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19世纪著名的芭蕾舞剧《唐吉诃德》，它根据同名小说的一部分改编而成，反映的是西班牙早期惩奸除恶、打抱不平的骑士精神。小说《唐吉诃德》的主人公是唐吉诃德，但在舞剧中唐吉诃德仅仅是配角，主角由一对恋人姬特莉和巴西里欧来担任。
一、舞剧《唐吉诃德》剧情介绍
故事的开始从唐吉诃德醉酒，幻想打抱不平展开。身着红色西班牙传统服饰的姬特莉在集市上欢快地跳舞，热情奔放。周围集市上同龄女孩身着黄色的裙装，更是将姬特莉衬托得靓丽夺目。姬特莉受到众多年轻男性的热烈追求，但她都拒绝了。巴西里欧随之出现，不同于普通平民阶层的落魄潦倒，他的出现给人以高贵之感。他用轻快的舞步展现他的清隽俊逸、英俊潇洒，引得周围女性的青睐。众人视线中心的两人相互欣赏，然而两人的欢乐时光并没有持续多久，姬特莉的父亲劳伦佐的出现拆散了这对恋人。
罗伦佐性格偏执，一心想让自己的女儿嫁给富人加玛斯，过上富足的生活，因此阻挠两人在一起。加玛斯也对姬特莉爱慕已久，不屑于巴西里欧这个贫民小子。唐吉诃德騎着马来到集市上，身旁跟随着自己忠心的仆人桑丘。他的奇特装扮引起了集市上很多人的注意，看到姬特莉后竟将她当作心目中的爱人。与此同时，姬特莉和巴西里欧的爱情得不到父亲的祝福，在无奈之下逃离了小镇，他们逃到了一个印第安人的部落，那里的人们热情的招待了他们。而唐吉诃德看到心中的爱人离开后也紧随其后追了过去。劳伦佐最终发现了巴西里欧和姬特莉两人，经过了一系列波折，劳伦佐无奈之下，最终还是为了女儿的幸福妥协了。姬特莉和巴西里欧的爱情得到了祝福，在华丽的城堡里举行了盛大的婚礼。
整部剧诙谐幽默，其中的西班牙服饰、道具和带有西班牙风情的舞蹈使人们耳目一新。最后的双人舞和独舞，更是将个人的舞蹈技艺发挥到了极致，对之后的芭蕾作品有一定的指导意义。
《唐吉诃德》是编导彼季帕早期的优秀剧目，这与他在西班牙生活的那段时间对西班牙文化的了解是分不开的。在人文主义思潮的影响下，彼季帕试着将人物情感、人物个性通过肢体动作表现出来。因此在整个编剧过程中舞者的脸部表情、每一个手势都不是多余的，这个也是吸引人们去观赏、研究舞剧《唐吉诃德》的重要原因。
二、人物塑造
（一）姬特莉的追求爱情
姬特莉是整部舞剧的女主角，在剧中有着惊艳的开场。她身着红色大裙摆裙装，手持小折扇，在迅速开扇的同时，身体舞姿随之展开，给人眼前一亮的感觉，没有多余拖泥带水的动作，骨子里的傲慢和内心的热情都通过肢体表现出来。她在面对追求者时，直接拒绝，毫不拖沓。她对巴西里欧一见钟情时，果断表达自己的爱意。她的脚步动作以大幅度跳跃和脚尖舞为主，给人清新干净之感。她高昂的下巴向人们展示她独特的魅力。之后，她为了追求爱情，果断离家出走，在看到巴西里欧倒下时悲愤，在最后得到爱情时又恢复了最初的风采，带着对美好未来的向往。
（二）巴西里欧的大胆冒险精神
巴西里欧作为姬特莉的爱人，出场的方式也很特别，观众对他的第一印象是他是个贵族，而非贫民。他的舞姿淡定而优雅，步伐沉稳而坚定，一段斗牛士舞蹈展示了男性的力量和洒脱，一段与姬特莉的双人舞两人也配合得非常默契。面对姬特莉父亲的反对，他没有退缩。他带着姬特莉来到陌生的地方，可见其冒险精神，即使最后被姬特莉父亲找到，仍然保持着从容。最后他通过假死的方式获得了认可，可见其大胆。
（三）劳伦佐的偏执父爱
劳伦佐对于女儿喜欢上贫穷的巴西里欧非常不满，他想让女儿嫁给有钱有势的加玛斯。舞剧中，他的肢体动作非常完美。剧中他用无声的表情和动作诠释对女儿姬特莉的爱、对巴西里欧的不满，诠释人物的内心世界。当他看到了女儿的决心时，劳伦佐最终还是为了女儿的幸福妥协了，甚至最后非常圆滑的让唐吉诃德对上了加玛斯这个麻烦。
（四）加玛斯的傲慢
加玛斯代表了西班牙的封建阶层，他傲慢、目空一切。剧中加玛斯伞和手套的使用更是将他的浮夸、傲慢进一步显示出来，具有讽刺意味。虽然加玛斯的动作绅士有礼，但在舞者的演绎下，却显得轻浮和做作，在第三幕时舞者更是将加玛斯的贪婪、胆小通过肢体和表情表达出来。最具讽刺意味的是结尾唐吉诃德竟然将加玛斯的假发摘了下来，暗喻封建阶层里的阴暗最终会被揭露出来。
（五）唐吉诃德的追求正义
在舞剧中唐吉诃德并非主角，但是他就像一根线串联了整个剧情，剧情的跌宕起伏都在唐吉诃德荒诞的演绎中流畅起来。最初他醉酒穿上骑士服饰，将小酒馆当做城堡，真诚地对劳伦佐致敬，都显得正式和理所应当。他将姬特莉当作自己心目中的爱人，真诚地守护，甚至荒诞地与风车对抗，企图冲破黑暗的枷锁。这些舞者都用夸张的表情和肢体的动作表现了出来。甚至最后他意识到了姬特莉并非心中的爱人，但在骑士精神的鼓舞下，他帮助这对相爱的人对抗加玛斯，显现了唐吉诃德的正义感和对骑士精神的追求。
（六）桑丘的矛盾性格
桑丘是一个非常矛盾的个体，他很忠诚，即使看到唐吉诃德的荒诞也伴随左右。舞者用佝偻的身躯和嬉笑的表情将桑丘的个性展现了出来，甚至在大家对他有所误解了的情况下，也始终微笑保持乐观的心态。他很善良，在了解姬特莉和巴西里欧的爱情之后果断支持，并帮助他们对抗劳伦佐。但是他性格中又有着不那么优秀的一面，他看到漂亮的姑娘会凑上去调戏一二，看到别人对唐吉诃德逢迎他也腆着肚子狐假虎威。就是这样矛盾的个体反而显得鲜活，他性格的塑造是整部舞剧的亮点之一。
三、结语
芭蕾舞剧《唐吉诃德》中，每一个舞者都用他们的表情、动作，精彩演绎了这部舞剧。不同于《天鹅湖》的震撼悲怆，《唐吉诃德》轻松幽默，人们在观赏的同时也被这轻松愉悦的氛围所带动。
（咸阳师范学院）
作者简介：孙境含（1984-），女，陕西咸阳人，研究生，讲师，研究方向：舞蹈。
一、舞剧《唐吉诃德》剧情介绍
故事的开始从唐吉诃德醉酒，幻想打抱不平展开。身着红色西班牙传统服饰的姬特莉在集市上欢快地跳舞，热情奔放。周围集市上同龄女孩身着黄色的裙装，更是将姬特莉衬托得靓丽夺目。姬特莉受到众多年轻男性的热烈追求，但她都拒绝了。巴西里欧随之出现，不同于普通平民阶层的落魄潦倒，他的出现给人以高贵之感。他用轻快的舞步展现他的清隽俊逸、英俊潇洒，引得周围女性的青睐。众人视线中心的两人相互欣赏，然而两人的欢乐时光并没有持续多久，姬特莉的父亲劳伦佐的出现拆散了这对恋人。
罗伦佐性格偏执，一心想让自己的女儿嫁给富人加玛斯，过上富足的生活，因此阻挠两人在一起。加玛斯也对姬特莉爱慕已久，不屑于巴西里欧这个贫民小子。唐吉诃德騎着马来到集市上，身旁跟随着自己忠心的仆人桑丘。他的奇特装扮引起了集市上很多人的注意，看到姬特莉后竟将她当作心目中的爱人。与此同时，姬特莉和巴西里欧的爱情得不到父亲的祝福，在无奈之下逃离了小镇，他们逃到了一个印第安人的部落，那里的人们热情的招待了他们。而唐吉诃德看到心中的爱人离开后也紧随其后追了过去。劳伦佐最终发现了巴西里欧和姬特莉两人，经过了一系列波折，劳伦佐无奈之下，最终还是为了女儿的幸福妥协了。姬特莉和巴西里欧的爱情得到了祝福，在华丽的城堡里举行了盛大的婚礼。
整部剧诙谐幽默，其中的西班牙服饰、道具和带有西班牙风情的舞蹈使人们耳目一新。最后的双人舞和独舞，更是将个人的舞蹈技艺发挥到了极致，对之后的芭蕾作品有一定的指导意义。
《唐吉诃德》是编导彼季帕早期的优秀剧目，这与他在西班牙生活的那段时间对西班牙文化的了解是分不开的。在人文主义思潮的影响下，彼季帕试着将人物情感、人物个性通过肢体动作表现出来。因此在整个编剧过程中舞者的脸部表情、每一个手势都不是多余的，这个也是吸引人们去观赏、研究舞剧《唐吉诃德》的重要原因。
二、人物塑造
（一）姬特莉的追求爱情
姬特莉是整部舞剧的女主角，在剧中有着惊艳的开场。她身着红色大裙摆裙装，手持小折扇，在迅速开扇的同时，身体舞姿随之展开，给人眼前一亮的感觉，没有多余拖泥带水的动作，骨子里的傲慢和内心的热情都通过肢体表现出来。她在面对追求者时，直接拒绝，毫不拖沓。她对巴西里欧一见钟情时，果断表达自己的爱意。她的脚步动作以大幅度跳跃和脚尖舞为主，给人清新干净之感。她高昂的下巴向人们展示她独特的魅力。之后，她为了追求爱情，果断离家出走，在看到巴西里欧倒下时悲愤，在最后得到爱情时又恢复了最初的风采，带着对美好未来的向往。
（二）巴西里欧的大胆冒险精神
巴西里欧作为姬特莉的爱人，出场的方式也很特别，观众对他的第一印象是他是个贵族，而非贫民。他的舞姿淡定而优雅，步伐沉稳而坚定，一段斗牛士舞蹈展示了男性的力量和洒脱，一段与姬特莉的双人舞两人也配合得非常默契。面对姬特莉父亲的反对，他没有退缩。他带着姬特莉来到陌生的地方，可见其冒险精神，即使最后被姬特莉父亲找到，仍然保持着从容。最后他通过假死的方式获得了认可，可见其大胆。
（三）劳伦佐的偏执父爱
劳伦佐对于女儿喜欢上贫穷的巴西里欧非常不满，他想让女儿嫁给有钱有势的加玛斯。舞剧中，他的肢体动作非常完美。剧中他用无声的表情和动作诠释对女儿姬特莉的爱、对巴西里欧的不满，诠释人物的内心世界。当他看到了女儿的决心时，劳伦佐最终还是为了女儿的幸福妥协了，甚至最后非常圆滑的让唐吉诃德对上了加玛斯这个麻烦。
（四）加玛斯的傲慢
加玛斯代表了西班牙的封建阶层，他傲慢、目空一切。剧中加玛斯伞和手套的使用更是将他的浮夸、傲慢进一步显示出来，具有讽刺意味。虽然加玛斯的动作绅士有礼，但在舞者的演绎下，却显得轻浮和做作，在第三幕时舞者更是将加玛斯的贪婪、胆小通过肢体和表情表达出来。最具讽刺意味的是结尾唐吉诃德竟然将加玛斯的假发摘了下来，暗喻封建阶层里的阴暗最终会被揭露出来。
（五）唐吉诃德的追求正义
在舞剧中唐吉诃德并非主角，但是他就像一根线串联了整个剧情，剧情的跌宕起伏都在唐吉诃德荒诞的演绎中流畅起来。最初他醉酒穿上骑士服饰，将小酒馆当做城堡，真诚地对劳伦佐致敬，都显得正式和理所应当。他将姬特莉当作自己心目中的爱人，真诚地守护，甚至荒诞地与风车对抗，企图冲破黑暗的枷锁。这些舞者都用夸张的表情和肢体的动作表现了出来。甚至最后他意识到了姬特莉并非心中的爱人，但在骑士精神的鼓舞下，他帮助这对相爱的人对抗加玛斯，显现了唐吉诃德的正义感和对骑士精神的追求。
（六）桑丘的矛盾性格
桑丘是一个非常矛盾的个体，他很忠诚，即使看到唐吉诃德的荒诞也伴随左右。舞者用佝偻的身躯和嬉笑的表情将桑丘的个性展现了出来，甚至在大家对他有所误解了的情况下，也始终微笑保持乐观的心态。他很善良，在了解姬特莉和巴西里欧的爱情之后果断支持，并帮助他们对抗劳伦佐。但是他性格中又有着不那么优秀的一面，他看到漂亮的姑娘会凑上去调戏一二，看到别人对唐吉诃德逢迎他也腆着肚子狐假虎威。就是这样矛盾的个体反而显得鲜活，他性格的塑造是整部舞剧的亮点之一。
三、结语
芭蕾舞剧《唐吉诃德》中，每一个舞者都用他们的表情、动作，精彩演绎了这部舞剧。不同于《天鹅湖》的震撼悲怆，《唐吉诃德》轻松幽默，人们在观赏的同时也被这轻松愉悦的氛围所带动。
（咸阳师范学院）
作者简介：孙境含（1984-），女，陕西咸阳人，研究生，讲师，研究方向：舞蹈。