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一
清钱大听《竹石芝仙图》，现藏于嘉定博物馆，水墨纸本，纵82厘米，横39厘米。上绘竹三枝、石一头、灵芝三本、水仙一丛。题曰：“乾隆丙午中春之朔，写祝一区年先生五十大诞，即请教正。竹汀居士钱大听书于孱守斋。”钤“大听私印” （白），“竹汀”（朱）二章。又有鉴藏印三：“木夫所藏”（朱）、“序伯秘玩”（朱）、“古疁戴浩生识”（白）。画面上竹劲挺，石坚峭，灵芝静雅，水仙清隽。题字沉着温厚，是典型的钱氏书风。竹子、水仙喻义高洁，石象征硬朗，灵芝则表达对康健长寿的祈望。古人常绘此类事物，作为亲友寿辰的贺礼。
二
钱大昕（1728-1804），字晓征，号辛楣，又号竹汀，嘉定人。乾隆十九年（1754）进士，历任侍讲学士，詹事府少詹事，世称钱少詹、钱宫詹。精研经史、金石、训诂、律历，是乾嘉考据学巨擘，众所公认的一代儒宗。著有《廿二史考异》《十驾斋养新录》《潜研堂诗集》《潜研堂文集》等。
钱氏书法亦精诣，隶书得力于汉《史晨碑》，雄浑古茂，奇趣横生；楷行以颜体为根基，苍厚朴健，兼具宋元逸致。因其生前享誉学界，且为人宽厚，故而求书求题求文者不绝于门，故传世书作较多。
在画史上，钱氏也并非寂寂无闻，但记载甚少.传世画作更是凤毛麟角。笔者目力所见.只有本文所探讨的《竹石芝仙图》。为文献所著录者，亦仅见《白莲图》，也属花卉题材。其弟子蒋士铨《忠雅堂集》卷二十一《为仙沂题钱宫詹画白莲小幅》：
楷法写枝干，行草写花叶。
作画如作字，吾师白阳接。
忽闻素莲香，如见影摇月。
翠盖拥琼英，微微开笑靥。
秀才工篆隶，用笔亦奇崛。
得画喜欲癫，抱藕作舟楫。
君勿作画看，只当嗅古帖。
由此诗可知，钱大听深厚的书法功底对其作画十分有益，能够化书艺为画技，而其画风则师法明代花卉大家陈淳（白阳）。蒋氏读其《白莲图》，能有“忽闻素莲香，如见影摇月”的嗅觉和视觉感应，足见其技法和意境是比较高妙的。“君勿作画看，只当嗅古帖”云云，则可能是画作具有金石意味，这也是与钱大听的书法和学养相吻合的。受画者为顾绶汝，字仙沂（一作仙贻），江宁人，诸生。他得到钱大昕的画，欣喜若狂，可知钱画确为难得，作画仅是偶一为之。
清蒋宝龄经眼前贤时彦画作不可胜数，且与当时画坛名家多有交游，常盘桓于嘉定，并与钱大听之子钱东塾相识.但他并没有亲眼见过钱大昕画作。纵然如此，他仍然根据蒋士铨的诗作将钱大听作为一名画家写进了画史。其《墨林今话》卷三“钱大听”条云：
嘉定钱少詹大昕竹汀先生，平生著述等身，博于金石，尤精汉隶，而无画名。昨见蒋心余太史有题先生画白莲诗云：“楷法写枝干，行草写花叶。作画如作字，吾师白阳接。”可见先生亦谙六法。惟不多作，故世罕知者。
清《光绪嘉定县志》卷三十二《轶事》也将钱大听画事记入，沿袭蒋宝龄字句，稍加删节而已，此处赘录无益。
今人董桥在《墨影呈祥》一文中表達了对钱大听画艺的向慕，他说：“我没有见过钱大昕的画，只在书上读到他的学生蒋士铨题老师画白莲的诗，说老师‘楷法写枝干，行草写花叶’。名气那么大，画两笔文人画谁看了都珍惜。”
2001年，国家文物局发布《限制著名书画家作品出境目录》，钱大听作品属于“原则上不准出境”一类。《竹石芝仙图》既是目前所知的世间孤品，又是“原则上不准出境”的文物，其珍贵性不言而喻.理应得到深入研究和高度重视。
三
此图作于乾隆丙午中春之朔，即乾隆五十一年二月一日。以西元计，时为1786年，距今已历232载。细观此图，无污无损，品相完整，旧画如新，可谓难能可贵。
此图是钱大昕为“一区年先生”五十大寿而作，时年钱氏五十九岁。科举时代，同科中进士（或举人）者，为同年关系，互称年兄。年先生，应与年兄意思相类似。“一区”当为钱氏莱位同年的字或号，至于究为何人，因资料不足，暂无法确定。
一区之后，此画先后为瞿中溶，程庭鹭、戴浩、陆炳熙收藏，后入藏嘉定博物馆。
“木夫所藏”为瞿中溶鉴藏印。瞿中溶（1769-1842），字镜涛，一字苌生，号木夫，嘉定人。钱大昕女婿。贡生，官湖南布政司理问，历署辰州府通判、安福县知县。富收藏，精考证，覃心金石，参校经史。文甚博辩，诗亦典赡。分隶行楷.苍劲古朴。花卉师陈率祖，摹印尤入古。著有《三体石经辨证》《古泉山馆金石文编》《古泉山馆诗集》《奕载堂文集》等。
“序伯秘玩”为程庭鹭鉴藏印。程庭鹭（1796-1858），字序伯，号蘅乡，晚号篛庵、梦盦，嘉定人。贡生。能诗词，擅骈文。其画得钱杜指援，又上追李流芳、程嘉燧，更出入王敬铭和张鹏翀之间，笔墨沉厚苍茫，意境萧疏。篆刻以丁敬，黄易为法，上溯秦汉。著有《以恬养智斋诗初集》《以恬养智斋诗二集》《尊璞堂诗文集》《篛庵画鏖》《小松圆阁印存》等。
“古醪戴浩生识”为戴浩鉴藏印。戴浩生平不详。中国嘉德国际拍卖有限公司“嘉德四季”第二十期拍卖会（2009）推出的清《周颢、王昱（白云峰图）二帧台裱立轴》，也是戴浩的旧藏。其自题诗堂落款云：“甲申小春月上浣，翰甫戴浩志于疁东池上草堂。”末钤两印：一为“翰甫戴浩长寿”；一亦为“古醪戴浩生识”，但风格异于《竹石芝仙图》上的同文印。醪、古醪，均为嘉定别称。题款中的甲申年，一时无法确定是哪一年。程庭鹭卒后，清光绪十年（1884）、民国三十三年（1944）均为甲申年。戴浩，字翰甫，嘉定人。主要活动在清末或民国，可能收藏了一定量的本邑前贤书画。
最后的藏家陆炳熙为嘉定镇北大街居民。卒后，其子陆载通于1988年4月将其生前藏品捐赠给嘉定博物馆。除此画外，还有书法4件、绘画17件、竹刻6件、砚台1件、瓷器1件，以及古籍若干种。
清钱大听《竹石芝仙图》，现藏于嘉定博物馆，水墨纸本，纵82厘米，横39厘米。上绘竹三枝、石一头、灵芝三本、水仙一丛。题曰：“乾隆丙午中春之朔，写祝一区年先生五十大诞，即请教正。竹汀居士钱大听书于孱守斋。”钤“大听私印” （白），“竹汀”（朱）二章。又有鉴藏印三：“木夫所藏”（朱）、“序伯秘玩”（朱）、“古疁戴浩生识”（白）。画面上竹劲挺，石坚峭，灵芝静雅，水仙清隽。题字沉着温厚，是典型的钱氏书风。竹子、水仙喻义高洁，石象征硬朗，灵芝则表达对康健长寿的祈望。古人常绘此类事物，作为亲友寿辰的贺礼。
二
钱大昕（1728-1804），字晓征，号辛楣，又号竹汀，嘉定人。乾隆十九年（1754）进士，历任侍讲学士，詹事府少詹事，世称钱少詹、钱宫詹。精研经史、金石、训诂、律历，是乾嘉考据学巨擘，众所公认的一代儒宗。著有《廿二史考异》《十驾斋养新录》《潜研堂诗集》《潜研堂文集》等。
钱氏书法亦精诣，隶书得力于汉《史晨碑》，雄浑古茂，奇趣横生；楷行以颜体为根基，苍厚朴健，兼具宋元逸致。因其生前享誉学界，且为人宽厚，故而求书求题求文者不绝于门，故传世书作较多。
在画史上，钱氏也并非寂寂无闻，但记载甚少.传世画作更是凤毛麟角。笔者目力所见.只有本文所探讨的《竹石芝仙图》。为文献所著录者，亦仅见《白莲图》，也属花卉题材。其弟子蒋士铨《忠雅堂集》卷二十一《为仙沂题钱宫詹画白莲小幅》：
楷法写枝干，行草写花叶。
作画如作字，吾师白阳接。
忽闻素莲香，如见影摇月。
翠盖拥琼英，微微开笑靥。
秀才工篆隶，用笔亦奇崛。
得画喜欲癫，抱藕作舟楫。
君勿作画看，只当嗅古帖。
由此诗可知，钱大听深厚的书法功底对其作画十分有益，能够化书艺为画技，而其画风则师法明代花卉大家陈淳（白阳）。蒋氏读其《白莲图》，能有“忽闻素莲香，如见影摇月”的嗅觉和视觉感应，足见其技法和意境是比较高妙的。“君勿作画看，只当嗅古帖”云云，则可能是画作具有金石意味，这也是与钱大听的书法和学养相吻合的。受画者为顾绶汝，字仙沂（一作仙贻），江宁人，诸生。他得到钱大昕的画，欣喜若狂，可知钱画确为难得，作画仅是偶一为之。
清蒋宝龄经眼前贤时彦画作不可胜数，且与当时画坛名家多有交游，常盘桓于嘉定，并与钱大听之子钱东塾相识.但他并没有亲眼见过钱大昕画作。纵然如此，他仍然根据蒋士铨的诗作将钱大听作为一名画家写进了画史。其《墨林今话》卷三“钱大听”条云：
嘉定钱少詹大昕竹汀先生，平生著述等身，博于金石，尤精汉隶，而无画名。昨见蒋心余太史有题先生画白莲诗云：“楷法写枝干，行草写花叶。作画如作字，吾师白阳接。”可见先生亦谙六法。惟不多作，故世罕知者。
清《光绪嘉定县志》卷三十二《轶事》也将钱大听画事记入，沿袭蒋宝龄字句，稍加删节而已，此处赘录无益。
今人董桥在《墨影呈祥》一文中表達了对钱大听画艺的向慕，他说：“我没有见过钱大昕的画，只在书上读到他的学生蒋士铨题老师画白莲的诗，说老师‘楷法写枝干，行草写花叶’。名气那么大，画两笔文人画谁看了都珍惜。”
2001年，国家文物局发布《限制著名书画家作品出境目录》，钱大听作品属于“原则上不准出境”一类。《竹石芝仙图》既是目前所知的世间孤品，又是“原则上不准出境”的文物，其珍贵性不言而喻.理应得到深入研究和高度重视。
三
此图作于乾隆丙午中春之朔，即乾隆五十一年二月一日。以西元计，时为1786年，距今已历232载。细观此图，无污无损，品相完整，旧画如新，可谓难能可贵。
此图是钱大昕为“一区年先生”五十大寿而作，时年钱氏五十九岁。科举时代，同科中进士（或举人）者，为同年关系，互称年兄。年先生，应与年兄意思相类似。“一区”当为钱氏莱位同年的字或号，至于究为何人，因资料不足，暂无法确定。
一区之后，此画先后为瞿中溶，程庭鹭、戴浩、陆炳熙收藏，后入藏嘉定博物馆。
“木夫所藏”为瞿中溶鉴藏印。瞿中溶（1769-1842），字镜涛，一字苌生，号木夫，嘉定人。钱大昕女婿。贡生，官湖南布政司理问，历署辰州府通判、安福县知县。富收藏，精考证，覃心金石，参校经史。文甚博辩，诗亦典赡。分隶行楷.苍劲古朴。花卉师陈率祖，摹印尤入古。著有《三体石经辨证》《古泉山馆金石文编》《古泉山馆诗集》《奕载堂文集》等。
“序伯秘玩”为程庭鹭鉴藏印。程庭鹭（1796-1858），字序伯，号蘅乡，晚号篛庵、梦盦，嘉定人。贡生。能诗词，擅骈文。其画得钱杜指援，又上追李流芳、程嘉燧，更出入王敬铭和张鹏翀之间，笔墨沉厚苍茫，意境萧疏。篆刻以丁敬，黄易为法，上溯秦汉。著有《以恬养智斋诗初集》《以恬养智斋诗二集》《尊璞堂诗文集》《篛庵画鏖》《小松圆阁印存》等。
“古醪戴浩生识”为戴浩鉴藏印。戴浩生平不详。中国嘉德国际拍卖有限公司“嘉德四季”第二十期拍卖会（2009）推出的清《周颢、王昱（白云峰图）二帧台裱立轴》，也是戴浩的旧藏。其自题诗堂落款云：“甲申小春月上浣，翰甫戴浩志于疁东池上草堂。”末钤两印：一为“翰甫戴浩长寿”；一亦为“古醪戴浩生识”，但风格异于《竹石芝仙图》上的同文印。醪、古醪，均为嘉定别称。题款中的甲申年，一时无法确定是哪一年。程庭鹭卒后，清光绪十年（1884）、民国三十三年（1944）均为甲申年。戴浩，字翰甫，嘉定人。主要活动在清末或民国，可能收藏了一定量的本邑前贤书画。
最后的藏家陆炳熙为嘉定镇北大街居民。卒后，其子陆载通于1988年4月将其生前藏品捐赠给嘉定博物馆。除此画外，还有书法4件、绘画17件、竹刻6件、砚台1件、瓷器1件，以及古籍若干种。