来自中央美术学院的江黎教授认为，女性的设计行为目的是现实而单纯的。
　　作为女性，我始终排斥把女性作为点缀、当成具有某种特殊意义的话题来讨论，当今的大部分职业可以不考虑性别问题，设计职业也是如此。它可以针对女性或男性的需求做设计，以强调或加大性别差异。因此男性设计师可以为女性设计出艳丽柔美的作品，像时装界的顶级设计师基本为男性垄断，他们似乎对女性美的表征更有激情。而被称为“男人行业”的建筑领域也偶有杰出女性设计师，像扎哈·哈迪德则有对传统建筑美学做出超乎寻常的颠覆性杰作。某种意义上说，作为一种职业，设计师的性别特征的差异性表现似乎并不突出。客观地讲，保持中性立场去解决问题也许是设计师工作的特点。
　　在近代设计史中，可以列入到史册中的女性设计师寥寥无几，但有两位女性设计师不容忽略。一位是英国女设计师艾琳·格蕾 （Eileen Gray）。她在1926年设计的，至今仍是人们爱用的一件产品“E1027可调式边几”使她留名于现代设计史册。这件被誉为20世纪最具代表性的经典之作，其伟大之处在于她早于其他设计师使用工业新材料——钢管和玻璃来设计和制造家具，以钢管线型的轻巧和玻璃的玲珑剔透，突破了传统木质家具稳重的体量感，成为现代主义设计的经典，开创了英国工业化生产玻璃钢管家具的先河。并以此在1927年被英国皇家艺术委员会任命为“皇家工业设计师”。与她齐名的同时代的著名设计师是人们熟知的钢管家具之父马谢尔·布鲁耶、密斯·凡·德罗等，他们都是包豪斯时期最有影响的钢管家具设计大师，他们运用的是皮草与钢管结合来设计和制作家具，而利用工业玻璃与钢管材料设计家具则当属爱琳.格蕾为首创，这也因此确立了她成为那个时代英国最著名的现代主义风格的工业设计师。艾琳·格蕾的这张小边几巧妙地利用了几何圆型的特点，落地的圆缺形，在功能上很好地解决了稳定性又不失轻巧玲珑，可调节高低的特殊装置也许是作为女性设计师对产品在使用功能上的一个细腻心迹的设计体现。
　　另一位当属德国包豪斯时代唯一能以三维设计打拼天下的女设计师玛丽安妮·勃朗特 （Marianne Brandt），她受惠于包豪斯现代设计体系，对于由包豪斯推出的构成美学有着透彻的领悟，这一点可以从她的一把“银质檀木把手茶壶”上感受到她在形态设计上，将几何构成美学的精妙运用到了极致。作为女性她在包豪斯金属系学习期间并没有得到特殊的待遇，她艰苦地付出了与男人相同甚至更多的勤奋和努力，以坚韧的毅力和像男人般的劳作，设计和制作了大量具有创造性的家居生活用品。最著名的也是确立她在设计史上重要地位的作品，当属 “康登” 床头灯，灯头可任意调节角度，优雅弯曲的灯杆和稳固的底座，这在今天看来十分普通的台灯，在1927年却是首创。之后出现的很多可调节的灯具都不过是在这盏灯的基础上的小改革。玛丽安妮·勃朗特是那个时期最多产的产品设计师之一，她的一些经典设计至今还在生产销售。正因为她的卓越成就使包豪斯王国多了一位巾帼女杰。
　　产品设计的目的是人在日常生活中遇到问题时，能够拿出解决方案的一种创造性行为。这使得女性在某些方面确有一种潜在的特质以发挥出她们的智慧和性别优势，这便是更关注日常生活中的细节，更关注生命体的涌动和延续；对于社会地位和特权待遇则往往忽略，换言之，很多成功女设计师在为自己树立理想目标的时候，很少把社会地位与权势当作行动的动力，这使得她们对于这方面的功利性企图要少得多，而更多地在设计行为过程中感到乐趣和价值的意义，可以说她们的设计行为目的是现实而单纯的，正是这种单纯的目的使得女性在当今设计领域呈现出非凡的成就。