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我们的文化叙事里，童年正在消失；我们越来越敌视“童年”，这是现代或后现代的电视文化、网络文化带来的一个普遍性的问题。在今天，儿童逐渐被“成人化”，附着在他们身上的，已不再是单纯的童年，而是我们这个社会的各种蝇营狗苟。《童年的消逝》作者、美国著名学者波兹曼设想秀兰·邓波儿如果在今天，她的童年将被“侵蚀”……
秀兰·邓波儿交“男友”之后
如果秀兰·邓波儿所演的是今天的电视系列剧，那该是什么样子？
当然，假定邓波儿的年龄不变，依旧是不到10岁，她唱歌的氛围可能是摇滚乐。在今天的电视网上，儿童歌曲已经成为一个灭绝了的物种。
今天，一个十岁的邓波儿也许会要一个男朋友，这样她可以经常与之发生纠葛，模拟情人间的争吵。她自然要放弃“小女孩”的衣服和发式，而代之以接近成人的流行时装。她的语言则会由一连串心照不宣的俏皮话组成，包括大量涉及性暗示的话。
“简单地说，邓波儿所演的不会、也不可能是一个关于孩子的节目，无论她可爱还是不可爱。”波兹曼在《童年的消逝》中说。
是的，国产童星林妙可便在14岁时在电视剧《仙女湖》中，与37岁的陈龙上演感情戏。有媒体记者在采访朱佳煜时开玩笑般问及她关于“绯闻”的问题，八岁的朱佳煜已经回应得十分官方：“咱们能不能先不谈这个？”
去年热播剧《小爸爸》里的“夏天”朱佳煜，还有《爸爸去哪儿》组团抢占观众眼球的星二代，还有近日《人生第一次》里的小明星，童星已经攻占了多家媒体的娱乐头条，比一线明星还要大红大紫。但也有人指出，与秀兰·邓波儿周身洋溢的童真和可爱相比，“其实过去的金铭、郝邵文都挺好的，有孩子般的天真和可爱，可现在的小童星被打造得越来越成人化”。
淘汰的迪士尼：“成人化”的儿童，“儿童化”的成人
你可以去看看电视上那些学大人装扮和说话语气的“优秀”孩子，他们在台上表演“成人”，台下的家长拊掌大笑，如此糟糕的场面构成了一幅令人既诧异又心酸的当代讽刺画。
这些孩子如此优秀，他们不会犯《猫和老鼠》里汤姆所犯的任何一个错误，不会在唐老鸭的叫声里感受到大笑的乐趣。他们的想象力如此匮乏，不会去思考风的吹拂、小鸟的叫声，他们进入不了老鼠的世界，花的海洋。
“儿童已经基本上从媒体、尤其是电视上消失了。当然，我并不是说年纪小的人看不见了。我是说当他们出现的时候，都被描绘成十三四世纪的绘画作品上那样的微型成人。凡是认真观看情节剧、肥皂剧或其他流行电视节目的人都会注意到，那些节目里的儿童和成人，他们在各自的兴趣、语言、服装或性欲上的表现都没有什么区别。”波兹曼说。
在儿童文学方面，许多引起广泛讨论的变化跟现代媒体的趋势一脉相承。作家深深懂得，“青少年文学”的主题和语言要模仿成人文学，尤其当其中的人物以微型成人出现时最受欢迎。也许人们可以赤裸裸地这么说：我们的文化不够大度，不能同时包容朱迪·布卢姆和沃尔特·迪士尼，其中之一必须被淘汰。淘汰的正是迪士尼的儿童形象，儿童需求的构想正在日益消失。
这样的情况也发生在传统的成人模式方面。如果人们仔细注意电视节目的内容，就会发现一些相当准确的记录，不仅涉及“成人化”的儿童的兴起，而且也涉及“儿童化”的成人的兴起：
12岁的男孩穿三件套的套装去参加生日聚会，而60岁的男人则穿牛仔服去参加生日聚会；垃圾食物，过去被认为只适合年轻人没有分辨能力的味觉和钢铁般的胃，现在却也成了成年人的日常伙食。
瓦解童年的哲学：我们有关儿童的语言跟我们如今的社会现实并不吻合
波兹曼指出：“‘儿童权利’的观点，排斥成人对儿童的监督和控制，并提出一种证明童年瓦解的合理性的‘哲学’。它主张，‘儿童’这个社会分类本身就是不公正的，社会应不惜一切力量使儿童免受各种各样的约束。”
约翰·霍尔特在《逃离童年》一书中主张把儿童从三百年的传统束缚下解放出来。他的论点在理查德·法森的代表作《与生俱来的权利》中得以拓展。法森主张，儿童的信息权、教育选择权、性自由的权利、经济和政治权利甚至选择自己家庭环境的权利应该还给儿童。法森认为：“我们给予儿童过多的自由，这是不可能犯错误的。”要允许儿童生活在他们喜欢的地方并和他们喜欢的人一起生活，包括由他们自己管理的“家”；儿童必须有投票权，“因为成人实际上并不把他们的利益放在心上，不会为他们投票”。
这种主张所代表的正是企图使一个看来已无可逆转的文化趋势合理化。
波兹曼说：“实际上，我们用来讨论儿童问题的语言依然保留着许多在十八九世纪时就已经确立的有关儿童的前提，正如我们谈论战争的语言保留了19世纪的战争思想一样。其实，今天来看这个想法是非常荒谬的，我们有关儿童的语言跟我们如今的社会现实并不吻合。”
拯救“大萧条”的卡通形象
美国电影文化史中最经典的儿童卡通形象几乎都诞生于大萧条时期，如《白雪公主和七个小矮人》、《猫和老鼠》、《绿野仙踪》等等……
米老鼠和唐老鸭的故事
世界上最出名的老鼠——米老鼠，1928年，迪士尼塑造的世界上第一部有声动画《威利汽船》中，米老鼠正式登上银屏，从此进入娱乐业。1934年，在《三只聪明的小鸡》中，唐老鸭第一次登上银屏，唐老鸭和米老鼠一道，成为迪士尼的经典形象。
永不褪色的“公主片”
公主片是迪士尼的一大亮点。1937年，凭借第一部动画长片《白雪公主》，迪士尼在电影界打响了名头；1950年，《灰姑娘》所赚的钱，曾使负债累累的迪士尼起死回生，并建设了迪士尼乐园；1989年，《小美人鱼》开启了迪士尼长达10年的“文艺复兴”时期；2010年，《乐佩公主》成为迪士尼首个全3D动画版公主……近期上映的《冰雪奇缘》全球总票房累计已达9.1亿美元。
经典《猫和老鼠》
《猫和老鼠》从1940年问世以来，一直是全世界最受欢迎的卡通之一，上世纪90年代引进中国后更是得到从6岁到60岁的人们的狂热喜爱。曾在1943年至1952年间先后获得7项奥斯卡大奖，是获得过奥斯卡奖最多的动画片，给一代又一代不同年龄，不同国家的观众带来了无数欢乐。
秀兰·邓波儿交“男友”之后
如果秀兰·邓波儿所演的是今天的电视系列剧，那该是什么样子？
当然，假定邓波儿的年龄不变，依旧是不到10岁，她唱歌的氛围可能是摇滚乐。在今天的电视网上，儿童歌曲已经成为一个灭绝了的物种。
今天，一个十岁的邓波儿也许会要一个男朋友，这样她可以经常与之发生纠葛，模拟情人间的争吵。她自然要放弃“小女孩”的衣服和发式，而代之以接近成人的流行时装。她的语言则会由一连串心照不宣的俏皮话组成，包括大量涉及性暗示的话。
“简单地说，邓波儿所演的不会、也不可能是一个关于孩子的节目，无论她可爱还是不可爱。”波兹曼在《童年的消逝》中说。
是的，国产童星林妙可便在14岁时在电视剧《仙女湖》中，与37岁的陈龙上演感情戏。有媒体记者在采访朱佳煜时开玩笑般问及她关于“绯闻”的问题，八岁的朱佳煜已经回应得十分官方：“咱们能不能先不谈这个？”
去年热播剧《小爸爸》里的“夏天”朱佳煜，还有《爸爸去哪儿》组团抢占观众眼球的星二代，还有近日《人生第一次》里的小明星，童星已经攻占了多家媒体的娱乐头条，比一线明星还要大红大紫。但也有人指出，与秀兰·邓波儿周身洋溢的童真和可爱相比，“其实过去的金铭、郝邵文都挺好的，有孩子般的天真和可爱，可现在的小童星被打造得越来越成人化”。
淘汰的迪士尼：“成人化”的儿童，“儿童化”的成人
你可以去看看电视上那些学大人装扮和说话语气的“优秀”孩子，他们在台上表演“成人”，台下的家长拊掌大笑，如此糟糕的场面构成了一幅令人既诧异又心酸的当代讽刺画。
这些孩子如此优秀，他们不会犯《猫和老鼠》里汤姆所犯的任何一个错误，不会在唐老鸭的叫声里感受到大笑的乐趣。他们的想象力如此匮乏，不会去思考风的吹拂、小鸟的叫声，他们进入不了老鼠的世界，花的海洋。
“儿童已经基本上从媒体、尤其是电视上消失了。当然，我并不是说年纪小的人看不见了。我是说当他们出现的时候，都被描绘成十三四世纪的绘画作品上那样的微型成人。凡是认真观看情节剧、肥皂剧或其他流行电视节目的人都会注意到，那些节目里的儿童和成人，他们在各自的兴趣、语言、服装或性欲上的表现都没有什么区别。”波兹曼说。
在儿童文学方面，许多引起广泛讨论的变化跟现代媒体的趋势一脉相承。作家深深懂得，“青少年文学”的主题和语言要模仿成人文学，尤其当其中的人物以微型成人出现时最受欢迎。也许人们可以赤裸裸地这么说：我们的文化不够大度，不能同时包容朱迪·布卢姆和沃尔特·迪士尼，其中之一必须被淘汰。淘汰的正是迪士尼的儿童形象，儿童需求的构想正在日益消失。
这样的情况也发生在传统的成人模式方面。如果人们仔细注意电视节目的内容，就会发现一些相当准确的记录，不仅涉及“成人化”的儿童的兴起，而且也涉及“儿童化”的成人的兴起：
12岁的男孩穿三件套的套装去参加生日聚会，而60岁的男人则穿牛仔服去参加生日聚会；垃圾食物，过去被认为只适合年轻人没有分辨能力的味觉和钢铁般的胃，现在却也成了成年人的日常伙食。
瓦解童年的哲学：我们有关儿童的语言跟我们如今的社会现实并不吻合
波兹曼指出：“‘儿童权利’的观点，排斥成人对儿童的监督和控制，并提出一种证明童年瓦解的合理性的‘哲学’。它主张，‘儿童’这个社会分类本身就是不公正的，社会应不惜一切力量使儿童免受各种各样的约束。”
约翰·霍尔特在《逃离童年》一书中主张把儿童从三百年的传统束缚下解放出来。他的论点在理查德·法森的代表作《与生俱来的权利》中得以拓展。法森主张，儿童的信息权、教育选择权、性自由的权利、经济和政治权利甚至选择自己家庭环境的权利应该还给儿童。法森认为：“我们给予儿童过多的自由，这是不可能犯错误的。”要允许儿童生活在他们喜欢的地方并和他们喜欢的人一起生活，包括由他们自己管理的“家”；儿童必须有投票权，“因为成人实际上并不把他们的利益放在心上，不会为他们投票”。
这种主张所代表的正是企图使一个看来已无可逆转的文化趋势合理化。
波兹曼说：“实际上，我们用来讨论儿童问题的语言依然保留着许多在十八九世纪时就已经确立的有关儿童的前提，正如我们谈论战争的语言保留了19世纪的战争思想一样。其实，今天来看这个想法是非常荒谬的，我们有关儿童的语言跟我们如今的社会现实并不吻合。”
拯救“大萧条”的卡通形象
美国电影文化史中最经典的儿童卡通形象几乎都诞生于大萧条时期，如《白雪公主和七个小矮人》、《猫和老鼠》、《绿野仙踪》等等……
米老鼠和唐老鸭的故事
世界上最出名的老鼠——米老鼠，1928年，迪士尼塑造的世界上第一部有声动画《威利汽船》中，米老鼠正式登上银屏，从此进入娱乐业。1934年，在《三只聪明的小鸡》中，唐老鸭第一次登上银屏，唐老鸭和米老鼠一道，成为迪士尼的经典形象。
永不褪色的“公主片”
公主片是迪士尼的一大亮点。1937年，凭借第一部动画长片《白雪公主》，迪士尼在电影界打响了名头；1950年，《灰姑娘》所赚的钱，曾使负债累累的迪士尼起死回生，并建设了迪士尼乐园；1989年，《小美人鱼》开启了迪士尼长达10年的“文艺复兴”时期；2010年，《乐佩公主》成为迪士尼首个全3D动画版公主……近期上映的《冰雪奇缘》全球总票房累计已达9.1亿美元。
经典《猫和老鼠》
《猫和老鼠》从1940年问世以来，一直是全世界最受欢迎的卡通之一，上世纪90年代引进中国后更是得到从6岁到60岁的人们的狂热喜爱。曾在1943年至1952年间先后获得7项奥斯卡大奖，是获得过奥斯卡奖最多的动画片，给一代又一代不同年龄，不同国家的观众带来了无数欢乐。