【摘要】：作为周星驰代表作品之一的《大内密探零零发》，无遗继承了周氏的无厘头风格，影片通过对暴力场面的游戏化来消解厚重的血腥意味，建构新的视觉体验，营造别开生面的情感体悟。
　　【关键词】：严肃场面;《大内密探零零发》;解构;游戏化
　　《大内密探零零发》是1996年上映的由周星驰和刘嘉玲领衔主演，其票房在年度票房中取得第三名的优异成绩，其风格沿袭了周氏一贯的无厘头特色。“无厘头”有两种阐释，一种是来自字典的解释：“‘无厘头’毫无根据，随意而来。故意将一些毫无联系的事物现象等进行莫名其妙组合串联或歪曲，已达到搞笑或讽刺的目的的方式。”[1]另一种则认为“无厘头原是广东佛山等地的一句俗语，意思是一个人做事、说话都令人难以理解，无中心，其语言和行为没有明确的目的，粗俗随意，乱发牢骚，但并非没有道理。‘无厘头’的语言或行为实质上有着深刻地社会内涵，透过其嬉戏、调侃、玩世不恭的表象，直接触及事物的本质。”[2]虽然二者都有搞笑、玩弄之意，但笔者更倾向于后者的解释，它揭示隐藏在玩笑背后的潜在本质，这或许就是周氏喜剧处于不败之地的秘诀所在。本文站在解构主义的立场结合《大内密探零零发》这部富具解构色彩的电影进行窥探传严肃场面是如何游戏化从而给观众呈现怎样别具一格的画面、以及独特的情感体验。
　　严肃场面的游戏化是指通过对严肃事件或暴力场景的消解和转移从而使影片中带有危险和血腥一位都失去原有的沉重色彩，从而变得轻松而搞笑。喜剧色彩是周氏的品牌，影片中搞笑元素不能少，但对于严肃场面如果面对面，赤裸裸的剖析在世人面前，未免太过严肃与压抑，如果通过游戏化来化解厚重场景或情节所带来的情感紧张以及恐惧心理同时又能得到宣泄情感那是最好不过的。在《大内密探零零发》中，对于严肃场面的解构是通过暴力转移、情节反转、视觉延异三种方式来达到目的的。
　　一、暴力转移
　　对影片中的暴力元素处理方式的不同形成不同的效果，陈果以纪实性的手法直面暴力与血腥，而吴宇森则喜欢将暴力进行仪式化、舞蹈化。暴力的实施往往存在视觉禁忌，血淋淋的呈现会给世人留下抑郁的阴影，因此常常会转移暴力从而使气氛变得轻松。《大内密探零零发》中暴力转移主要体现在无相皇妻儿截杀铁布衫、碎石脚、五行拳的情节中。暴力转移需要两者之间具有相似性，这是暴力转移的前提。
　　影片中，当三大护卫和皇帝轿撵行入小树林后，铁布衫发觉异样，随即无相皇妻儿从天而降，三大护卫与其厮杀开来，经过较量，三大护卫技不如人，前赴后继败下阵来。首先是碎石脚背被无相皇之子用利器刺中其辫定在树上，继而用鸡毛掸子用力一挥将其打死。在鸡毛掸子落身碎石脚千钧一发之际，画面突转为零零发用木棒敲打西瓜，瞬间西瓜四分五裂，零零发与妻子愉快的品尝。这里就是将对碎石脚施加的暴力转移到开西瓜所需要的“暴力”，从而使人们的紧张情感得到宽解。其次，随着碎石脚的遇难，五行拳也被刺中手肘，刺穿手掌被固定在树上，正当无相皇之子双手伸向五行拳为他开肠破肚之时画风又转为店员小伙为零零发及妻表演手撕鸡的绝活，血腥场面得以化解。最后，铁布衫也难逃厄运，被无相皇之妻刺中下陰而亡，在刺中要害的刹那间镜头转换到鸡蛋被捏碎做煎饼的场景。
　　二、情节反转
　　观众在观看影片时，或根据常理推理的逻辑对情节进行预设想象，反转则是出人意料，一改常规逻辑发展路线，从而使预设和实际对立冲突，产生不和谐的喜剧效果。当零零发官场失意，才学得不到重用，只能闲置在家，心中一腔怒火无处发泄，只能对她老婆骄横撒野，惹得妻子诉苦衷肠。
　　妻子：我只是一个血肉之躯，你每次都这样骂我，我不知道哪天就忍过不下去了。
　　零零发：忍不下去你就走啊！
　　妻子：我去洗澡。
　　零零发：我叫你走啊！
　　妻子：你会不会饿，我煮碗面给你吃。
　　当零零发一而再地赶妻子走时，常人都会被他的无理取闹所恼火，心想这次妻子必定愤然离去，正当观众朝着消极方向思考的时候，180度大转弯，妻子反而委身贴心的询问他是否饥饿，准备煮面给他吃。瞬间，一语温暖了零零发，只有至亲之人才能做到不管自己多么不羁胡闹都会不离不弃，同时也化解了妻子的尴尬之地，毕竟妻子也并非是真的想离家出走，她是个善解人意的女子，知道零零发积怨已久的无名之火找不到人发泄。
　　零零发妻子从隔壁村赶集回到解剖现场见到皇帝时激动不已，指着皇上说：“你…”，并绕其一圈仔细打量着，当我们正在猜想她是否曾几何时见过此人亦或相识，当发展脉络按部就班的往着正常思路发展时，情节又出现大反转。妻子向皇帝问道：“你这皮衣哪儿买的？”“我是想告诉你这件衣服跟你根本不配，光是颜色就不适合。如果你的肚子这么大的话，就不要穿这些衣服嘛！”让人心里产生落差，居然朝着穿衣审美观方向演变真是让人应接不暇。
　　三、视觉延异
　　“延异”是德里达解构策略的一种，它“不是一个名称，不是一个纯粹的命名单位，而且在一个变化和推延的置换链中不停地自我移位”。[3]当零零发被革职赋闲在家，偶得情报人员传达有重要人物请他返回秘密基地，零零发刻不容缓地到达基地，两人聚精会神的看着眼前的事物零零发露出困惑的神情。佛印语重心长地说：“阿发，机灵点，这次这个艰巨的任务能不能完成就靠你了。”至此，镜头停留在他们面部表情的特写，没有直接切换到他们注视的事物上面，在画面定格时间里，就是导演故意使观众的视觉得到延异进行联想到底是什么重要的任务，零零发是否得到重新重用。当定格解除，出现在零零发面前的是堆积如山的大小碗碟，所谓的重大任务就是洗碗，不免让人发笑。这里要和情节反转进行对比，两者有三点不同：一，延异的情节是顺势而下，反转的情节则是另辟路径;二，延异需要时间定格，反转则不需要;三，延异前后事物有相关性，反转前后事物无需相关性。
　　《大内密探零零发》将暴力血腥的严肃场景以暴力转移、情节反转、视觉延异三种方式来消解沉重的观剧氛围，同时也打破视觉禁忌，使观众对象范围延伸至儿童。
　　参考文献：
　　[1]林伦伦、朱永锴、顾向欣主编《现代汉语新词语词典·1978-2000》，广州：花城出版社，2000年，第229页。
　　[2]谭亚明，《周星驰现象研究》，北京：中国电影艺术中心，《当代电影》，1999年第二期。
　　[3][法] 雅克·德里达：《延异》，朱立元主编，李钧编：《20世纪西方美学经典文本：第3卷》，上海：复旦大学出版社，2001年，第510页。