一般的世界，给人留下无限的遐想余地。
在宫崎骏的电影里久石让的电影音乐多展现的是一种安逸，宁静的音乐风格，由传统的乐器与电子乐器配合，通过营造一种大自然舒适，流动的音符来诠释神秘而遥远的美学世界，更是对人类心灵的静化与洗礼，令人心神宁静。他所要营造的美学意境也决然不是人工创造的世界，久石让更加希望通过对大自然各种律动的展示来挖掘人内心最为敏感的部分，也让人类能够恢复对于初始化时期，人与大自然能够和谐相处的状态。面对当代生活的重重压力，我们很难有多余的时间去思考关于自然关于人性的东西，久石让的音乐所带来的返璞归真的大自然的呼吸便是当今社会难能可贵的礼物。很多时候我们也许只是需要这样一个宁静的时刻，给我们的思想一些时间，让他们可以有足够的空间去翩翩起舞。
（2） 掌控电影的整体节奏。故事情结的发展是电影叙事的主要手段之一，而电影音乐的应用也是掌控影片整体节奏的一个方法，它在叙事的效果和节奏的掌控上更加能够直指人心，与影片达到完美的融合的效果。久石让的电影音乐主要由以下几个风格来掌控整部电影的节奏，首先，简洁利落而富有个性的节奏是调动影片整体风格的有效途径，也有助于刻画人物活泼的性格。例如，在 《千与千寻》这部影片的音乐创作上，就以鲜活生动的乐谱来刻画了影片中精灵古怪的各种人物性格，从而既推动者剧情的发展又使得千寻在解救父母的过程中影片的基调没有过分的沉重和压抑。其次，音乐旋律的线条以级进为主，《幽灵公主》关于这一方法的运用就尤为鲜明了，层层叠叠的音乐效果使得影片层次分明，这样级进的旋律线条所描绘的音乐触感更加的柔和温婉，而在此时，旋律一点点地加入，体现出音乐感伤的积累效果，带领观众渐进地走入电影所呈现出来的世界。这一影片所展示的是发生在远古时代的东方世界，电影音乐所采用的也是日本传统的都节调式音阶，这样的谱写使得电影音乐充满了浓浓的传统日本风情。电影在主题意义上也是表达了对当代社会矛盾的一些担忧，影片的主人公经历了重重地考验与抗争取得了最后的胜利，所以电影音乐在处理上也是以希望和对人性美好的探索为主要元素，但是在其中也穿插了一些淡淡的忧郁的情绪。
参考文献
[1]薛燕平.世界动画电影大师[M].北京： 中国传媒大学出版社，2010.
[2]杨晓林.宫崎骏与欧洲动画的渊源[J].电影文学，2009（19） .
作者简介：苏欣（1992-），女，聊城大学音乐学院15级研究生，专业为艺术硕士，研究方向为古筝。
关键词 动画电影； 乐章； 久石让； 世界电影； 音乐元素
宫崎骏是为我们制造梦幻世界的大师，他可以毫不惭愧地被喻为当代动画电影界里的黑泽明，在他的电影里，绝不仅仅是童真童趣的奇幻世界，其中所暗含的人生哲理亦是值得我们深思与研究的问题。
一、宫崎骏电影中的人文主义色彩
宫崎骏电影里常常充满里浓厚的个人绘画风格，宫崎骏说过： “动画的定义既不是漫画杂志、儿童文学，也不是实拍电影，而是自己创造一个架空的、虚构的世界，在其中嵌入我喜欢的人物，然后完成一个故事———这就是于我而言的动画片。”显然，电影中很少展露出悲天悯人的感伤和怀旧情绪，宫崎骏对现实人生的关注、对人类生存困境的思考并不是通过对现实生活的直接反映来表达的，而是通过他所创造的奇幻主义世界揭示人性最敏感的一块。手绘动画，不仅以简约、淡雅的画面造就了清新自然的美学风格，而且，其制作艺术动画的敬业精神更成为动画界的一面旗帜。
宫崎骏作品的影响力绝不会仅仅局限于日本这座小岛，在世界人民的心里，这一部部优秀的艺术品都是我们思想的共鸣，情感升华的交集，在作品中所展现的人文主义关怀与和谐世界的理念都是对当代社会环境破坏、人际关系疏离等社会现实的一种反思与顿悟。他总是设置一个神异的世界，使影片具有魔幻的色彩，以寓言化的方式表达对现实人生的反思和批判。无论是 《风之谷》对战争的反思和对生态环境的担忧还是 《千与千寻》对人性异化和人类精神救赎的探索与思考，都使宫崎骏的动画电影充满了强烈的人文精神和忧患意识。
而对于动画片的创作，他也早已脱离了幼稚的创作模式，相对于那些浅显的动画片来讲，宫崎骏作品里所涵盖的精神与象征主义色彩绝对是值得流芳千古的艺术作品，他的创作理念更是与现实社会生活紧紧相连，以动画中的反思来对抗现实中的无可奈何。所以，宫崎骏的许多作品中都充斥着强烈的理想主义色彩和个人风格，蕴含了深刻的哲理和无限的想象空间。
二、升华主题的音乐元素
（1） 电影音乐的美学效应。久石让的音乐作品一直以来在国际音乐的舞台上都享有很高的盛名并被世人敬仰，而作为宫崎骏电影的专职配乐师，他们所合作的动画电影配乐亦是电影配乐里的不朽之作。电影是一项综合艺术，它所要展示的不仅仅是情结上的发展，更為值得我们享受的便是那一幅幅梦幻世界一样的画面质感。宫崎骏动画的故事背景多发生在迷幻的大自然，遥远的古代抑或充满神秘的未来世界。由于故事背景的梦幻色彩，久石让在其中所穿插的电影音乐也多呈现出旋律简朴而优美、没有固定曲式、音色缥缈而带有朦胧感等特点，这种轻盈的音乐质感仿佛使人置身于一种梦幻一般的世界，给人留下无限的遐想余地。
在宫崎骏的电影里久石让的电影音乐多展现的是一种安逸，宁静的音乐风格，由传统的乐器与电子乐器配合，通过营造一种大自然舒适，流动的音符来诠释神秘而遥远的美学世界，更是对人类心灵的静化与洗礼，令人心神宁静。他所要营造的美学意境也决然不是人工创造的世界，久石让更加希望通过对大自然各种律动的展示来挖掘人内心最为敏感的部分，也让人类能够恢复对于初始化时期，人与大自然能够和谐相处的状态。面对当代生活的重重压力，我们很难有多余的时间去思考关于自然关于人性的东西，久石让的音乐所带来的返璞归真的大自然的呼吸便是当今社会难能可贵的礼物。很多时候我们也许只是需要这样一个宁静的时刻，给我们的思想一些时间，让他们可以有足够的空间去翩翩起舞。
（2） 掌控电影的整体节奏。故事情结的发展是电影叙事的主要手段之一，而电影音乐的应用也是掌控影片整体节奏的一个方法，它在叙事的效果和节奏的掌控上更加能够直指人心，与影片达到完美的融合的效果。久石让的电影音乐主要由以下几个风格来掌控整部电影的节奏，首先，简洁利落而富有个性的节奏是调动影片整体风格的有效途径，也有助于刻画人物活泼的性格。例如，在 《千与千寻》这部影片的音乐创作上，就以鲜活生动的乐谱来刻画了影片中精灵古怪的各种人物性格，从而既推动者剧情的发展又使得千寻在解救父母的过程中影片的基调没有过分的沉重和压抑。其次，音乐旋律的线条以级进为主，《幽灵公主》关于这一方法的运用就尤为鲜明了，层层叠叠的音乐效果使得影片层次分明，这样级进的旋律线条所描绘的音乐触感更加的柔和温婉，而在此时，旋律一点点地加入，体现出音乐感伤的积累效果，带领观众渐进地走入电影所呈现出来的世界。这一影片所展示的是发生在远古时代的东方世界，电影音乐所采用的也是日本传统的都节调式音阶，这样的谱写使得电影音乐充满了浓浓的传统日本风情。电影在主题意义上也是表达了对当代社会矛盾的一些担忧，影片的主人公经历了重重地考验与抗争取得了最后的胜利，所以电影音乐在处理上也是以希望和对人性美好的探索为主要元素，但是在其中也穿插了一些淡淡的忧郁的情绪。
参考文献
[1]薛燕平.世界动画电影大师[M].北京： 中国传媒大学出版社，2010.
[2]杨晓林.宫崎骏与欧洲动画的渊源[J].电影文学，2009（19） .
作者简介：苏欣（1992-），女，聊城大学音乐学院15级研究生，专业为艺术硕士，研究方向为古筝。