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摘要：油画是在绘画的结构框架上添加多种色彩而形成的。颜色是油画的精神，也是油画的肉体，颜色可以展现事物形态、表达画家的情感体验，油画中的颜色具有生命力，明确情感的表达。有很多画家在油画的作画过程中所运用的色彩颜色并不是实物的实际颜色，而是根据内心感情和画面需要对作品内容进行的一种色彩再造，画家用丰富的色彩元素以表达内心的情感变化。本文主要分析《戴珍珠耳环的少女》这一幅油画中色彩的作用，以及维米尔通过色彩想要表达的情感，在色彩与情感表现的基础上讨论维米尔的创作艺术个性。
关键词：维米尔;油画创作;色彩;情感表达;《戴珍珠耳环的少女》
中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）07-0-02
画家在创造作品时倾向于表达个人情感，注重在作品中进行有效的色彩表达和情绪表达。《戴珍珠耳环的少女》这一幅油画中的色彩能够让人受到强烈视觉效果的冲击，其重要原因在于维米尔善于运用强烈的色彩对比，以最直接的色彩表现手法进行色彩的着重表达，以表现想要自己的思想与情感。没有注入情感的色彩对人无法产生吸引力，也表达不出画面的真实感。颜色的使用是油画中一种重要的表达方式，能够让觀众产生一种积极的内心想象，因此，可以说色彩是油画艺术不可或缺的元素，也是一种“油画精神”。
1 时代背景及作品简介
1.1 维米尔的生活时代背景
“艺术源于生活”，如果将这句话与维米尔的生平经历结合起来，那么维米尔就是一个热爱生活、关注生活，善于表达生活的一位画家。维米尔的一生十分短暂，他的作品并不多，只有四十幅左右。作品大多描绘的是普通的百姓生活和民俗风貌，但这些平凡的事物在维米尔的笔下熠熠生辉、经久流传。维米尔当时并不被世人理解，他独特的创作手法和不拘一格的风格让他产生了无尽的落寞感，但他仍然坚持自己的创作，那热爱绘画的情感不断迸发。维米尔通过对生活的理解创作了为数不多的旷世奇作，例如《倒牛奶的女仆》《女主人和女佣》《拿水杯的少妇》等，让生活在现代的人们能够深刻了解到17世纪荷兰普通民众的生活风俗。这些作品的尺寸都不算大，但每一幅都十分精致、细腻并且令人回味，从画作的画面中不仅可以看到描绘的直观内容，更能够看到维米尔精湛的画技，在严谨的布局与精密的构图中色彩关系运用得十分大胆又十分和谐。
1.2 作品赏析
《戴珍珠耳环的少女》画面中表现出少女超凡的气质，衣服的线条柔美顺滑，从头部到耳环、衣服的明暗关系处理得恰到好处，这位少女的回眸似笑非笑，可以与另一幅旷世之作《蒙娜丽莎》相媲美。但与文艺复兴时期的作品不同，这幅画作在无限的神秘中多了一丝浪漫[1]。维米尔创作的作品，内容大多展现的是普通人或是普通人的生活，《戴珍珠耳环的少女》中的少女穿着朴素，她可能就是一位普通的平民百姓，并不是什么贵族或是幻想出来的人物，很有可能是一位女仆，或是与画家心意相通的人，不论少女有怎样的背景，与米切尔有怎样的关系，可以确定的是，她只是人间的沧海一粟[2]。在这幅作品中人们可以体会到少女的那种神秘与浪漫。
2 油画创作中色彩的作用
2.1 色彩是画家表达情感的载体
维米尔的《戴珍珠耳环的少女》中，少女蓝色头巾和花色发带在一起产生了强烈的对比，继续往下看会发现头巾与白色的衣领也形成了十分强烈的颜色对比。通过柔和细腻的笔触、大胆的明暗关系，维米尔以色彩间的微妙变化实现了画面的真实感的再现。画面的背景为黑色和偏暖绿色，布局显得通透清晰、简单质朴，同时很好地突出了少女的身躯[3]。这些色彩应用和布局无一不表现出维米尔作画时的情感变化与良苦用心。画家一旦在创作中构建出自己的风格，就会把自己的情感寄托在丰富的色彩中，通过丰富的油画色彩提高油画的感染力，通过画面传达语言所不能表达的内心情感[4]。
2.2 色彩是油画的基本语言
画家要想让一幅油画作品具有较强的张力和感染力，就必须恰当运用色彩变化，色彩是构成一幅完整油画作品的重要组成元素，在《戴珍珠耳环的少女》中，柠檬黄的头巾和蓝色头巾形成强烈的对比，这两种偏向纯色的色彩在画面中只占了较少部分，同时柠檬黄的头巾又与棕色衣服同为暖色系，使画面更加和谐统一[5]。画中最吸引人目光的地方在于少女佩戴的闪亮珍珠耳环，在脖颈的阴影里若隐若现，使得观看者的目光一旦停留在此处便难以转移。正是因为这颗耳环，原本普通的少女才具有一种说不出的高贵感与神秘感。不同地区的人们对色彩的认知存在一定的差异，通过色彩的差异向观者传递不同的语言和思想情感具有重要意义[6]。
2.3 色彩是画家创作的表现方式
画家在油画创作中能够发泄和表达自己的情感，多样的色彩元素可以让画面具有不同的氛围感，给欣赏者带来不同的视觉文化冲击，从而在情感上产生共鸣[7]。相较于其他绘画表现方式，色彩能够实现情感的直观表现，因此通常色彩是画家表达自身真实情感的最重要的方式[8]。维米尔在《戴珍珠耳环的少女》中对光影、色彩以及构图进行合理组合，通过强烈的色彩对比表达自己的内心情感，直观地展现作品蕴含的深刻意义。维米尔在油画创作时十分重视色彩对作品本身的作用，力图通过色彩实现画者与观者在情感上的相互碰撞与对接[9]。
3 色彩在油画中的情感表现
3.1 色彩表达出的艺术情感
《戴珍珠耳环的少女》中的少女侧身静静地坐在四处黑暗的背景之中，光从画面右侧打来，使她的轮廓变得更加柔美，浮现在人们的眼前。少女头上戴着柠檬色头巾，就这样回眸、转身，自身的感受和所要表达的情感在眼神中流动[10]。那颗夺目的珍珠在闪耀着它独特的光辉，为画面增添了许多浪漫和神秘。少女光滑的肌肤、湿润的双唇，以及欲言又止的神情止于珍珠闪耀的光辉[11]。从心理学的角度来看，基本的心理形式是将情感理解为围绕它的客观实体的人，以及它是否满足内心的需要[12]。通过色彩表达情感的方式最直接，最能产生强烈的视觉效果，因此，人们看到的许多油画色彩对比都十分强烈[13]。画家的情感主要通过油画的色彩以及各种表现形式表现出来[14]。 人们对颜色通常有不同的认识，例如，不同人群信仰的图腾颜色不同，图腾颜色传达的含义也不同，图腾的颜色受到相应的人群拥护[15]。因此，人们对色彩的运用及其表达的情感形成充分的认识，无论是在精神层面还是心理层面都具有必要性[16]。除了探究油画作品中色彩的应用以及相应的含义，画家也可以学习这些色彩的应用和表现方式，将其融入油画创造中，以表达个人情感。绘画是人类自我意识表达的一种重要手段，绘画中的色彩处理具有一定的难度，无论哪种绘画风格，都体现了画家的情感和思维方式[17]。油画能够给人强烈的视觉冲击，深深影响观看者的情感心理。色彩并没有什么特殊含义，只是观看者对色彩具有不同理解。维米尔在油画作品中通过描绘色彩的方法表达自己内心的情感，在用光用色的手法上处理得极其入微[18]。
3.2 色彩与情感的转化
每件绘画作品都是画家良苦用心和努力经营产生的结果。优秀的画作可以让人们在观看时能够产生自己的思考，产生无限的遐想，进入一种极具魅力的境界中[19]，这正是画家的伟大和不可超越的体现。真正的情感与真实的塑造，正是维米尔作品的迷人之处[20]。画面的真实感需要画家高超技术的支持，维米尔对自然光线的痴迷会让精准把控，以及对画面的不断探索，造就了他经久流传的作品。如有存在深刻而又永恒的真实，那一定是画家充满真情实感的作品[21]。從生理层面来看，色彩作为一种视觉表现，并没有什么特殊意义，更没有人为的主观情感，油画创作者的情感作为一种心理活动，并没有直接与欣赏方式产生联系[22]。画家在创作过程中，必须根据色彩与符号的心理反应，利用色彩增强油画的感染力和效果，同时画家要寻找色彩与情感的联系点，以实现传达情感的目的[23]。在色彩运用中，情感是创造者的工具，色彩的使用能够体现创造者的理念，情感表达与色彩应用能够在画作创造中实现统一[24]。
4 结语
维米尔对色彩的独特理解为《戴珍珠耳环的少女》这幅油画注入了灵魂，恰到好处的色彩表现，加强了画面的感染力和对观者产生的视觉冲击力，不同的人对这幅油画的感情色彩认识不同。不管画中戴珍珠耳环的少女是当时社会中拥有什么身份的一个女子，维米尔都用他独特的艺术风格将她的纯洁形象完美地保存了下来。生活的本质是平淡的，而平淡中又透着一些不平凡，一位优秀的画家应该加强个人的生活体验，懂得感悟生活、品味生活。
参考文献：
[1] 熊瑶，严妍，张秀.生态文明背景下郊野公园规划设计策略研究——以湖南株洲天池公园为例[J].美术教育研究，2020（13）：108-109.
[2] 韩思童，汪瑞霞.从NASA到乌镇——世界互联网大会品牌提升路径研究[J].艺海，2020（4），82.
[3] 李欣，王夕倩，钱丽红.现代化居住区景观设计的植物造景美学[J].艺海，2020（5）：88-89.
[4] 黄维彦，吴昊. BIM在国内建筑工程内装项目中的应用研究[J].艺海，2020（07）：138-139.
[5] 鲁遥，胡志强，祝遵凌.基于地下水过滤收集技术的生态驳岸设计[J].设计，2020（11）：152-154.
[6] 余宛琳，徐雷.风格学理论视野下的中国山水画作品研究——以吴冠中画作为例[J].美术教育研究，2020（16）：20-21.
[7] 路丹丹，黄滢.传统村落人居生态景观改善策略研究——以苏州吴中区东山、西山风景区为例[J].美术教育研究，2020（19）：105-106，112.
[8] 姜琳，房华.中国古典园林造园手法在现代室内空间中的设计应用[J].美术教育研究，2020（20）：74-75.
[9] 王博闻，厉群，郭锦辉.情感化设计对商业集聚的研究——以北京SKP购物中心为例[J].艺术科技，2020（8）：99-100.
[10] 高含，厉群，路晶晶.浅谈博物馆设计中的灯光运用——以相片博物馆为例[J].艺术科技，2020（15）：39-42.
[11] 陈芳怡，李永昌.乡村风貌提升中的生态景观设计研究——以江苏省六合区横梁大营钟村为例[J].艺术科技，2020（21）：149-150.
[12] 成明，熊瑶.基于文化体验的城市商业综合体景观设计研究——以南京德基广场为例[J].艺术科技，2020（17）：115-118.
[13] 徐紫璇，房华.酒店客房室内环境人性化设计研究[J].艺术科技，2020（17）：25-28.
[14] 甘思文，湛磊.浅谈视觉影像互动装置设计——以室内影像互动装置作品为例[J].艺术科技，2020（17）：86-89.
[15] 张知祺，吴曼.景观设计的生态性和人文性研究——以镇江金山湖湿地公园为例[J].艺术科技，2020（19）：115-118.
[16] 王帅.研究民族传统在城市景观设计中的应用——以生肖民俗造型为例[J].艺术科技，2020（21）：27-28.
[17] 沈灵君.浅析墙体在环境设计中的运用[J].艺术科技，2020（21）：157-158.
[18] 杨文璐，房华.蒙古族剪纸纹样在室内软装设计中的应用[J].艺海，2020（11）：106-107.
[19] 吴歆悦，李雪艳.南京新门西体育文化产业园规划设计研究[J].艺海，2020（12）：87-89.
[20] 张亚茹，管雪松.论新冠疫情之下民宿文化的发展出路——以安徽宏村民宿为例[J].家具与室内装饰，2020（11）：19-21.
[21] 熊瑶，严妍.基于人体热舒适度的江南历史街区空间格局研究——以南京高淳老街为例[J] 南京林业大学学报（自然科学版），2021，45（01）：219-226.
[22] 张颖璐，黄学明，陈照宇.基于SWOT分析的乡村旅游景观规划探讨——以南京市浦口区若干乡村旅游景区为例[J].艺术科技，2020，33（23）：33-34.
[23] 梁秋华，叶洁楠.基于人性化理念的城市公共空间无障碍设施设计策略——以南京市为例[J].艺术科技，2020（17）：1103-106.
[24] 孙雨萌.传统与创新：南京老门东公共雕塑审美与文化意义[J].大众文艺，2019（18）：124-125.
作者简介：魏思雨（2000—），女，山东济宁人，本科在读，研究方向：公共艺术。
指导老师：朱一（1979—），男，四川遂宁人，硕士，讲师，研究方向：公共艺术、环境生态景观设计。
关键词：维米尔;油画创作;色彩;情感表达;《戴珍珠耳环的少女》
中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）07-0-02
画家在创造作品时倾向于表达个人情感，注重在作品中进行有效的色彩表达和情绪表达。《戴珍珠耳环的少女》这一幅油画中的色彩能够让人受到强烈视觉效果的冲击，其重要原因在于维米尔善于运用强烈的色彩对比，以最直接的色彩表现手法进行色彩的着重表达，以表现想要自己的思想与情感。没有注入情感的色彩对人无法产生吸引力，也表达不出画面的真实感。颜色的使用是油画中一种重要的表达方式，能够让觀众产生一种积极的内心想象，因此，可以说色彩是油画艺术不可或缺的元素，也是一种“油画精神”。
1 时代背景及作品简介
1.1 维米尔的生活时代背景
“艺术源于生活”，如果将这句话与维米尔的生平经历结合起来，那么维米尔就是一个热爱生活、关注生活，善于表达生活的一位画家。维米尔的一生十分短暂，他的作品并不多，只有四十幅左右。作品大多描绘的是普通的百姓生活和民俗风貌，但这些平凡的事物在维米尔的笔下熠熠生辉、经久流传。维米尔当时并不被世人理解，他独特的创作手法和不拘一格的风格让他产生了无尽的落寞感，但他仍然坚持自己的创作，那热爱绘画的情感不断迸发。维米尔通过对生活的理解创作了为数不多的旷世奇作，例如《倒牛奶的女仆》《女主人和女佣》《拿水杯的少妇》等，让生活在现代的人们能够深刻了解到17世纪荷兰普通民众的生活风俗。这些作品的尺寸都不算大，但每一幅都十分精致、细腻并且令人回味，从画作的画面中不仅可以看到描绘的直观内容，更能够看到维米尔精湛的画技，在严谨的布局与精密的构图中色彩关系运用得十分大胆又十分和谐。
1.2 作品赏析
《戴珍珠耳环的少女》画面中表现出少女超凡的气质，衣服的线条柔美顺滑，从头部到耳环、衣服的明暗关系处理得恰到好处，这位少女的回眸似笑非笑，可以与另一幅旷世之作《蒙娜丽莎》相媲美。但与文艺复兴时期的作品不同，这幅画作在无限的神秘中多了一丝浪漫[1]。维米尔创作的作品，内容大多展现的是普通人或是普通人的生活，《戴珍珠耳环的少女》中的少女穿着朴素，她可能就是一位普通的平民百姓，并不是什么贵族或是幻想出来的人物，很有可能是一位女仆，或是与画家心意相通的人，不论少女有怎样的背景，与米切尔有怎样的关系，可以确定的是，她只是人间的沧海一粟[2]。在这幅作品中人们可以体会到少女的那种神秘与浪漫。
2 油画创作中色彩的作用
2.1 色彩是画家表达情感的载体
维米尔的《戴珍珠耳环的少女》中，少女蓝色头巾和花色发带在一起产生了强烈的对比，继续往下看会发现头巾与白色的衣领也形成了十分强烈的颜色对比。通过柔和细腻的笔触、大胆的明暗关系，维米尔以色彩间的微妙变化实现了画面的真实感的再现。画面的背景为黑色和偏暖绿色，布局显得通透清晰、简单质朴，同时很好地突出了少女的身躯[3]。这些色彩应用和布局无一不表现出维米尔作画时的情感变化与良苦用心。画家一旦在创作中构建出自己的风格，就会把自己的情感寄托在丰富的色彩中，通过丰富的油画色彩提高油画的感染力，通过画面传达语言所不能表达的内心情感[4]。
2.2 色彩是油画的基本语言
画家要想让一幅油画作品具有较强的张力和感染力，就必须恰当运用色彩变化，色彩是构成一幅完整油画作品的重要组成元素，在《戴珍珠耳环的少女》中，柠檬黄的头巾和蓝色头巾形成强烈的对比，这两种偏向纯色的色彩在画面中只占了较少部分，同时柠檬黄的头巾又与棕色衣服同为暖色系，使画面更加和谐统一[5]。画中最吸引人目光的地方在于少女佩戴的闪亮珍珠耳环，在脖颈的阴影里若隐若现，使得观看者的目光一旦停留在此处便难以转移。正是因为这颗耳环，原本普通的少女才具有一种说不出的高贵感与神秘感。不同地区的人们对色彩的认知存在一定的差异，通过色彩的差异向观者传递不同的语言和思想情感具有重要意义[6]。
2.3 色彩是画家创作的表现方式
画家在油画创作中能够发泄和表达自己的情感，多样的色彩元素可以让画面具有不同的氛围感，给欣赏者带来不同的视觉文化冲击，从而在情感上产生共鸣[7]。相较于其他绘画表现方式，色彩能够实现情感的直观表现，因此通常色彩是画家表达自身真实情感的最重要的方式[8]。维米尔在《戴珍珠耳环的少女》中对光影、色彩以及构图进行合理组合，通过强烈的色彩对比表达自己的内心情感，直观地展现作品蕴含的深刻意义。维米尔在油画创作时十分重视色彩对作品本身的作用，力图通过色彩实现画者与观者在情感上的相互碰撞与对接[9]。
3 色彩在油画中的情感表现
3.1 色彩表达出的艺术情感
《戴珍珠耳环的少女》中的少女侧身静静地坐在四处黑暗的背景之中，光从画面右侧打来，使她的轮廓变得更加柔美，浮现在人们的眼前。少女头上戴着柠檬色头巾，就这样回眸、转身，自身的感受和所要表达的情感在眼神中流动[10]。那颗夺目的珍珠在闪耀着它独特的光辉，为画面增添了许多浪漫和神秘。少女光滑的肌肤、湿润的双唇，以及欲言又止的神情止于珍珠闪耀的光辉[11]。从心理学的角度来看，基本的心理形式是将情感理解为围绕它的客观实体的人，以及它是否满足内心的需要[12]。通过色彩表达情感的方式最直接，最能产生强烈的视觉效果，因此，人们看到的许多油画色彩对比都十分强烈[13]。画家的情感主要通过油画的色彩以及各种表现形式表现出来[14]。 人们对颜色通常有不同的认识，例如，不同人群信仰的图腾颜色不同，图腾颜色传达的含义也不同，图腾的颜色受到相应的人群拥护[15]。因此，人们对色彩的运用及其表达的情感形成充分的认识，无论是在精神层面还是心理层面都具有必要性[16]。除了探究油画作品中色彩的应用以及相应的含义，画家也可以学习这些色彩的应用和表现方式，将其融入油画创造中，以表达个人情感。绘画是人类自我意识表达的一种重要手段，绘画中的色彩处理具有一定的难度，无论哪种绘画风格，都体现了画家的情感和思维方式[17]。油画能够给人强烈的视觉冲击，深深影响观看者的情感心理。色彩并没有什么特殊含义，只是观看者对色彩具有不同理解。维米尔在油画作品中通过描绘色彩的方法表达自己内心的情感，在用光用色的手法上处理得极其入微[18]。
3.2 色彩与情感的转化
每件绘画作品都是画家良苦用心和努力经营产生的结果。优秀的画作可以让人们在观看时能够产生自己的思考，产生无限的遐想，进入一种极具魅力的境界中[19]，这正是画家的伟大和不可超越的体现。真正的情感与真实的塑造，正是维米尔作品的迷人之处[20]。画面的真实感需要画家高超技术的支持，维米尔对自然光线的痴迷会让精准把控，以及对画面的不断探索，造就了他经久流传的作品。如有存在深刻而又永恒的真实，那一定是画家充满真情实感的作品[21]。從生理层面来看，色彩作为一种视觉表现，并没有什么特殊意义，更没有人为的主观情感，油画创作者的情感作为一种心理活动，并没有直接与欣赏方式产生联系[22]。画家在创作过程中，必须根据色彩与符号的心理反应，利用色彩增强油画的感染力和效果，同时画家要寻找色彩与情感的联系点，以实现传达情感的目的[23]。在色彩运用中，情感是创造者的工具，色彩的使用能够体现创造者的理念，情感表达与色彩应用能够在画作创造中实现统一[24]。
4 结语
维米尔对色彩的独特理解为《戴珍珠耳环的少女》这幅油画注入了灵魂，恰到好处的色彩表现，加强了画面的感染力和对观者产生的视觉冲击力，不同的人对这幅油画的感情色彩认识不同。不管画中戴珍珠耳环的少女是当时社会中拥有什么身份的一个女子，维米尔都用他独特的艺术风格将她的纯洁形象完美地保存了下来。生活的本质是平淡的，而平淡中又透着一些不平凡，一位优秀的画家应该加强个人的生活体验，懂得感悟生活、品味生活。
参考文献：
[1] 熊瑶，严妍，张秀.生态文明背景下郊野公园规划设计策略研究——以湖南株洲天池公园为例[J].美术教育研究，2020（13）：108-109.
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[8] 姜琳，房华.中国古典园林造园手法在现代室内空间中的设计应用[J].美术教育研究，2020（20）：74-75.
[9] 王博闻，厉群，郭锦辉.情感化设计对商业集聚的研究——以北京SKP购物中心为例[J].艺术科技，2020（8）：99-100.
[10] 高含，厉群，路晶晶.浅谈博物馆设计中的灯光运用——以相片博物馆为例[J].艺术科技，2020（15）：39-42.
[11] 陈芳怡，李永昌.乡村风貌提升中的生态景观设计研究——以江苏省六合区横梁大营钟村为例[J].艺术科技，2020（21）：149-150.
[12] 成明，熊瑶.基于文化体验的城市商业综合体景观设计研究——以南京德基广场为例[J].艺术科技，2020（17）：115-118.
[13] 徐紫璇，房华.酒店客房室内环境人性化设计研究[J].艺术科技，2020（17）：25-28.
[14] 甘思文，湛磊.浅谈视觉影像互动装置设计——以室内影像互动装置作品为例[J].艺术科技，2020（17）：86-89.
[15] 张知祺，吴曼.景观设计的生态性和人文性研究——以镇江金山湖湿地公园为例[J].艺术科技，2020（19）：115-118.
[16] 王帅.研究民族传统在城市景观设计中的应用——以生肖民俗造型为例[J].艺术科技，2020（21）：27-28.
[17] 沈灵君.浅析墙体在环境设计中的运用[J].艺术科技，2020（21）：157-158.
[18] 杨文璐，房华.蒙古族剪纸纹样在室内软装设计中的应用[J].艺海，2020（11）：106-107.
[19] 吴歆悦，李雪艳.南京新门西体育文化产业园规划设计研究[J].艺海，2020（12）：87-89.
[20] 张亚茹，管雪松.论新冠疫情之下民宿文化的发展出路——以安徽宏村民宿为例[J].家具与室内装饰，2020（11）：19-21.
[21] 熊瑶，严妍.基于人体热舒适度的江南历史街区空间格局研究——以南京高淳老街为例[J] 南京林业大学学报（自然科学版），2021，45（01）：219-226.
[22] 张颖璐，黄学明，陈照宇.基于SWOT分析的乡村旅游景观规划探讨——以南京市浦口区若干乡村旅游景区为例[J].艺术科技，2020，33（23）：33-34.
[23] 梁秋华，叶洁楠.基于人性化理念的城市公共空间无障碍设施设计策略——以南京市为例[J].艺术科技，2020（17）：1103-106.
[24] 孙雨萌.传统与创新：南京老门东公共雕塑审美与文化意义[J].大众文艺，2019（18）：124-125.
作者简介：魏思雨（2000—），女，山东济宁人，本科在读，研究方向：公共艺术。
指导老师：朱一（1979—），男，四川遂宁人，硕士，讲师，研究方向：公共艺术、环境生态景观设计。